鄉(xiāng)土底色上的生命意象

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一

趙洪琦是一位從鄉(xiāng)間走出的工筆花鳥畫家。鄉(xiāng)土是他最豐厚的創(chuàng)作資源，鄉(xiāng)村經歷是他最令人艷羨的藝術履歷。他繪畫的一切，無不是以鄉(xiāng)村為基點；鄉(xiāng)土，構成了他工筆花鳥作品的基本底色。

鄉(xiāng)村風物是趙洪琦工筆花鳥畫的創(chuàng)作主題，他通過自己所熟悉的鄉(xiāng)土中的植物及禽畜，來表現他對鄉(xiāng)土的眷戀與謳歌。雞、鴨、豬、狗、花、草、根、葉等是他作品中的主角，它們無不形象逼真、情態(tài)生動，這既體現出趙洪琦對于它們的熟悉與熱愛，也顯示出他在技法表現上的得心應手。趙洪琦具有一種與鄉(xiāng)土一起成長的先天優(yōu)勢，身邊的自然生物就如同他自幼建立起友誼的朋友，他對它們的形貌、品性至為熟悉。而這一切，并不是靠著對外表的觀察，而是靠著一種源自內心深處的感知、一種在最本質意義上對于外在世界的認識與把握。在趙洪琦與他的花鳥世界之間，已經建立起一種可以感受彼此間呼吸的共存關系，而這樣的關系是靠著那種短時間的采風所不能獲得的。趙洪琦的工筆花鳥創(chuàng)作已進入到一種與物同游的精神境界，這為他的寫實性描述帶來表現的深刻性。

趙洪琦的工筆花鳥作品所描繪的，不是奇花異卉或珍禽異獸，而是他在鄉(xiāng)村生活中所接觸到的最平常的事物，他的作品因此散發(fā)著一種最為質樸的鄉(xiāng)土味。他用平視的目光面對這些花草、動物，這是人與自然之間最為貼近的面對方式，通過這樣的方式，他便仿佛可以聽到潛涌在自然中的最動人的聲音。他在平凡的景物中體悟自然的真諦，在與自然的親密接觸中發(fā)現自然的美質。這些體悟與發(fā)現，都變作畫面中一個個具體而真實的細節(jié)，它們讓趙洪琦的工筆花鳥作品情趣盎然。趙洪琦更擅長于以動物為主角的情節(jié)性表現，這些情節(jié)大都來自他童年的記憶，那是凝聚著懷鄉(xiāng)情感的記憶，這也為他的花鳥畫帶來一種如同童謠般的天真。因此，面對趙洪琦的工筆花鳥畫，我們就仿佛在聽他用帶著鄉(xiāng)音的話語，講述土地與生存的童話。

趙洪琦用極大的生命熱情來擁抱自然，又以平和而細膩的筆觸表現他對鄉(xiāng)土的情感。他十分珍視這一份情感，即使現在定居在都市，他也每年都要有很長的時間回到故鄉(xiāng)或西雙版納，為的是保持那一份永遠鮮活的情感。在他的身上，仍煥發(fā)著那來自鄉(xiāng)土的質樸與真實、寬厚與豪放。這些也作為一種可貴的精神氣質，融入他的創(chuàng)作中，并成為他工筆花鳥畫工致而不雕琢、細膩而不矯情的風格來源。也正因此，他的花鳥畫才更具有讓我們感動的東西，而那卻正是他鄉(xiāng)村生活的情感再現。在浸透著濃郁生活氣息和泥土芳香的作品中，凝聚著趙洪琦對于土地的眷戀與感激，他用一個個溫情脈脈的鄉(xiāng)土故事，溫暖著被城市文明冷卻了的情感。趙洪琦的工筆花鳥畫洋溢著一種鮮明的入世情懷，它不似傳統(tǒng)文人花鳥畫那樣孤傲或酸腐，而是用繁盛、充盈、豐實、溫馨、歡快、明麗，來營造鄉(xiāng)土底色的陽光基調。這一基調映射著這個盛世時代的文化氣候，他的一幅幅工筆花鳥畫也就仿佛是一首首具有鮮明時代旋律的鄉(xiāng)土歌謠。

鄉(xiāng)村是都市文明人永遠的精神原鄉(xiāng)。趙洪琦從鄉(xiāng)村走來，他沒有忘記那養(yǎng)育他的故土，在以畫畫為事業(yè)后，更是用細膩的筆調，為我們描述那些發(fā)生在鄉(xiāng)村土地上的故事，以及那如詩般的安謐、和諧、溫馨的夢里情懷。在一個精神貧瘠的時代，我們帶著感動讀他的作品。

二

趙洪琦并不是一位滿腳泥巴的鄉(xiāng)土畫家。他曾先后深造于中國藝術研究院及文化部重彩畫高研班，并師從潘絜茲、陳白一先生。更重要的是，他喜歡讀書，并涉獵甚廣，這就養(yǎng)成了他對于外界事物獨特的觀察視角與深刻的認知程度，在他的花鳥畫作品中，也就凝結著他對于自然生命的具有哲學色彩的思考。在他的有些作品中，就不只是對于鄉(xiāng)村景物的簡單描寫，而是對于與鄉(xiāng)土相關聯的蓬勃生命意象的嘆美與禮贊。

因此，他的工筆花鳥畫也就不只是寫實的描繪，它也常常以象征的手法表現他所理解的自然真諦；在描繪自然景物的同時，他常常將這些植物或動物與宇宙自然的生命歷程聯系起來，從而通過花鳥以借物詠懷、托物言志。最直接的象征手段，還是那些來自傳統(tǒng)的經典意象，比如“事事如意”“富貴長存”等。趙洪琦花鳥畫中的象征表現與傳統(tǒng)文人畫中的不同在于，他是用形象逼真的事物來作為意義的喻體，這就一如既往地發(fā)揮了他對于物象描寫的寫實性表達能力。在他的象征表現中，盡管也在強調某種畫外之意，但仍讓人們從那畫面物象中感受到來自土地的真實。另一方面，由于這些物象在這里扮演著它們的寓意功能，因此，它們的某些自然屬性有時就要被重新解構，從而去承載它的象征意義。趙洪琦這種以寫實手法進行的象征表現，與傳統(tǒng)文人畫通過寫意來使對象物符號化而實現借物抒懷不同，反倒是與民間年畫的象征傳統(tǒng)更為接近，因此也可以說，趙洪琦通過他的工筆花鳥畫，也在探索一種民間年畫寓意象征的現代表現形式。他的花鳥畫追溯和回味了民族文化中的寓意傳統(tǒng)，這使他的作品比之一般的花鳥畫，更具有一種來自歷史深處的精神意蘊。

現實的感受變作凝結著情感的生命意象。趙洪琦在對一花一草、一枝一葉以及各種畜禽的細致刻畫中，調動著他的全部生存體驗，并將對于這些體驗的表現推向極至。這樣的花鳥畫與那種無病呻吟、吟風弄月的花鳥畫大異其趣，因為它是以鄉(xiāng)土為底色，從而更呈現其真切的質感與豐沛的生命力?？梢哉f，創(chuàng)作工筆花鳥，其實是趙洪琦的一種獨特的精神方式，其中既貫穿著他對于萬物同類的生命思考，也表露出他對于這個世界的一種溫情目光，因為，在他的心底，一直隱藏著一個溫暖的精神綠洲，無論現實怎樣，這個綠洲永不變色。趙洪琦比較喜歡用俯視的角度來描繪景物。這一角度展開了一個全景的視野，視線就可以自由移動，那些景物就有如迫于眼前一樣。《甜蜜世界》和《家和萬事興》都是這樣的視角。在這樣的視角下，那綻開的熱帶榴蓮，展開了所有甜蜜的想象。在這樣的視角下，那屋檐下豐盛而并不奢華的宴席，散發(fā)著溫暖而和諧的芬芳。

作為精神方式的表達，趙洪琦的花鳥畫更加強調對于物象的主觀感受。這即如他所說：“面對物象，我往往會在原有色調基礎上，根據主觀需要，建立新的對比元素，放棄單純繪制物象的關系，用筆觸、顏色、肌理表達感受和情緒，作畫就變得更為自由輕松，畫面也就具有了更強的沖擊力?！痹谒幕B畫中，更具詩意的心理色彩代替了自然色彩，概括而不失細節(jié)的形象也恰當地表述著客觀物象的真實感，加之他自創(chuàng)的用墨、用色等特殊技法，共同造就了趙洪琦工筆花鳥畫工致而不雕琢、細膩而不矯情的藝術風格，當然，這更是凝結著他的成長印跡的精神方式。

趙洪琦的工筆花鳥畫基本上都是來自他長年的寫生經驗，因此表面看來就如同自然中的某一實地角落或某些實物，它們也很容易被認為是對于自然的直接描摹。而事實上，他的很多花鳥畫，特別是一些大尺幅的，其實都不是照搬自然，而是通過對于一個個自然原型的組構而別具匠心地營構出來的。這樣，它們既表述著自然物的形貌特征，并組構起具有真實感的空間層次，同時，它們又被畫家精心布置在畫面之中，并共同構筑一個整體結構與整體氣勢。趙洪琦十分推崇繪畫中的大氣，他認為：“大氣，是形容意境、胸懷、氣魄、學識的博大、豁達、渾厚、崇高，代表一種與自然和諧包容，同時又積極向上的狀態(tài)和氣質，是指一種高度、一種境界和目標?！侵笜嫵勺髌窌r構圖、造型、意境等因素所體現出的一種綜合筆墨效果，是對畫家才情的考驗，它代表一個高度，是藝術家們必須不斷為之努力和追求的永無止境的目標。”如果說，在趙洪琦的工筆花鳥畫中，細致的寫實描寫，鋪設出一道道帶有童年記憶的鄉(xiāng)村底色，那么，具有深度的象征表現，則在一種宏大的精神意境中呈現出蓬勃、溫和等生命意象。

趙洪琦的工筆畫是對于鄉(xiāng)村自然蓬勃生命力的深情贊頌，在《秋色滿幽林》中，我們看到了梧桐樹兜所孕育的原始、樸野生命的壯美與崇高。趙洪琦的工筆畫是對于人間溫馨情誼的深情贊頌；在《家和萬事興》中，我們感受到那如和熙春風的溫情暖意?！w洪琦絕不畫生活中丑態(tài)的東西，他努力挖掘并呈現那表現于鄉(xiāng)村然而卻并不只存在于鄉(xiāng)村的人間真、善、美。他的花鳥畫是歌吟式的，是充滿陽光的，是懷有感激的，這也即是趙洪琦的工筆花鳥畫，體現于這個紛紜時代的文化情感價值。

（作者系著名畫家、美術理論家、中國工筆畫學會副會長）