《尋龍?jiān)E》：文化情感敘事結(jié)構(gòu)下盜墓探險(xiǎn)類型片的新篇章

操蕾

摘 要：《鬼吹燈》系類小說一直以來都是電影界關(guān)注的熱門題材?！秾?jiān)E》被業(yè)內(nèi)人士贊為真正意義上的中國奇幻探險(xiǎn)大片以及刷新中國電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的標(biāo)桿之作。盜墓探險(xiǎn)類型，一直是華語類型片的盲區(qū)，而《尋龍?jiān)E》則在“破四舊”、“文革”的時(shí)代背景下，揭開中國神秘古老風(fēng)水文化的面紗并打造一個(gè)奇幻的地下墓穴世界，并細(xì)致刻畫了三位主人公的內(nèi)心情感。是一部專屬與中國類型電影的探險(xiǎn)故事。

關(guān)鍵詞：《尋龍?jiān)E》；盜墓探險(xiǎn)；傳統(tǒng)文化；情感化

一、傳統(tǒng)文化下的敘事結(jié)構(gòu)

《尋龍?jiān)E》是近年來真正能在制作水準(zhǔn)上與好萊塢比肩的華語電影，既還原了《鬼吹燈》的神韻，又具備好萊塢化的敘事節(jié)奏，除了類似《奪寶奇兵》與《古墓麗影》的驚奇冒險(xiǎn)之外，又融入了既屬東方文化特有的神秘。影片開篇就進(jìn)入高潮，隨之出現(xiàn)具有畫面感的場景與動(dòng)作場面，以及對(duì)摸金校尉的背景交待，電影風(fēng)格迅速被確立起來，一個(gè)陰森的地下世界呼之欲出。將僅能跟隨小說情節(jié)所臆想的墓地探險(xiǎn)，變的仿佛身臨其境。摸金符、羅盤、鐵傘等盜墓工具以及地下墓穴的真實(shí)還原，在最大程度上抓住了原著的精髓。風(fēng)水八卦、機(jī)關(guān)術(shù)數(shù)、干尸復(fù)活、打粽子、各種倒斗細(xì)節(jié)、時(shí)空交錯(cuò)到過去夢魘的鏡像、彼岸花開連接陰陽兩界、地下世界宏偉精致，這是由幻想、神秘與人心所營造，充滿了難以捉摸的冒險(xiǎn)與未知，充分使觀眾深入了解《尋龍?jiān)E》的敘事概念。電影通過回憶往事、時(shí)空轉(zhuǎn)換的穿插方式，不僅細(xì)致的交代了人物關(guān)系，還更深層次的描述了在特殊文化背景下的情感敘事線索。

影片的整體敘事結(jié)構(gòu)以“四舊”、“文革”特殊的文化背景作為開端，觀眾跟隨鏡頭重回到那段斑駁的歲月中，把當(dāng)年的青春、熱血、愛情和夢想就此埋葬在了那段時(shí)光里，這其實(shí)在某種意義上是對(duì)“文革”的真正反思。內(nèi)心產(chǎn)生的恐懼，從而形成類似原罪、必須永無止境地懺悔贖罪的一種自我想象。被砸爛的“四舊”文物、封建迷信、風(fēng)水玄學(xué)，重新建構(gòu)并成為《鬼吹燈》的核心看點(diǎn)。影片中所有的幻象，都?xì)w結(jié)于中國的歷史、宗教、神話、傳說、民俗等傳統(tǒng)文化背景下。東方的風(fēng)水玄學(xué)、墓葬文化，通過電影化的表達(dá)方式，既要很通俗，又能夠讓觀眾感受到中國文化背后的魅力，好像從一個(gè)真實(shí)世界漸漸進(jìn)入到我們民族的記憶和潛意識(shí)里面去。文藝創(chuàng)作里神話世界的描述是基于對(duì)未知世界的探索。

二、人物情感化的敘事系統(tǒng)

一個(gè)探險(xiǎn)的電影并不是只關(guān)注外部的動(dòng)作，它一定要進(jìn)入到內(nèi)心，就像一個(gè)心靈的旅程，故事中人物在這個(gè)旅程里面完成外部任務(wù)的同時(shí)又彼此連接著情感，這是雙重的敘事模式。電影最終還是要傳遞人物的情感，他們所有的動(dòng)作、對(duì)話以及面對(duì)的危機(jī)都是一次次情感迸發(fā)的鋪墊。影片中胡八一、王凱旋和丁思甜年輕時(shí)在內(nèi)蒙插隊(duì)，無意中闖入了地下日軍軍火庫，遇到了漫天飛蟲、滿地日兵干尸和陰氣森森的古物，隨后彼岸花盛開的光芒使日軍干尸復(fù)活，追殺紅衛(wèi)兵，引發(fā)大爆炸，導(dǎo)致丁思甜永遠(yuǎn)長眠在了那里。從“文革”到現(xiàn)在，游離于主流社會(huì)之外，胡八一和王凱旋都陷在對(duì)丁思甜的記憶漩渦中，把對(duì)過去的記憶埋葬，才是真正告別過去，面向未來。在劇本構(gòu)架上《尋龍?jiān)E》其實(shí)包含了一次雙重的救贖：“四舊”是對(duì)“文革”瘋狂破壞的救贖，對(duì)丁思甜的執(zhí)念又是胡八一、王凱旋對(duì)于青春愛情的救贖。故事的最終結(jié)局寄身于天外隕石，它連接生死過往，讓回憶與現(xiàn)實(shí)重合，有對(duì)過去時(shí)光的追憶，有對(duì)失去美好的挽留，也有犧牲與自我救贖。

《尋龍?jiān)E》雖為一部盜墓探險(xiǎn)類型片，但“摸金校尉三人組”的人物性格、職業(yè)行規(guī)以及三人之間的情感關(guān)系，都是電影中需要真正挖掘的極具價(jià)值的元素。未知的古墓、邪教團(tuán)體以及對(duì)丁思甜的執(zhí)念，都成為“摸金校尉三人組”克服心理魔障、尋找生命意義的阻力。在經(jīng)歷重重困難關(guān)卡后，主角胡八一、王凱旋的內(nèi)心恐懼終于得到釋放。電影準(zhǔn)確而細(xì)致的展現(xiàn)戰(zhàn)勝心魔的過程，這才是一部真正意義上的盜墓探險(xiǎn)類型片所追求的價(jià)值體現(xiàn)。

三、盜墓探險(xiǎn)類型片的研究與探索

近兩年，掀起了一股熱門IP改編成電影的狂潮。作為一部題材被限制的熱門IP改編電影，《尋龍?jiān)E》在劇情、制作和選角方面都抓住了原著的精髓之處。《鬼吹燈》小說以磅礴的場景和巧妙的情節(jié)設(shè)置懸念，《尋龍?jiān)E》作為“一次摸金校尉的地宮之旅”，需要構(gòu)建一個(gè)完整的地下世界，設(shè)置層層關(guān)卡：鬼門關(guān)的尖石嶙峋、怪異的骷髏洞穴、薩滿僵尸的兇神惡煞、河上索橋的危機(jī)重重，場景細(xì)節(jié)豐富細(xì)膩，劇情層層鋪墊。對(duì)原著的高度還原與電影特效的呈現(xiàn)，使僅只能止戈于文字的“盜墓”文學(xué)得見于影像。一方面，《尋龍?jiān)E》彌補(bǔ)了中國盜墓探險(xiǎn)類型片的空缺，成為了中國電影史上一次新的嘗試和突破。另一方面則讓觀眾看到了華語電影在技術(shù)方面有了更高進(jìn)步的空間。

作為《鬼吹燈》系列小說的第一部電影，《九層妖塔》則以昆侖山探險(xiǎn)為敘事背景，著重刻畫了探險(xiǎn)隊(duì)與異獸的打斗情節(jié)，卻舍棄了原著里的盜墓元素，放大了“探險(xiǎn)”、“打怪”元素，保留了原著的人物與大時(shí)代環(huán)境，讓人物跳脫出神秘的地下世界，從而進(jìn)入到更大的時(shí)空空間里，跨越不同的年代、地域，進(jìn)而迎來一場華麗的冒險(xiǎn)，讓觀眾親臨一場對(duì)神秘鬼蜮種族的科幻臆想世界。在石油小鎮(zhèn)上，怪物紅犼進(jìn)行大肆破壞，與探險(xiǎn)隊(duì)隊(duì)員之間的追逐逃亡和激烈對(duì)決，加快了影片的敘事節(jié)奏，烘托出影片的緊張氣氛，而紅犼的精彩表現(xiàn)，讓《九層妖塔》填補(bǔ)了華語電影史上現(xiàn)代怪獸片的空缺。

四、結(jié)語

《尋龍?jiān)E》總票房突破16.6億元，成為繼《捉妖記》之后，華語電影的又一票房神話。《尋龍?jiān)E》作為中國盜墓探險(xiǎn)類型片的首次嘗試，不僅在技術(shù)上達(dá)到了華語電影的高水平標(biāo)準(zhǔn)，而且在敘事結(jié)構(gòu)上融入了專屬于東方的文化元素，形成技術(shù)與藝術(shù)的完美統(tǒng)一，為中國電影新的類型片掀開了一頁新篇章。

（指導(dǎo)老師：王音潔）