傳統(tǒng)扎染工藝與現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)結(jié)合的創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究

陳冠汝

摘 要：在染織藝術(shù)當(dāng)中有一種極具藝術(shù)表現(xiàn)力的工藝就是扎染工藝，傳統(tǒng)的扎染工藝?yán)眉兪止さ脑Y(jié)，從而形成具有不同美感的色暈，使得最后的染織品具有極強(qiáng)的視覺(jué)效果，但是隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)扎染工藝明顯已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)大規(guī)模批量化的生產(chǎn)，因此為了能夠繼續(xù)保障染織品的質(zhì)量和藝術(shù)魅力，同時(shí)提高染織效率，需要將現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)與之相結(jié)合。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)扎染工藝；現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)；結(jié)合；創(chuàng)新；設(shè)計(jì)

0 引言

傳統(tǒng)扎染工藝最早起源于我國(guó)黃河流域，具體起源時(shí)間已經(jīng)無(wú)從查證，據(jù)史書記載，早在魏晉時(shí)期我國(guó)便已經(jīng)大規(guī)模地掌握和運(yùn)用扎染工藝，并一直流傳至今，傳統(tǒng)扎染工藝富于變化，色澤自然，但是由于采用純手工技藝，因此也多以小作坊形式為主，在如此龐大的市場(chǎng)需求和殘酷激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中，傳統(tǒng)扎染工藝逐漸喪失其競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，為了重新振興扎染工藝并將其發(fā)揚(yáng)光大就需要把它和現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)結(jié)合起來(lái)，這也是本文將要研究和論述的重點(diǎn)。

1 傳統(tǒng)扎染工藝的概述

我國(guó)古代時(shí)期又將扎染稱之為扎纈、絞纈、夾纈和染纈，扎染在我國(guó)民間流傳已久，是我國(guó)最具代表性的傳統(tǒng)民間染色工藝。所謂的扎染其實(shí)是一種獨(dú)特的染色方法，具體是指為了使得最后的染織品能夠出現(xiàn)預(yù)期的花紋或圖案，在對(duì)織物進(jìn)行染色時(shí)將其中不需要染色的部分結(jié)扎起來(lái)，使之不能著色。我國(guó)傳統(tǒng)的扎染工藝實(shí)際上是由扎結(jié)和染色這兩大部分組成，首先扎結(jié)是指利用工具比如說(shuō)紗、線、繩等，將織物扎結(jié)或縫縛、綴夾起來(lái)，并且根據(jù)實(shí)際想要染出的花紋或圖案按照一定規(guī)律進(jìn)行組合排列，之后再進(jìn)行染色工作。[1]扎染工藝需要用線、繩等工具將需要印染的織物打絞成結(jié)之后才能進(jìn)入染色階段，在染色結(jié)束之后同樣需要把之前已經(jīng)打絞成結(jié)未被染色的地方拆除并將其壓平。

2 傳統(tǒng)扎染工藝與現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)結(jié)合的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

2.1 點(diǎn)狀設(shè)計(jì)創(chuàng)新

在傳統(tǒng)扎染工藝當(dāng)中，有不少圖案都是由點(diǎn)狀發(fā)展形成而來(lái)，特別是一些重復(fù)性極強(qiáng)的點(diǎn)狀扎染圖案，完全依靠純手工印染不僅需要耗費(fèi)大量的勞動(dòng)力和時(shí)間，同時(shí)也大大減緩了印染效率，無(wú)法完成大規(guī)模、批量化印染，再利用現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)之后則能夠有效彌補(bǔ)傳統(tǒng)扎染工藝的缺陷和不足，首先將單個(gè)的點(diǎn)狀圖案掃描至電腦當(dāng)中為避免印染出的圖案千篇一律，最好能夠從多個(gè)區(qū)域選擇具有不同造型的點(diǎn)狀圖案，然后利用專門的平面設(shè)計(jì)軟件對(duì)選取的圖案進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整與修改，比方說(shuō)調(diào)整圖案的顏色、大小等等，再利用復(fù)制粘貼技術(shù)完成點(diǎn)狀圖案的創(chuàng)意組合，譬如說(shuō)排列成一條線或是組合成一個(gè)幾何圖形等等，這樣能夠增加圖案的豐富性和多樣性。最后利用專業(yè)的消痕工具將復(fù)制粘貼過(guò)程中形成的人工痕跡清除干凈，另外為了能夠使得印染出來(lái)的圖案與花紋能夠達(dá)到和傳統(tǒng)手工扎染而成近乎一樣的效果，在圖案當(dāng)中可以適當(dāng)保留一些傳統(tǒng)的手工扎結(jié)痕跡，營(yíng)造出真實(shí)自然的效果。[2]

2.2 線狀設(shè)計(jì)創(chuàng)新

在傳統(tǒng)的扎染工藝當(dāng)中需要利用棉線、繩子等工具將不需要印染的地方進(jìn)行串縫，這也是扎染工藝中比較常見的串縫工藝，經(jīng)過(guò)串縫處理過(guò)后印染出來(lái)的圖案或花紋呈現(xiàn)出不同樣式的線條狀，極具流暢美，串縫扎染工藝的種類繁多、數(shù)量驚人，常見的串縫工藝有三折串縫、四折串縫等等，一言以蔽之就是將需要串縫的面料進(jìn)行折疊，然后通過(guò)不同的走針?lè)椒ㄓ靡桓€完整連貫地完成串縫。這對(duì)串縫工人的技術(shù)要求十分嚴(yán)苛，因此傳統(tǒng)扎染工藝中手工串縫效率非常低，同時(shí)成功率并不太高，在與現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)相結(jié)合之后，傳統(tǒng)扎染工藝特別是串縫工藝的局限性得到有效彌補(bǔ)。與點(diǎn)狀設(shè)計(jì)創(chuàng)新一樣，也是利用數(shù)碼拍照技術(shù)將串縫圖案進(jìn)行掃描上傳，通過(guò)專業(yè)平面設(shè)計(jì)軟件中的調(diào)整和修改技術(shù)完成復(fù)制與粘貼工作。

2.3 面狀設(shè)計(jì)創(chuàng)新

本文所講的面狀圖案具體指的是傳統(tǒng)扎染工藝當(dāng)中的自由塔形扎染工藝，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)自由塔形扎染有點(diǎn)類似于大面積的鹿胎纈?，F(xiàn)階段利用數(shù)碼技術(shù)模擬自由塔形扎染工藝主要是截取最具有典型代表性的自由塔形扎染圖案，然后將其掃描至電子計(jì)算機(jī)當(dāng)中，利用專業(yè)軟件進(jìn)行復(fù)制粘貼，從而形成一個(gè)完整的圖案，最后達(dá)到與手工扎染效果較為接近的模擬效果，但是在使用專業(yè)軟件進(jìn)行復(fù)制粘貼的過(guò)程中會(huì)自動(dòng)形成一種規(guī)律性，因此難以避免地出現(xiàn)圖案生硬缺乏變化性的狀況，目前主要采用二分之一跳接法來(lái)保障圖案的豐富性和多樣性，使得自由塔形扎染圖案擺脫平淡，與此同時(shí)專業(yè)的消痕軟件能夠?qū)⑺腥藶榈钠唇雍圹E一并消除，真正做到“天衣無(wú)縫”。[3]

3 現(xiàn)代扎染藝術(shù)的形成與實(shí)例

3.1 現(xiàn)代扎染藝術(shù)

在現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)與傳統(tǒng)扎染工藝相結(jié)合并且不斷發(fā)展下，逐漸形成了現(xiàn)在的現(xiàn)代扎染工藝，也就是說(shuō)利用各種現(xiàn)代的染色涂料在紡織面料上面進(jìn)行特殊印染，制作出能夠與傳統(tǒng)扎染工藝相媲美的染織品。在現(xiàn)代扎染藝術(shù)當(dāng)中，扎染圖案富于變化性，不再僅僅局限于平面圖案和單色圖案，積極朝著立體多色的圖案進(jìn)行發(fā)展，其大規(guī)模、批量化的生產(chǎn)是現(xiàn)代扎染藝術(shù)的最大特征，現(xiàn)代扎染藝術(shù)是在傳統(tǒng)扎染工藝基礎(chǔ)之上得以發(fā)展，并且最大限度地將傳統(tǒng)扎染工藝中的精髓和民族文化保留并傳承下來(lái)，同時(shí)融入鮮明的時(shí)代元素，使之增添強(qiáng)烈的現(xiàn)代感和時(shí)尚感。[4]

3.2 實(shí)際案例

現(xiàn)代很多著名的服裝品牌設(shè)計(jì)當(dāng)中均大規(guī)模地使用了傳統(tǒng)扎染工藝與現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)相結(jié)合的現(xiàn)代扎染藝術(shù)，譬如說(shuō)具有極高知名度的歐洲休閑男裝品牌JACK&JONE，在該品牌的服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中出現(xiàn)了大量的扎染花朵圖案，并且設(shè)計(jì)師利用專業(yè)的平面設(shè)計(jì)軟件進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，在花朵團(tuán)上增加了一些時(shí)尚流行元素比如說(shuō)文字、幾何圖形等等，使得服裝充滿設(shè)計(jì)感和藝術(shù)感，并且受到眾多消費(fèi)者的喜愛與追捧，設(shè)計(jì)師正是利用傳統(tǒng)“卷上絞”的扎染工藝，將各種各樣的花朵印染圖案融入其中，配上充滿時(shí)尚和潮流氣息的新鮮元素，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖擊之下形成獨(dú)具美感的時(shí)尚產(chǎn)物。

4 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)與現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)相結(jié)合的傳統(tǒng)扎染工藝，不僅最大限度地保留了紋樣底色和扎染圖案，并且利用電子計(jì)算機(jī)的輔助大大解放了傳統(tǒng)人力，實(shí)現(xiàn)染織的大規(guī)模工業(yè)化、批量化生產(chǎn)，盡可能地滿足龐大的市場(chǎng)需求，同時(shí)先進(jìn)的數(shù)碼技術(shù)能夠有效彌補(bǔ)傳統(tǒng)扎染工藝當(dāng)中可能出現(xiàn)的人為失誤，保障染織品的質(zhì)量使其能夠順利達(dá)到預(yù)期效果，同時(shí)數(shù)碼技術(shù)中存儲(chǔ)了成千上萬(wàn)種圖案，能夠大大豐富傳統(tǒng)扎染工藝，并且不斷為之注入新鮮的活力和生命力，由此可見，傳統(tǒng)扎染工藝與現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)相結(jié)合是符合社會(huì)和時(shí)代發(fā)展潮流的，借助現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)能夠不斷推動(dòng)傳統(tǒng)扎染工藝走向新的發(fā)展高峰。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉月蕊，鮑小龍.試論傳統(tǒng)扎染工藝與現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)結(jié)合的創(chuàng)新設(shè)計(jì)[J].絲綢，2015（12）：29-34.

[2] 陳開俊.淺析數(shù)碼扎染在創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)上的應(yīng)用研究[D].廣東工業(yè)大學(xué)，2015.

[3] 丁卓.基于空間表現(xiàn)手法的印染圖案數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)研究[D].西北工業(yè)大學(xué)，2016.

[4] 鮑小龍，劉月蕊.基于數(shù)碼技術(shù)的藍(lán)印花布圖案創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究[A].全國(guó)服裝服飾圖案設(shè)計(jì)與印制技術(shù)研討會(huì)論文集[C].中國(guó)紡織工程學(xué)會(huì)，2014：7.