形與色的交融

萬(wàn)偉平

摘 要：雷諾阿是19世紀(jì)法國(guó)印象畫(huà)派的著名畫(huà)家、雕刻家，早年畫(huà)了很多風(fēng)景畫(huà)，后來(lái)迷戀于人物和肖像畫(huà)，尤其是女性。女性天生有吸引男性的魅力，不論是外貌或者內(nèi)在又或者其他方面，作者總能發(fā)現(xiàn)她們的魅力所在。他對(duì)光與色和構(gòu)圖的應(yīng)用有獨(dú)特的研究，雷諾阿筆下的女性細(xì)膩光亮，豐滿(mǎn)矯健，成了最受歡迎的印象派畫(huà)家之一。作者作品當(dāng)中的女性世界非常值得去研究。

關(guān)鍵詞：雷諾阿；女性；形與色；美

皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841 ～1919），法國(guó)印象畫(huà)派的著名畫(huà)家、雕刻家，也是世界上極有人文氣息的畫(huà)家之一。早期作品以記錄真實(shí)生活為主，作品色彩豐富絢麗，給人歡快、溫暖的感覺(jué)。最初與印象畫(huà)派運(yùn)動(dòng)聯(lián)系密切，和印象派畫(huà)家莫奈、薛斯利、卡伊波德、莫里索等人一起成長(zhǎng)，成為很要好的朋友，作品中經(jīng)常出現(xiàn)他的朋友和相關(guān)人物。19世紀(jì)80年代中期，從印象派運(yùn)動(dòng)中分裂出來(lái)，開(kāi)始轉(zhuǎn)型畫(huà)人物及肖像畫(huà)，對(duì)婦女肖像畫(huà)有自己獨(dú)特的研究。年輕時(shí)當(dāng)過(guò)徒工，畫(huà)過(guò)陶瓷、扇子、窗簾等，之后攢夠了錢(qián)又在朋友的鼓勵(lì)下到葛列爾學(xué)畫(huà)，深受德拉克洛瓦和庫(kù)貝爾的影響，對(duì)魯本斯及法國(guó)十八世紀(jì)繪畫(huà)研究得比較深刻。創(chuàng)作上把傳統(tǒng)畫(huà)法與印象派的方法相結(jié)合，以鮮麗透亮的色彩表現(xiàn)陽(yáng)光與空氣的顫動(dòng)和明朗的氣氛，獨(dú)具風(fēng)格，代表作品有《大浴女》《包廂》《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》等。

作者非常喜歡魯本斯、華托、弗拉戈納爾和布歇（弗拉戈納爾的老師）的作品。在藝術(shù)的世界里，作者會(huì)盡可能表現(xiàn)美的世界。他曾說(shuō)道：“為什么藝術(shù)不能是美的呢？世界上丑惡的事情已經(jīng)夠多的了。”他還是女性形象的崇拜者，曾道：“只有當(dāng)我感覺(jué)能夠觸摸到畫(huà)中的人物時(shí)，才算是完成了這幅人體肖像畫(huà)”，也因此作者成為印象派最受歡迎的畫(huà)家之一。

女性裸體的美。當(dāng)筆者問(wèn)同學(xué)為什么覺(jué)得女性裸體很美時(shí)，同學(xué)回答：“因?yàn)榕缘愺w更能體現(xiàn)出女人曲線(xiàn)之美”。作者畫(huà)過(guò)的裸體女人非常多，“浴女”類(lèi)型的作品就很多。

作品《大浴女》是作者在1887年的代表作，布面油彩畫(huà)，尺寸是“115.6cm×167.8cm”，現(xiàn)藏于費(fèi)城藝術(shù)博物館。從這幅畫(huà)可以看出很多線(xiàn)條的痕跡，這讓筆者想到前不久寫(xiě)的一篇小論文《安格爾女人體的美》，安格爾對(duì)線(xiàn)的使用也獨(dú)有研究，這絕對(duì)不是一種巧合，（這幅畫(huà)是在作者“新古典主義時(shí)期”完成的。）所以在表達(dá)美的形式上存在共性是很正常的事。這幅畫(huà)是作者在光和色上面創(chuàng)作的女人體美的代表作之一。描繪的是女孩們?cè)诤舆呄丛『笮菹⑼嫠５膱?chǎng)景裸體畫(huà)。作者使用暖色調(diào)來(lái)抒發(fā)情感，近景中的三個(gè)女子仿佛身體的每一處器官都是放松的，柔亮光潤(rùn)的肌膚，豐腴的身體，面容煥發(fā)著光彩，透露出愉悅的心情，加上優(yōu)雅動(dòng)人的姿態(tài)，顯得富有青春活力，女人味十足。作者采用金字塔式的構(gòu)圖，使畫(huà)面穩(wěn)定有力，稍微仔細(xì)點(diǎn)觀(guān)察就可以發(fā)現(xiàn)女孩們的身體都豐滿(mǎn)矯健，就連后面的樹(shù)也是茂盛的。女孩運(yùn)動(dòng)著的身體，流動(dòng)著的水、天空等這些細(xì)節(jié)在作者的描繪下，畫(huà)面顯得勃勃生機(jī)，無(wú)不傳達(dá)著積極向上的精神。

另外一幅作品《陽(yáng)關(guān)下的裸女》，這幅畫(huà)是作者生前畫(huà)的最具有爭(zhēng)議的一幅畫(huà)。《陽(yáng)關(guān)下的裸女》是在1875年～1876年完成的布面油畫(huà)，尺寸是“80×64.8cm”，現(xiàn)收藏于巴黎奧賽美術(shù)館。1876年作者把這幅畫(huà)拿去參展時(shí)為避免受到影響將此畫(huà)命名為《半身像與陽(yáng)光效果的習(xí)作》，其實(shí)這是作者當(dāng)時(shí)對(duì)自己的畫(huà)還不夠自信。但到最后還是受到批評(píng)家們指責(zé)道：“讓我們告訴雷諾阿先生，一個(gè)女人的上半身不是一堆布滿(mǎn)只有完全腐爛的尸體才有的綠色、紫色斑點(diǎn)的腐肉。”當(dāng)時(shí)不為批評(píng)家所理解，現(xiàn)在看來(lái)，這幅畫(huà)從側(cè)面體現(xiàn)出了作者仔細(xì)觀(guān)察的能力。19歲的姑娘安娜，在強(qiáng)烈陽(yáng)光的照射下，由于受到周?chē)h(huán)境的影響，女人體潔白的皮膚呈現(xiàn)出雜亂無(wú)章的色彩，完全沒(méi)有規(guī)律性，有的地方帶有斑點(diǎn)的色彩。即使這樣作者也能很好地處理它們之間的關(guān)系，并且在嘗試當(dāng)中不斷地去探尋更加真實(shí)的女性的美。作者將觀(guān)察到的冷色調(diào)綠色、紫色、黃色應(yīng)用到女人體上面，使裸女在大自然的照耀下呈現(xiàn)出真實(shí)的狀態(tài)，在色彩強(qiáng)烈對(duì)比的筆觸下，安娜顯現(xiàn)得真實(shí)生動(dòng)起來(lái)，這是作者在向大自然致敬。

女性肖像畫(huà)的美。雷諾阿因肖像畫(huà)從而成為在印象派當(dāng)中最受歡迎的畫(huà)家之一。最直接的原因就在于他的肖像畫(huà)在視覺(jué)上給人帶來(lái)美的享受。

油畫(huà)作品《珍妮·莎瑪莉夫人的畫(huà)像》作于1877年，尺寸是“56×46cm”，由莫斯科普希金美術(shù)館收藏。珍妮是當(dāng)時(shí)著名的女演員，在1879年的時(shí)候還畫(huà)過(guò)她的全身畫(huà)。從這幅肖像畫(huà)來(lái)看，作者采用了獨(dú)特風(fēng)格的印象派技法，光影效果非常明顯，在刻畫(huà)方面，作者把人物的輪廓線(xiàn)都虛化掉了，背景的用色，把珍妮襯托得更加有女人味。盡管人物虛化了，也可以看出珍妮豐滿(mǎn)矯健的身材，突顯出了作者深厚的美術(shù)功底，作者畫(huà)陶瓷的確積累了大量的經(jīng)驗(yàn)。1970年和1991年分別被印刷到郵票上，足以看出這幅畫(huà)的影響力。

值得一提的是，作者也非常喜愛(ài)畫(huà)小孩。例如，1876年的作品《提著水罐的小女孩》，從這幅畫(huà)的整個(gè)構(gòu)思來(lái)看，作者花了不少的心思。以小女孩作為畫(huà)面的中心，人物身上的色彩與背景幾乎都存在聯(lián)系，如發(fā)帶的紅色與遠(yuǎn)近處的花顏色一致，小路的顏色與人物身上的顏色相近。桃紅色的小路與草坪把畫(huà)面一分為二，雖然沒(méi)有仔細(xì)刻畫(huà)小女孩身上的衣服和頭發(fā)，但小女孩的卷發(fā)加上一個(gè)紅色的發(fā)帶，衣服上的花紋與裙子下面白色的褶邊，這些都是作者精心的設(shè)計(jì)。

場(chǎng)景中女性的美。說(shuō)到作者的場(chǎng)景畫(huà)，首先想到的是1876年的油畫(huà)作品《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》，尺寸是“131×175cm”，由巴黎奧賽美術(shù)館收藏。這幅畫(huà)是印象主義繪畫(huà)的重要代表作，關(guān)于這幅畫(huà)有一個(gè)小小的插曲，1894的時(shí)候，收藏家古斯塔夫·凱尤伯特把這幅畫(huà)捐贈(zèng)給法國(guó)政府，卻被政府給婉拒了。當(dāng)時(shí)印象派還沒(méi)有受到重視，忽冷忽熱，不過(guò)幸好政府最后還是勉強(qiáng)同意了收下這幅畫(huà)。此畫(huà)表現(xiàn)了蒙馬特高地一家酒館中消遣娛樂(lè)的巴黎人的生活以及他們的喜悅心情。圖中的男士和美麗的女士盡情玩耍，看起來(lái)像周末聚會(huì)，畫(huà)中的氣氛十分愉快，男人和女人在公眾的場(chǎng)合下一點(diǎn)也不忌諱，盡情跳舞，摟摟抱抱，卿卿我我，盡情交談。作者抓住每一個(gè)小場(chǎng)景，把他們的動(dòng)作、神態(tài)描寫(xiě)得都非常生動(dòng)，組合起來(lái)這不就是快樂(lè)的一瞬間嗎？作者觀(guān)察得也非常仔細(xì)，不放過(guò)每一個(gè)細(xì)節(jié)，近景中陽(yáng)光穿過(guò)樹(shù)葉打在人物身上甚至椅子上，在作者的畫(huà)面當(dāng)中都清晰可見(jiàn)；兩女士專(zhuān)注地聽(tīng)男士講有趣的故事，前景人物采用穩(wěn)定的金字塔構(gòu)圖，即使在遠(yuǎn)處，作者也沒(méi)有疏忽陽(yáng)光從樹(shù)葉的縫隙中穿過(guò)照耀在他們的衣服上面所形成的光點(diǎn)。畫(huà)面中他們放松的神態(tài)和甜蜜快樂(lè)的心情，無(wú)不在作者胸有成竹的筆畫(huà)下。

雷諾阿沉浸在女性的繪畫(huà)世界里悠然自得。他一直在不斷地探尋，仔細(xì)地去觀(guān)察并發(fā)現(xiàn)大自然下女性真實(shí)的美，為了表達(dá)自己的情感，把女人畫(huà)得像花一樣，綻放得美麗。圓滑的皮膚，鮮亮的色彩，豐滿(mǎn)矯健的身材，無(wú)不體現(xiàn)出作者對(duì)美好生活和積極樂(lè)觀(guān)的人生態(tài)度的追求。

參考文獻(xiàn)：

[1] 何政廣.世界名畫(huà)家全集雷諾阿[M].河北教育出版社，1998.