小說伏筆的表現(xiàn)形式雛論

章星星　劉芳

摘 要：小說伏筆是小說中為下文即將發(fā)生的事所做的暗示。在小說作品中，伏筆往往有場景伏筆、人物伏筆、物體伏筆、語言伏筆等，并常常通過人物語言、敘事者話語以及作品所營造的氛圍中間接地體現(xiàn)出來。伏筆不但可以推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，使情節(jié)合理、緊湊，還能引起讀者的閱讀興趣。

關(guān)鍵詞：小說；情節(jié)；伏筆；關(guān)系

伏筆，是文學(xué)創(chuàng)作中描寫、敘述的一種手法，指作者對將要在作品中出現(xiàn)的人物或事件預(yù)作提示或暗示，以求前后呼應(yīng)。在敘事作品中，伏筆常常通過人物語言、敘事者話語、人物幻覺以及作品所營造的氛圍中間接地體現(xiàn)出來。伏筆手法有助于全文達(dá)到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)發(fā)展合理的效果?！胺P作為敘述藝術(shù)中的一種，隱藏于大事件發(fā)生之前的行文中，猶如蛇行草間時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，又如灰撒地上點(diǎn)點(diǎn)相接，因而古人形象地稱之為‘草蛇灰線法?！盵1]在小說中，由于情節(jié)推進(jìn)的需要，伏筆是被廣泛使用的一種寫作技法。

1 場景伏筆

場景伏筆就是指在某些具體的語境中，通過對周圍環(huán)境氛圍的強(qiáng)調(diào)繼而烘托出相關(guān)人物或事件的特定氣氛，以此暗示某些下文中的人或事。例如，在王安憶的《長恨歌》中，對于女主人公王琦瑤最終死亡的伏筆在作品的開端就埋下了。

四十年前的故事都是從去片廠這一天開始的……王琦瑤再把目光移到燈下的女人，她陡地明白這女人扮的是一個(gè)死去的人，不知是自殺還是他殺。奇怪的是，這情形并非陰慘恐怖，反而是起膩的熟。（第一部，6：片場）

王安憶在開頭就描寫了四十年前王琦瑤唱《長恨歌》的第一幕，也是她的最后一幕。片廠里那個(gè)穿睡袍躺在床上的女人就預(yù)示著四十年后王琦瑤的命運(yùn)，這在文章的最后一幕有所照應(yīng)。

王琦瑤眼瞼里最后的景象，是那盞搖曳不止的電燈，長腳的長胳膊揮動(dòng)了它，它就搖曳起來，這情景好像很熟悉。她極力想著，眼前出現(xiàn)了四十年前的片廠。對了，就是片廠已間三面墻的房間里，有一張大床，一個(gè)女人橫陳床上，頭頂上也有一盞燈，搖曳不停在三面墻壁上投下了水波般的光，她這才明白，這床上的女人就是她自己，死于他殺。（第三部，13：碧落黃泉）

王琦瑤的死是作者一個(gè)首尾相扣的大伏筆。正是通過對片廠這一場景的描寫，來暗示王琦瑤的最終結(jié)局，看似閑筆，卻在最后讓人恍然大悟，不得不感慨作者埋得深，伏得巧。這個(gè)伏筆埋設(shè)得如此之遠(yuǎn)，稱為“遠(yuǎn)伏”。

2 人物伏筆

人物伏筆是指通過一個(gè)人物的出場或閃現(xiàn)為下文某些特定事件的發(fā)生、發(fā)展?fàn)烤€搭橋，造成伏筆。比較典型的人物伏筆就是《紅樓夢》中的劉姥姥。劉姥姥乃是千里之外，芥豆之微，小小一個(gè)人家，因與榮國府略有些瓜葛，但是卻安排劉姥姥三進(jìn)大觀園，正如脂硯齋批曰：“（劉姥姥）是數(shù)八十回后正脈也，真千里伏脈?！?/p>

上了正房臺階，小丫頭打起猩紅氈簾，才入堂屋，只聞一陣香撲了臉來，竟不辨是何氣味，身子如在云端里一般。滿屋中之物都耀眼爭光的，使人頭懸目眩。劉姥姥此時(shí)惟點(diǎn)頭咂嘴念佛而已。（第六回）

以上是劉姥姥在第六回一進(jìn)榮國府的樣子，劉姥姥以第三者的眼光和讀者一道觀察榮國府。她就像一架攝像機(jī)，把一個(gè)鮮花著錦、烈火烹油的賈府立體地展現(xiàn)在我們的面前。

劉姥姥掀簾進(jìn)去，抬頭一看，只見四面墻壁，玲瓏剔透，琴劍瓶爐，皆貼在墻上。錦籠紗罩，金彩珠光。連地下跴的磚，皆是碧綠鑿花，竟越發(fā)把眼花了。（第四十一回）

這是劉姥姥在第四十一回二進(jìn)榮國府。此時(shí)正逢榮國府最鼎盛的時(shí)期，一派富麗堂皇的景象，眾女子嬉戲打鬧，笑聲連連。

在前兩次進(jìn)榮國府的時(shí)候，劉姥姥總是受到榮國府的接濟(jì)，不僅好吃好住地招待，而且還賞了銀子。

劉姥姥先聽見告艱苦，以為是沒想頭了，又聽見給他二十兩銀子，喜得眉開眼笑道：“我們知道艱難的，但只俗話說的：‘瘦死的駱駝比馬還大呢。憑他怎樣，你老拔一根汗毛比我們的腰還壯哩！”（第六回）

正是以上榮國府對劉姥姥的招待、關(guān)心和資助，所以劉姥姥心存感激，滴水之恩當(dāng)涌泉相報(bào)，就有了后面當(dāng)劉姥姥知道王熙鳳的女兒巧姐兒有難，想盡辦法收留了巧姐兒。

劉姥姥道：“這有什么難的呢？一個(gè)人也不叫他們知道，扔崩一走就完了事了?！逼絻旱溃骸斑@可是混說了！我們這樣人家的人，走到那里去？”劉姥姥道：“只怕你們不走，你們要走，就到我屯里去。我就把姑娘藏起來，即刻叫我女婿弄了人，叫姑娘親筆寫個(gè)字兒，趕到姑老爺那里，少不得他就來了?！保ǖ谝话偈呕兀?/p>

在此，劉姥姥三進(jìn)榮國府，王熙鳳的女兒居然還是劉姥姥來贖身，讓她先見證尊榮，后目睹落敗，再間以世態(tài)炎涼、人情冷暖。從前面的第六回到四十一回，為之后的遙遙八十回后劉姥姥報(bào)恩埋下伏筆，真可謂千里伏脈，匠心獨(dú)運(yùn)。

3 物體伏筆

物體伏筆指的是在某一情節(jié)中安放的某一物體，它的出現(xiàn)成為下文相關(guān)情景或事件開啟的鑰匙，看似可有可無，實(shí)際對推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展必不可少。

在《水滸傳》的第十回“林教頭風(fēng)雪山神廟”中，“酒葫蘆”和“花槍”這兩樣?xùn)|西，看似不起眼，實(shí)際上卻是重要的伏筆。

老軍指壁上掛著一個(gè)大葫蘆，說道：“你若買酒吃，只出草場，投東大路去三二里，便有市井?！崩宪娮院筒顡芑貭I里來。（第十回）

老軍絮叨之態(tài)，閑帶出葫蘆這個(gè)物體，初讀好像是為買酒吃，非常的自然，實(shí)則是為了引出山神廟?？梢哉f，如果沒有老軍贈與“酒葫蘆”，也就沒有林沖的出草料場沽酒，他也不會躲避火患，死里逃生，從而偷聽到陸謙等人的對話得知事情真相，所以說“酒葫蘆”是很重要的物體伏筆。

話不絮煩，兩個(gè)相別了。林沖自到天王堂取了包裹，帶了尖刀，拿了條花槍，與差撥一同辭管營，兩個(gè)取路投草料場來。（第十回）

又說：

林沖鉆出來，見天色黑了，想起：“離了這半里路上，有一古廟，可以安身。我且去那里宿一夜，等到天明，卻作理會?！卑驯痪砹耍屘糁坪J，依舊把門拽上，鎖了，望那廟里來。（第十回）

這兩段都寫到林沖拿了條花槍。林沖本為東京八十萬禁軍教頭，武藝精湛，隨身攜帶一支花槍是順理成章的事情，然而到了最后，當(dāng)林沖無意間聽見陸虞候的陰謀時(shí)，不由得怒發(fā)沖冠，用花槍刺殺了陸謙、富安等人，所以前文提到的花槍暗示了下文中將會出現(xiàn)的重要情節(jié)，是重要的物體伏筆。

4 語言伏筆

語言伏筆是指某一人物不經(jīng)意間的隨口一說道出了事情的真相、原委或發(fā)展的方向，造成對下文的埋伏或啟示。例如，在《紅樓夢》的第三十回中，林黛玉被賈寶玉惱了，黛玉與寶玉的一段對話：

（黛玉）便哭道：“你也不用來哄我！從今以后，我也不敢親近二爺，權(quán)當(dāng)我去了！”寶玉聽了笑道：“你往那裏去呢？”黛玉道：“我回家去?！睂氂裥Φ溃骸拔腋巳??！摈煊竦溃骸拔宜懒四?？”寶玉道：“你死了，我做和尚。”（第三十回）

這無心的一句話在后面多次暗示提到寶玉要做和尚的想法，并且為他最后的命運(yùn)作了伏筆。

抬頭忽見船頭上微微的雪影里面一個(gè)人，光著頭，赤著腳，身上披著一領(lǐng)大紅猩猩氈的斗篷，向賈政倒身下拜……賈政才要還揖，迎面一看，不是別人，卻是寶玉。賈政吃一大驚，忙問道：“可是寶玉么？”那人只不言語，似喜似悲。賈政又問道：“你若是寶玉，如何這樣打扮，跑到這里？”寶玉未及回言，只見船頭上來了兩人，一僧一道，夾住寶玉說道：“俗緣已畢，還不快走。”說著，三個(gè)人飄然登岸而去。（第一百十九回）

寶玉出家當(dāng)和尚的結(jié)局直至一百十九回全書即將結(jié)束時(shí)候才發(fā)生，而早在三十回就通過寶玉的話語埋下了伏筆，在其間寶玉也有一次“端然坐在床上，閉目合掌，居然像個(gè)和尚一般”，這些都是伏筆，暗示寶玉的命運(yùn)，這種連續(xù)多次的伏筆，又稱“連鎖伏筆”。

參考文獻(xiàn)：

[1] 謝仁敏.草蛇灰線，伏脈千里——淺析《左傳》的伏筆藝術(shù)[J].柳州師專學(xué)報(bào)，2004（02）.