二胡演奏中滑音技法的運(yùn)用

徐芳艷

【摘要】二胡的演奏技法有很多，其中，滑音是二胡重要的技藝之一，而且滑音的演奏技法是利用左手進(jìn)行的，滑音是一種非跳躍式的、具有滑動(dòng)性的指尖運(yùn)動(dòng)。一般來(lái)說(shuō)，滑音是一種極具民族特色的弦樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)形式，所以說(shuō)滑音的使用在二胡演奏中還是十分頻繁的，因此，本文通過(guò)對(duì)二胡演奏的基本認(rèn)識(shí)、二胡演奏中滑音技法的運(yùn)用和二胡演奏中使用滑音技法帶來(lái)的傳播效果等方面進(jìn)行探析，來(lái)進(jìn)一步了解二胡演奏中滑音技法的重要性和運(yùn)用規(guī)范等知識(shí)。

【關(guān)鍵詞】二胡演奏；滑音技法；使用對(duì)象

二胡演奏的表演藝術(shù)形式在日常生活中受到很大一部分人群的喜愛(ài)，倍受人們喜愛(ài)的原因除了二胡獨(dú)有的音色、音調(diào)之外，還包括各種二胡演奏技法的綜合運(yùn)用，二胡演奏中各個(gè)技法的相互配合使之能夠成為一首完整的曲目，其中，滑音作為一種極具特色的二胡演奏技法，更是為二胡演奏增加了一抹亮麗的色彩，下面，我們就圍繞這一主題進(jìn)行進(jìn)一步的深入探析。

一、二胡演奏的基本認(rèn)識(shí)

二胡是我國(guó)傳統(tǒng)的一種民族樂(lè)器，其發(fā)展和流傳歷史十分悠久，二胡的演奏形式也多種多樣，二胡的演奏也是一門極其高深的表現(xiàn)藝術(shù)，所以接下來(lái)我們首先了解一下關(guān)于二胡演奏的基本認(rèn)識(shí)。

1、二胡的基本知識(shí)

眾所周知，二胡是一種弓弦樂(lè)器，又名“胡琴”，始于唐朝，至今已有一千多年的歷史，二胡只有兩根弦，屬于一種高音域的民族樂(lè)器。由于我國(guó)是一個(gè)多民族國(guó)家，所以地域文化和民族特色又使二胡產(chǎn)生了京胡、二弦、板胡等不同的分支文化。二胡發(fā)展的早期一般都是進(jìn)行民間的演奏，不登大雅之臺(tái)，進(jìn)入二十世紀(jì)之后，二胡演奏藝術(shù)也開(kāi)始迅速發(fā)展崛起，也成為了舞臺(tái)上的一種獨(dú)奏的樂(lè)器。著名的二胡演奏作品有《二泉映月》、《長(zhǎng)城隨想》、《三門峽暢想曲》、《江河水》等，意境深遠(yuǎn)、流傳廣泛。

2、二胡的基本演奏技法

一首完整的二胡演奏作品離不開(kāi)準(zhǔn)確、多樣的演奏技法。尤其是進(jìn)入二十世紀(jì)以來(lái)，二胡的演奏技法也進(jìn)行了大量的革新和創(chuàng)新，作曲家們面對(duì)復(fù)雜的各類演奏技巧，一方面力求盡量避免音樂(lè)成為技巧的堆砌，對(duì)原有技法的運(yùn)用慎之又慎；另一方面為了尋求所需要的音響效果，又急于創(chuàng)造新的技法。但是，基本的二胡演奏技法仍然是進(jìn)行拓展、創(chuàng)新的基礎(chǔ)，比如說(shuō)換弦、分弓、連弓、快弓、顫弓、頓弓、拋弓等基本的二胡演奏技法，在日常的二胡演奏中依舊是占主要部分的。其中，滑音、飾音、指音、泛音、撥弦等技法又極具技巧性，對(duì)二胡演奏出的音色有著極大的影響，因此這幾種二胡的演奏技法頗受作曲家和演奏者的喜愛(ài)和重用。

3、撥弦在二胡演奏中的角色

我們拿出撥弦這一部分演奏技巧來(lái)單獨(dú)進(jìn)行說(shuō)明是因?yàn)槎罨镜幕竟褪菗芟?，觀察一位二胡的演奏的水平，首先就要觀察期撥弦的技法和水平，撥弦看似簡(jiǎn)單，但是其蘊(yùn)含的技巧和方法也很多，就像達(dá)芬奇學(xué)畫時(shí)先學(xué)畫雞蛋的例子一樣，達(dá).芬奇十四歲那年，到佛羅倫斯拜著名藝術(shù)家弗羅基俄為師。弗羅基俄是位很嚴(yán)格的老師，他給達(dá).芬奇上的第一堂課就是畫雞蛋，畫雞蛋是基本功，基本功要練到畫筆能圓熟地聽(tīng)從大腦的指揮，得心應(yīng)手，才算功夫到家。二胡演奏也是一樣，撥弦的基本功要練的得心應(yīng)手才能更好的使用其他的演奏技法進(jìn)行表演。二胡的撥弦大致分為三種：彈弦、單撥和拉撥。二胡撥弦采用彈撥的手法，使二胡等弓弦樂(lè)器發(fā)出力度鮮明的彈撥聲音，彈撥發(fā)音和弓毛擦弦的聲音在一定程度上可以形成鮮明對(duì)比，依據(jù)二者的音色差異性，在撥弦和擦弦同時(shí)出現(xiàn)在一曲目中時(shí)，更清楚的帶給人新鮮感和一種獨(dú)特的對(duì)比而成的美感。

二、二胡演奏中滑音技法的運(yùn)用探析

本文我們主要研究二胡演奏中滑音技法的運(yùn)用，滑音在二胡演奏中可以算是一種最普遍、最普通也極具民族弦樂(lè)特色的演奏技法，因此滑音在二胡演奏的技法中具有重要的地位。對(duì)此， 中央音樂(lè)學(xué)院趙寒陽(yáng)教授這樣強(qiáng)調(diào)：“滑音是二胡重要的左手技巧之一，……滑音是最能體現(xiàn)民族弦樂(lè)器特點(diǎn)的一種表現(xiàn)手段……二胡演奏中要是沒(méi)有滑音，那么也就不成為二胡音樂(lè)了”。下面，我們將著重對(duì)二胡演奏中滑音技法的運(yùn)用進(jìn)行進(jìn)一步的探析。

1、二胡演奏中滑音技法的分類

滑音在二胡演奏中由于其功能的不同大致可以分為三類：風(fēng)味滑音、過(guò)渡滑音和裝飾滑音。不同的滑音技法對(duì)左右手的手指滑動(dòng)情況和力度的大小都有著不同的要求，因此，滑音是一種極其靈活的二胡演奏技法，演奏者一旦把握其內(nèi)涵，就可以通過(guò)左右手的相互配合，實(shí)現(xiàn)多種滑音技法的相互交叉使用，從而使一首二胡演奏作品充滿新的生機(jī)活力。

2、二胡的滑音對(duì)二胡音色的影響

我們知道，無(wú)論是哪一種樂(lè)器進(jìn)行曲目的演奏和表演，都是為了表達(dá)人內(nèi)心所不能用言語(yǔ)表達(dá)的情感的。因此，不同二胡演奏中滑音技法的使用通過(guò)改變二胡演奏的音色，就可以來(lái)表達(dá)作曲者和演奏者內(nèi)心的不同的思想感情了。舉例來(lái)說(shuō)吧，像《一枝花》這樣的曲目，具有濃郁的地域特色和民族風(fēng)情，所以樂(lè)曲[引子]主要運(yùn)用了墜胡的滑揉技法與大下回滑音、上滑音結(jié)合， 使曲調(diào)充滿魯西南風(fēng)韻。樂(lè)曲[第一部分]為深切的慢板樂(lè)段， 旋律優(yōu)美， 音色婉轉(zhuǎn)連貫， 大量運(yùn)用上下滑音與墊指滑音技法結(jié)合樂(lè)曲的情緒和內(nèi)容來(lái)演奏。樂(lè)段后部分為體現(xiàn)出奔放熱烈激情， 滑音力度加大， 情緒飽滿， 音色干脆、堅(jiān)實(shí)、明亮。

3、滑音在二胡曲目中起到的作用

從小的方面來(lái)說(shuō)，滑音只是二胡演奏中對(duì)于音符的把握和控制的一種技法，但從大的方面來(lái)說(shuō)，滑音好比是音樂(lè)的項(xiàng)鏈，它不改變樂(lè)句本身的面貌，只是給旋律帶來(lái)委婉和華麗的色彩，使樂(lè)曲的演奏更加動(dòng)人。

三、使用滑音技法在二胡演奏中的其他問(wèn)題

滑音技法的不同使用對(duì)象會(huì)產(chǎn)生不同的效果。上文中我們提到，撥弦是二胡演奏中的基本功，這也就是為什么一個(gè)初學(xué)者在首次接觸二胡時(shí)，二胡老師就會(huì)先進(jìn)行坐姿和手法的培訓(xùn)。但是，這其中還存在著一定的問(wèn)題，對(duì)初學(xué)的兒童來(lái)說(shuō)，其手的力度不夠大再加之心理不成熟導(dǎo)致不能很好的理解和將滑音技法實(shí)踐在二胡演奏中，但對(duì)于一個(gè)中青年來(lái)說(shuō)，正值大好年華、年輕氣壯，其手勁較大，但耐心不夠，也會(huì)導(dǎo)致滑音技法在二胡演奏中無(wú)法很好的表現(xiàn)出來(lái)，對(duì)老年人來(lái)說(shuō)，其人生閱歷比較豐富，感情飽滿，但對(duì)于手指的控制能力可能稍有減弱，因此在二胡演奏中也無(wú)法保證滑音技法的完美使用。

四、總結(jié)

本文主要從三個(gè)方面討論了二胡演奏中滑音技法的使用，第一是關(guān)于二胡演奏的基本認(rèn)識(shí)，然后主要介紹了滑音技法在二胡演奏中運(yùn)用，最后還闡述了一下二胡演奏中對(duì)滑音技法的使用存在的其他問(wèn)題?；艏挤ㄔ诙葑嘀械氖褂脧V泛，但是在步入二十世紀(jì)之后隨著對(duì)二胡演奏表演形式的要求進(jìn)一步提高，目前作曲者和演奏者也應(yīng)該對(duì)二胡演奏中的各個(gè)基本技法進(jìn)行進(jìn)一步的創(chuàng)新和改革，形成有風(fēng)格的音樂(lè)作品。

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[5]二胡演奏中滑音技巧的運(yùn)用（內(nèi)蒙古大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院 ，內(nèi)蒙古呼和浩特 010010）張瑞雪