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    漢川馬口窯人物繪畫造型藝術(shù)探微

    2016-05-14 03:39:10袁大鵬
    關(guān)鍵詞:轉(zhuǎn)換

    摘 要:漢川馬口窯藝術(shù)是民間藝術(shù)的重要組成部分,具有很高的藝術(shù)與審美價值,其獨(dú)特的人物造型藝術(shù)與中國傳統(tǒng)文化以及中國傳統(tǒng)繪畫是不可分離的。

    關(guān)鍵詞:漢川馬口窯;人物繪畫造型;轉(zhuǎn)換

    一、引言

    漢川馬口窯是湖北的特有文化,其具有重要的藝術(shù)和審美價值,在中國陶藝史上寫下了濃重的一筆。漢川馬口窯不僅是當(dāng)?shù)匚幕瘋鞒械闹匾浇?,更是展現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的重要范例。漢川馬口窯陶器是審美與實(shí)用、觀念與現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)與生活的結(jié)合,是人們生活智慧的結(jié)晶,是中華民族偉大的財(cái)富?,F(xiàn)在,人們更多地使用現(xiàn)代器皿,漢川馬口窯瓷器漸漸地退出了當(dāng)?shù)厝说娜粘I?,不過也正是由于這樣,漢川馬口窯的稀缺已經(jīng)引起了人們的注意,漢川馬口窯的藝術(shù)價值正被不斷發(fā)掘,保護(hù)漢川馬口窯文化的熱潮正在興起。

    漢川馬口窯人物造型藝術(shù)是漢川馬口窯紋飾藝術(shù)中極其重要的一部分,是中國民間藝術(shù)的重要組成部分。無論是中國民間美術(shù)的提及還是湖北特有美術(shù)的提倡與保護(hù),漢川馬口窯紋飾藝術(shù)現(xiàn)已經(jīng)小有名氣。眾多學(xué)者對馬口窯藝術(shù)進(jìn)行剖析,解析它的藝術(shù)特色、欣賞價值、歷史規(guī)律以及興衰史,等等,如李正文教授的《即將消逝的文明》、胡蘭凌的《漢川馬口窯陶器藝術(shù)的多維度欣賞價值》、婁宇的《對本土文化和當(dāng)代觀念的眷念和表達(dá)》、劉曉峰、鄭遷的《湖北漢川馬口窯民間陶藝的審美特征與保護(hù)方式》,等等,但是對于漢川馬口窯人物繪畫造型藝術(shù)及其筆墨轉(zhuǎn)換關(guān)系方面的研究仍是空白。筆者近期在畫漢川馬口窯人物,一直在嘗試用筆墨來表現(xiàn)漢川馬口窯陶器上的人物藝術(shù)。學(xué)習(xí)期間對漢川馬口窯的制作過程、藝術(shù)價值、審美特征以及興衰發(fā)展史有了一定的了解,更重要的是對漢川馬口窯筆墨之間的轉(zhuǎn)換有很深的體會,并把它用文字的形式表達(dá)出來。本文主要針對漢川馬口窯人物繪畫造型藝術(shù)特色以及如何將馬口窯人物轉(zhuǎn)換成筆墨的形式進(jìn)行探究。

    二、漢川馬口窯人物造型特色

    漢川馬口窯開始燒制于明代,至今已有500年的歷史,由于當(dāng)時的瓷器已經(jīng)有了一定的基礎(chǔ),無論是在日常使用方面還是在觀賞方面都受到人們的喜愛。當(dāng)時的經(jīng)濟(jì)文化條件相當(dāng)繁榮,為漢川馬口窯陶器的發(fā)展提供了充分的有利條件。首先,漢川馬口窯陶器腌制的實(shí)物可保3年不會變質(zhì),但是其他地方的腌制食物多則一年、少則半月就會變質(zhì),所以漢川馬口窯陶器具有很高的實(shí)用價值;其次,漢川馬口窯陶器體型圓潤,圖案造型拙樸厚重,線條圓潤有力,顏色厚重有光澤,深受當(dāng)時文人雅客的喜愛,所以漢川馬口窯又具有一定的審美與藝術(shù)價值。漢川馬口窯發(fā)展非常迅速,由于其獨(dú)特的制作工藝及其良好的實(shí)用價值,故而遠(yuǎn)銷全國各地。在漢川馬口窯陶器發(fā)展過程中,陶器的種類不斷增多,陶器上的紋飾也在不斷地增加,從起初的簡單紋樣開始,植物、動物,慢慢地增加到人物,都進(jìn)行了質(zhì)的飛躍,甚至到現(xiàn)今,漢川馬口窯陶器已經(jīng)不再是單一的罐子,還有各種各樣的工藝品,用來供人們欣賞把玩。

    漢川馬口窯陶器紋飾中,馬口窯人物造型藝術(shù)最具特色。其人物造型夸張、概括,線條圓潤有力,顏色厚重,畫面和諧,一氣呵成,畫風(fēng)又不乏幾分幽默。漢川馬口窯人物與常見的人物畫有很大的區(qū)別,重藝而輕型的藝術(shù)趣味以及刻畫工具的限制造就了其獨(dú)特的寫意藝術(shù)風(fēng)格,無論是結(jié)構(gòu)還是體型比例,都與現(xiàn)實(shí)不同,散發(fā)著濃濃的藝術(shù)氣息。漢川馬口窯人物陶器中,以民間典故為題材的最為豐富,如《狀元游街》《百子鬧春》《八仙壇》《西游記》《三國演義》《西廂記》,等等。

    (一)《狀元游街圖》

    此罐上的圖為《狀元游街》(圖1),可以看出來畫面中人物表情不一,有的互盼,有的簇?fù)碓谝黄鹣袷窃谟懻撌裁?,有的撈頭,有的在嬉戲,還有騎著馬兒的新科狀元郎,一只翹首的年獸,咧著嘴,似乎在訴說著這歡樂的場面,很是熱鬧。畫面中的人物表情以及服飾千姿百態(tài),畫面飽滿、和諧,釉色拙樸厚重,裝飾紋樣多種多樣,人物線條圓潤有力,一氣呵成,是文人雅士的最愛,更是一件完美的藝術(shù)品。藝術(shù)家用新穎創(chuàng)作手段將流傳于民間的故事題材刻畫在陶器上,賦予了這件陶器完美的藝術(shù)價值。

    (二)《十八學(xué)士》

    此罐是漢川馬口窯瓷器中的精品(圖2),講述的是十八學(xué)士騎馬游街時的歡快場面。畫面整體飽滿和諧,有八個騎馬的大學(xué)士,穿著官服,有的騎著馬兒慢慢走著,有的飛馳著,有的馬兒抬頭仰望,還有的則低頭嘶鳴,更有馬兒翹起前腿,人物動態(tài)各不相同,畫面和諧統(tǒng)一,裝飾紋樣襯托著人物,畫面構(gòu)造精彩絕倫。

    三、漢川馬口窯人物造型藝術(shù)與中國傳統(tǒng)繪畫的關(guān)系

    從文化底蘊(yùn)上講,漢川馬口窯文化和中國傳統(tǒng)文化是分不開的。漢川馬口窯文化是典型的民間文化,民間文化又是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分,中國傳統(tǒng)繪畫又是中國傳統(tǒng)文化的代表。漢川馬口窯人物是民間藝術(shù)家用粗糙的工具在陶器上刻畫出來的,其獨(dú)特的刻畫工具決定了它的藝術(shù)特色,這點(diǎn)和中國傳統(tǒng)繪畫有異曲同工之處。

    從藝術(shù)特色上講,民間藝術(shù)家受傳統(tǒng)文化藝術(shù)的影響,其寥寥數(shù)筆刻畫出的人物造型,簡潔概括,卻不失神態(tài)。藝術(shù)題材取自生活,并高于生活,人物形象同中國傳統(tǒng)繪畫一樣,重意傳神。

    從表現(xiàn)形式上,漢川馬口窯人物同中國傳統(tǒng)人物相似,以線造型,不同的是漢川馬口窯人物的線條趨于相同,沒有多大的粗細(xì)變化,漢川馬口窯陶器的塊面是凹凸不平的,凸起的塊面是人物部分,凹進(jìn)去的則是人物的輪廓線,而中國畫人物是單純的平面造型。

    四、漢川馬口窯人物向傳統(tǒng)繪畫的轉(zhuǎn)換

    在學(xué)習(xí)中國畫的過程中,初學(xué)者更多的是臨摹,模仿前人的筆墨。漢川馬口窯上的人物則是藝術(shù)家用刀具刻畫上去的,并不是毛筆畫上去的,要將漢川馬口窯上的人物用中國畫的形式完美地表現(xiàn)出來還是很困難的,需要深厚的筆墨功底以及準(zhǔn)確的造型能力,更需要藝術(shù)家傾入情感才能創(chuàng)作出耐人尋味的藝術(shù)作品。將生活中的形象轉(zhuǎn)變成藝術(shù)作品,這個過程是漫長的,需要藝術(shù)家獨(dú)特的審美創(chuàng)造能力,需要藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思、想象,最終才能完成藝術(shù)創(chuàng)作。

    近期在畫漢川馬口窯的人物——《十八學(xué)士》,對漢川馬口窯的筆墨造型有了一些心得。從古至今,傳統(tǒng)繪畫離不開線條的表現(xiàn),線條是中國畫的造型基礎(chǔ),是中國傳統(tǒng)繪畫的基本表現(xiàn)形式,無論是山水花鳥還是人物,豐富有力的線條總是能給畫面增添色彩。縱觀歷代國畫大家,吳道子、宋四家、青藤白陽、吳昌碩、齊白石等,每位大師都有自己獨(dú)特的線條特征,且各不相同?!安芤鲁鏊?,吳帶當(dāng)風(fēng)”,說白了就是在說線條的表現(xiàn)形式不同。“屋漏痕、錐畫沙”說的就是用筆所表現(xiàn)線條的質(zhì)感和力度。線條的表現(xiàn)需要變化,過于單一和直接的線條顯得畫面沒有生機(jī),缺少動感;墨色過淡顯得軟弱無力,過重又顯得缺少變化;線條太干或太濕顯得過于干燥或無力。中國傳統(tǒng)繪畫講究干濕并重,濃淡相宜,擅于運(yùn)用筆墨的干濕濃淡,畫面會顯得更為豐富、耐看。

    中國人物畫講究的和西方畫不一樣,強(qiáng)調(diào)傳神。白石先生人物畫中變化豐富的線條能描繪出各種人物的精氣神,孩童的天真,老人的慈祥,仙女的柔美,鐘馗的兇神惡煞,等等。在這些人物畫里,你會看到很多粗實(shí)的線條,夸張的人物造型。漢川馬口窯人物的表達(dá)亦是如此,在掌握人物造型之后,用豐富的筆墨形式進(jìn)行表現(xiàn),用筆轉(zhuǎn)折頓挫,實(shí)虛相應(yīng),一氣呵成,靈活用線,輕重疾緩,圓方交替,粗細(xì)變化。

    五、意義

    漢川馬口窯集審美與實(shí)用、藝術(shù)與生活于一體。漢川馬口窯陶器藝術(shù)具有很高的歷史文化價值、藝術(shù)審美價值,以及必不可少的實(shí)用價值。在漢川馬口窯陶器上的各種紋飾和圖樣,體現(xiàn)了民間藝術(shù)家的創(chuàng)作情感,是藝術(shù)家們智慧的結(jié)晶。特別是漢川馬口窯陶器上的人物圖案更是精美絕倫,各個人物有其各自不同的神情動態(tài)。藝術(shù)家根據(jù)民間的故事進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,人物造型極富喜感,刀法線條圓潤,頓挫有力,與中國傳統(tǒng)繪畫很是接近,具有很高的藝術(shù)價值。研究漢川馬口窯陶器上的人物造型藝術(shù)能幫助我們更好地學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)繪畫,在那工具和造型技藝并不高的時代里能夠創(chuàng)作出具有如此高藝術(shù)價值的作品,值得我們學(xué)習(xí)和深思。研究將陶器上的漢川馬口窯人物轉(zhuǎn)換成傳統(tǒng)筆墨畫,能夠從更深層次上理解和學(xué)習(xí)筆墨間的奧秘。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李正文.即將消逝的文明[M].武漢:湖北美術(shù)出版社,2005.

    [2]趙麗艷.淺談中國畫造型中的“拙型”[J].美術(shù)教育研究.2012,(16).

    [3]權(quán)錦鴻.動以筆情續(xù)以墨趣——淺析中國畫筆墨的內(nèi)涵[J].美術(shù)大觀.2012,(03).

    [4]劉曉峰,鄭遷.湖北馬口窯民間陶器的審美特征與保護(hù)方式.藝術(shù)百家[J]. 2013,(08).

    作者簡介:

    袁大鵬,四川理工學(xué)院研究生在讀。研究方向:中國畫花鳥。

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