紅梅傲雪開不敗 革命英雄永緬懷

郭鵬陽(yáng)

摘要：《江姐》這部歌劇是根據(jù)小說(shuō)《紅巖》中有關(guān)“江姐”的故事創(chuàng)作而出，1964年由中國(guó)人民解放軍空軍政治部文工團(tuán)搬上舞臺(tái)，整部歌劇的編劇是經(jīng)著名的文學(xué)家、詞作家、劇作家閆肅先生親歷打造而成；曲作者是著名的作曲家羊鳴、姜春陽(yáng)、金砂協(xié)同創(chuàng)作。這部歌劇凝聚力眾多文藝工作者的辛勞和汗水，1964在北京兒童歌劇院的首演一舉成名，轟動(dòng)全國(guó)，并且成為中國(guó)歌劇史上具有里程碑意義的歌劇，家喻戶曉，經(jīng)久不衰，在當(dāng)今仍然是炙手可熱的劇作，成為中國(guó)歌劇的典范。

關(guān)鍵詞：《江姐》 江雪琴 歌劇

一、前期準(zhǔn)備工作

2015年暑假期間得到老師要筆者扮演江姐的消息，筆者感到非常的激動(dòng)和欣喜，雖然筆者曾經(jīng)作為戲曲演員在戲曲的舞臺(tái)上有著較為豐富舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，但是并未在歌劇表演中有所涉及，所以這對(duì)于筆者來(lái)說(shuō)是一次機(jī)會(huì)也是一次挑戰(zhàn)。接到任務(wù)后筆者開始準(zhǔn)備《江姐》所有的書面資料、視頻資料、唱腔資料等等?！督恪肥且徊拷?jīng)典的民族歌劇，它的唱腔幾乎家喻戶曉，所以耳熟能詳也會(huì)唱一些經(jīng)典的曲目，但全劇中還會(huì)有很多從未聽過的唱段。例如《巴山蜀水要解放》《寒風(fēng)撲面卷冰霜》《踏著先烈的足跡向前走》《孩子啊、快接過紅旗打天下》等等對(duì)于筆者來(lái)講都是新的唱腔。這次的表演我們是以清唱?jiǎng)〉男问絹?lái)演繹，所以在原劇的基礎(chǔ)上我們有所刪減，但是保留了整部歌劇所有的精華。整部歌劇一共分為六幕由三個(gè)演員飾演江姐，筆者飾演的分別是第一場(chǎng)、第四場(chǎng)和第六場(chǎng)。

演出之前我所要做的工作是：

1.做好案頭工作，了解劇情和整個(gè)故事的脈絡(luò)以及每一個(gè)人物之間的關(guān)系。

2.學(xué)會(huì)整場(chǎng)劇目的所有唱腔和說(shuō)白。（雖然筆者只有三場(chǎng)的任務(wù)，但是我們都必須要掌握所有唱段，并且熟悉其他演員的唱腔以便于我們更好的詮釋人物）

3.仔細(xì)揣摩每場(chǎng)人物的心理變化和情緒對(duì)比。

4.研究形體動(dòng)作細(xì)節(jié)和演員們的高度配合。

二、劇情介紹

1948年春至1949年冬，在全國(guó)解放前夕，地下黨員江雪琴（江姐）帶著四川省委交托“發(fā)展華鎣山游擊隊(duì)”的重要任務(wù)，離開重慶奔赴川北。在重慶，江姐機(jī)智的擺脫了特務(wù)頭子沈陽(yáng)齋的搜查。在赴華鎣山途中，驚聞?wù)煞颍ㄈA鎣山游擊隊(duì)政委彭松濤同志）犧牲的噩耗。江姐抑制住失去丈夫的巨大悲痛，與華鎣山游擊隊(duì)司令員雙槍老太婆取得聯(lián)系后，立即投入了對(duì)敵斗爭(zhēng)。江姐和游擊隊(duì)員們廣泛發(fā)動(dòng)群眾，抗丁抗糧，阻截?cái)橙塑娀?，開展武裝斗爭(zhēng)，有力配合了前線解放戰(zhàn)爭(zhēng)。不幸的是，由于叛徒甫志高的出賣，江姐在川北被敵人逮捕，并被關(guān)進(jìn)了重慶中美合作所渣滓洞集中營(yíng)。面對(duì)敵人的嚴(yán)刑拷打和威逼利誘，江姐大義凜然、堅(jiān)貞不屈、嚴(yán)詞痛斥敵人。最后在重慶解放前夕，江姐慷慨高歌，英勇就義。

三、舞臺(tái)上表演“江姐”形體的剖析

首先筆者認(rèn)為演員都要接受過舞臺(tái)表演方面的形體訓(xùn)練，這樣在舞臺(tái)上的肢體語(yǔ)言表現(xiàn)才會(huì)更加惟妙惟肖，重要的是要注意故事場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)問題，整場(chǎng)戲可能在你的細(xì)節(jié)推敲中成為點(diǎn)睛之筆，作為一個(gè)優(yōu)秀的演員要在舞臺(tái)上讓觀眾無(wú)時(shí)無(wú)刻都在關(guān)注著你，學(xué)會(huì)和舞臺(tái)上的演員們交流，不論是一個(gè)眼神，或是一個(gè)動(dòng)作我們都要給對(duì)方恰當(dāng)回應(yīng)，這就是要靠一個(gè)演員的觀察力和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)了。

在上面筆者已經(jīng)說(shuō)過江姐是一個(gè)英雄人物，我們塑造她的時(shí)候一定是高大的、雄偉的、沉重冷靜和機(jī)智敏銳的，所以在表演當(dāng)中不能扭捏，拘謹(jǐn)。筆者在扮演江姐的時(shí)，特別注意主人公的英雄形象，每一場(chǎng)的動(dòng)作、語(yǔ)言甚至一個(gè)眼神都是要細(xì)心琢磨、反復(fù)練習(xí)，并且通過老師的認(rèn)可后才把練習(xí)過的動(dòng)作、眼神運(yùn)用到扮演江姐的形象中。

（一）第一場(chǎng)：江姐的沉穩(wěn)與睿智

第一場(chǎng)的江姐，是以大氣穩(wěn)重與睿智并存的形象上演，配上《巴山蜀會(huì)要解放》這段豪邁的唱腔，瞬時(shí)給觀眾營(yíng)造一種重慶解放勝利在望畫面。第一場(chǎng)中江姐喬裝打扮成西南公署的家眷（西南公署是國(guó)民政府和國(guó)防部在西南川、康、云、貴、渝四省一市的派出機(jī)關(guān)，直隸行政院），所以在氣質(zhì)和裝束上要彰顯大家閨秀的風(fēng)范。在人物細(xì)節(jié)方面要深思熟慮、細(xì)心推敲，每一句臺(tái)詞、動(dòng)作、眼神都要去仔細(xì)琢磨。比如說(shuō)她佩戴的裝飾品，拿包的一些手勢(shì)，和行走、站立時(shí)的姿態(tài)，藐視一切的眼神，趾氣高昂的風(fēng)度等等。這些細(xì)微之處都要一絲不茍的完成，任何一個(gè)不規(guī)范的動(dòng)作都會(huì)影響到江姐的形象。

（二）第四場(chǎng)：江姐的冷靜與執(zhí)著

第四場(chǎng)的表演主要描寫每一個(gè)人的心理活動(dòng)，特別是甫志高的閃爍其詞和言語(yǔ)差錯(cuò)，表演就要圍繞這個(gè)點(diǎn)去向觀眾表現(xiàn)出兩種截然不同的心理活動(dòng)，要用疑問的語(yǔ)氣，懷疑的眼神去打探，與甫志高的陰謀詭計(jì)做周旋。劇中《假意兒梳頭窗前做》這段唱的動(dòng)作我是用虛擬的鏡子和梳子，以虛寫實(shí)的方式來(lái)表現(xiàn)江姐坐在窗前梳理，然后從鏡子里看到門外的特務(wù)和房間里的叛徒后，一系列的情緒變化。在江姐和叛徒甫志高周旋時(shí)，筆者有意的把手中的梳子利用起來(lái)，故作把夾在梳子上的頭發(fā)一根根的縷下來(lái)，這樣的細(xì)微之處使得舞臺(tái)表演更加真實(shí)和生活化，這也是筆者根據(jù)自己的理解加上在生活中的觀察所得到的靈感，應(yīng)該把它運(yùn)用到表演中去為我們的表演增添色彩。

（三）第六場(chǎng)：江姐的大義凌然和視死如歸

第六場(chǎng)也就是最后一場(chǎng)，是眾多難友和江姐在牢獄中的場(chǎng)景。這里主要有三個(gè)著重點(diǎn)：

1.當(dāng)江姐打開信的一瞬間看到十月一日中華人民共和國(guó)成立的消息時(shí)，萬(wàn)分激動(dòng)又難于言表的心情。

2.江姐知道自己看不到新中國(guó)的成立含著悲痛遺憾的心情繡紅旗。

3.江姐交代完后事、演繹《五洲人民齊歡笑》后大義凜然奔赴刑場(chǎng)。

在第五場(chǎng)中江姐受盡了國(guó)民黨的各種酷刑，所以在受刑的第六場(chǎng)中就不能再像前幾場(chǎng)一樣英姿颯爽，當(dāng)江姐拿到信看到新中國(guó)的成立頓時(shí)忘記了身上所有的痛，精神抖擻，仿佛看到了飄揚(yáng)在天安門廣場(chǎng)的五星紅旗。筆者在表演這一段的時(shí)，每一句臺(tái)詞都是熱血沸騰，都飽含著筆者對(duì)祖國(guó)母親深深地?zé)釔?，這段激動(dòng)人心的表演首先感動(dòng)的要是自己，因?yàn)橹挥凶约旱耐度牒捅桓袆?dòng)，才能帶動(dòng)其他演員的表演欲望和情緒，以便于打動(dòng)觀眾，感染臺(tái)下的每一個(gè)人。在《繡紅旗》的一段唱腔中，更是眼含熱淚，飽含深情地表演，因?yàn)榇藭r(shí)難友們都明白江姐將要被處死的消息，在繡紅旗時(shí)大家的心情更是五味雜陳，悲喜交加。多少年多少代終于盼到自己國(guó)家成立的這一天，可是江姐卻看不到新中國(guó)的明天，心里有太多的不舍和遺憾，這時(shí)將所有的感情和希望都寄托在這面五星紅旗上。此處只靠聲音表達(dá)遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到渲染氛圍的效果，就需要用形體動(dòng)作來(lái)把這種情感傳送給觀眾，一系列的撫摸、親吻紅旗的動(dòng)作更可以給觀眾帶來(lái)視覺上的直觀感，重點(diǎn)放在繡紅旗的動(dòng)作上，把我想要表達(dá)對(duì)新中國(guó)的熱愛和想說(shuō)的話一針一線的縫在紅旗上，這樣才能凸顯出江姐和同志們對(duì)祖國(guó)明天的憧憬和熱愛。

四、通過飾演《江姐》后的心得體會(huì)

（一）專業(yè)上的提高

通過這次演出使筆者的舞臺(tái)表演和演唱技巧方面都有了很大的提高，特別是聲樂部分。歌劇的唱段不同于一般的歌曲，在演唱歌劇選曲時(shí)要求筆者在氣息的控制、情緒的把控和對(duì)人物感情的理解上要求更加嚴(yán)格。首先在歌劇中一段較大的唱腔要八、九分鐘，這對(duì)聲樂演員的耐力是一種考驗(yàn)，如果沒有長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)很難在歌劇中把這些唱段順利拿下來(lái)，在練習(xí)的過程中，氣息的控制和氣息沉下來(lái)使音域拉寬，用更符合江姐形象的音色去演唱，和之前的音色有明顯的對(duì)比。通過這次飾演江姐讓筆者在表演和演唱方面都受益匪淺。

（二）精神上的洗禮

飾演江姐讓筆者重新對(duì)英雄人物形象和英雄人物事跡有了新的認(rèn)識(shí)、了解和學(xué)習(xí)，重溫紅色革命教育筆者對(duì)黨的忠誠(chéng)對(duì)祖國(guó)的熱愛，向英雄致敬、學(xué)習(xí)江姐不怕犧牲的革命精神。能在最美好的年華演繹心中崇拜的英雄，筆者也懷著一顆敬重和忐忑的心情，生怕沒有把江姐的高貴氣質(zhì)和愛國(guó)情懷演繹出來(lái)，江姐的事跡告訴我們作為21世紀(jì)的青年人更應(yīng)該腳踏實(shí)地，刻苦學(xué)習(xí)，做有利于國(guó)家和人民的人，不在五光十色的社會(huì)生活中淡漠理想、迷失方向。牢記歷史、緬懷先烈才會(huì)使我們的國(guó)家更有前途和希望。作為一名共產(chǎn)黨員也要像江姐一樣永遠(yuǎn)記住入黨時(shí)的誓言，為共產(chǎn)主義理想奮斗終身！