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    藝術(shù)機構(gòu)的公共服務(wù)職能及其創(chuàng)新實踐研究

    2016-05-14 07:39:02顏煌王潤清
    藝海 2016年7期
    關(guān)鍵詞:公共空間

    顏煌 王潤清

    〔摘 要〕根據(jù)Rems Type模型應用,有機構(gòu)建“公共空間藝術(shù)機構(gòu)在地影響力模式”,并以其為研究對象,研究藝術(shù)機構(gòu)在地輻射化的社會整合模式。在以北京地區(qū)公共、個體藝術(shù)機構(gòu)及藝術(shù)院校相關(guān)實踐活動為例基礎(chǔ)上,證實在地藝術(shù)機構(gòu)影響力可行性模式。調(diào)研分析在地藝術(shù)輻射模式理念、方式的實踐操作,體現(xiàn)普通人參與公共藝術(shù)的可行性,為藝術(shù)機構(gòu)在公共空間、普通人中間起著藝術(shù)資源集聚的普適性提供可能。

    〔關(guān)鍵詞〕公共空間 藝術(shù)機構(gòu) 在地影響力 觀眾拓展

    一、公共文化服務(wù)體系特色的發(fā)展趨勢

    1、典型公共空間共生性的可能:政府、社會力量(藝術(shù)機構(gòu))共力關(guān)聯(lián)。公共空間,根據(jù)眾多學者及基礎(chǔ)定義,我們可以看出,常態(tài)的公共空間多指我們能夠看到的城市、社會公共空間,如街道小區(qū)、公園等,從另外一個創(chuàng)意拓展層面,往往透過商業(yè)的形式,我們可以看到公眾日常消費境遇下的空間,如娛樂場所、劇場劇院等,包括本文所提到的非政府機構(gòu)組織的民間文化活動所需場地。

    隨著政府管理方式向治理的轉(zhuǎn)變,社會治理結(jié)構(gòu)由一元向多元發(fā)展,建立政府主導、公眾參與、市場競爭、有機結(jié)合、多元共治的公共文化服務(wù)模式,是公共文化服務(wù)體系的應有之義。公共空間藝術(shù)機構(gòu)在地影響力模式的可行性在于:地方政府的切實重視和主導作用,服務(wù)者的主動開拓與創(chuàng)新、社會力量廣泛參與等,是全面提升公共文化服務(wù)體系建設(shè)水平的關(guān)鍵因素。

    2、國外典型公共空間創(chuàng)新模式剖析。典型的公共空間,其功能應當概括為“觀、演、憩”三部分。

    對于“觀”,傳統(tǒng)意義上多為群眾在一定空間內(nèi)單向觀看藝術(shù)群體的表演行為;“演”則意味著演員可以盡情在空間內(nèi)進行自我情感及社會意義的內(nèi)外闡釋。而從現(xiàn)代觀者角度而言,不論是劇場,還是新近締造的公共演出空間,均應可以關(guān)注“憩”這個功能在劇場中的體現(xiàn)。

    進一步闡釋“憩”,在觀眾層面,應為主動發(fā)生狀態(tài),因為人們來到劇院等公共空間,是為了拋開社會上的一切問題與煩惱,這種動力自然多來自人的內(nèi)心深處,因此,更多具有主觀性質(zhì)。

    從“觀、演、憩”到“憩”的營造,緊接著就是“憩”空間的營造了。在國外傳統(tǒng)認知中,是將公共空間單獨作為觀眾走進演出的一個“通道”,是物理層面的物質(zhì)過程環(huán)節(jié);而作為藝術(shù)機構(gòu)、藝術(shù)表演工作室提供演出內(nèi)容層面,也是單獨成為舞臺的物質(zhì)過程環(huán)節(jié)。

    而在Rems Type看來,這樣的體系似乎可以更加得以“融合”:空間與表演過程將觀眾、藝術(shù)機構(gòu)、舞臺“擠壓”,成為相互關(guān)系的一個進階。相比于傳統(tǒng)演繹空間模式,進階模式增進了空間與表演過程中的“重疊”部分,意味著作為一場公共空間的演出,空間與表演、觀眾是有著相互作用的,而不再僅僅是觀眾被動作用于空間、表演。

    在傳統(tǒng)觀眾、舞臺、空間中,三者相互關(guān)系是相互割裂的,板塊明細,作用則不再交疊,產(chǎn)生的效果持續(xù)減弱,不利于實踐作用、理論分析指導;而在Rems Type模型進階中,觀眾、舞臺、空間在藝術(shù)機構(gòu)的“影響”下,每一部分之間開始有了連接,甚至從不同的角度均有了可行性的關(guān)聯(lián)與發(fā)展,限制性小了,多重交疊的作用則大了。

    3、公共空間“公共空間藝術(shù)機構(gòu)在地影響力模式”構(gòu)建路徑的提出。對比左右兩種模式,不難看出Rems Type模型是傳統(tǒng)模型進階與發(fā)展。在傳統(tǒng)模式下,公共空間、舞臺與藝術(shù)機構(gòu)只有少量交疊,觀眾接觸藝術(shù)的途徑較為單一,而通過Rems Type模型的構(gòu)建,觀眾、空間與表演之間層層融合,藝術(shù)可以帶入公園、社區(qū)等場所,觀眾可以通過更多重的渠道包括工作坊、劇場外的休息區(qū)域來直接融入藝術(shù)空間。

    通過國外傳統(tǒng)演繹空間及Rems Type模型進階分析,可以發(fā)現(xiàn):Rems Type模型進階雖然已經(jīng)將觀眾、空間、表演進行了關(guān)系更進一步的闡述。但是,以下問題依舊沒有具體說明:

    藝術(shù)機構(gòu)作為表演方面的提供者,并未明確指出其主動性及在地影響力,也就是說推動力量不明確;

    Rems Type模型進階很巧妙將觀眾、表演、空間三者關(guān)系在認知空間中進行“交疊”,可是卻沒有明確指出三者之間的相互作用途徑,在各類實踐策劃、活動中依舊缺乏方法論,則無法說明其可行性;

    Rems Type模型進階未能指出觀眾、表演、空間,甚至也未能指出相關(guān)聯(lián)主體的推動力是何種因素,僅僅是按照各個部分等份的境況,在實踐之中我們并不能有的放矢,在模式普適性上缺乏能動性。

    “公共空間藝術(shù)機構(gòu)在地影響力模式”,作為地點的公共空間與作為主體的藝術(shù)機構(gòu)之間,通過 “創(chuàng)新機制”進行連接;而作為對象的民眾與作為主體的藝術(shù)機構(gòu)之間通過 “輻射機制”進行連接,這其中包括大型的公共藝術(shù)機構(gòu)例如國家劇院團、演出機構(gòu)與相對小型的個體藝術(shù)機構(gòu)及藝術(shù)家。因此,可以看出,本文力求通過藝術(shù)機構(gòu)影響力模式可行性分析:創(chuàng)新機制、輻射機制的路徑搭建,借助藝術(shù)機構(gòu)資源整合,推動民眾、公共空間融合,拓寬藝術(shù)參與者融入程度,實現(xiàn)多元藝術(shù)機構(gòu)影響力的普適性。

    鑒于本文在觀眾、表演、空間三者上作出了傳統(tǒng)意義上“觀、演、憩”到“憩”的營造上的創(chuàng)新,在此將藝術(shù)機構(gòu)在地影響力模式動態(tài)化升級:如果說上文所提到的公共空間藝術(shù)機構(gòu)在地影響力模式圖是靜態(tài)的關(guān)系陳列,那么藝術(shù)機構(gòu)在地影響力指針模式圖則以指針圍繞軸心運動的原理,象征三者之間的關(guān)系。在藝術(shù)機構(gòu)的牽引下,公共空間和觀眾之間的距離逐漸拉近,甚至重合,觀眾進入藝術(shù)空間,而藝術(shù)空間包容觀眾。

    二、“藝術(shù)機構(gòu)影響力”創(chuàng)新機制:藝術(shù)機構(gòu)資源整合的可行性

    創(chuàng)新路徑能夠?qū)⑾鄬Κ毩⒌乃囆g(shù)機構(gòu)與零散而缺少規(guī)劃的公共空間有機的銜接。北京地區(qū)的藝術(shù)機構(gòu)數(shù)量繁多,然而大部分機構(gòu)一直遵循單一的藝術(shù)呈現(xiàn)模式,認為美術(shù)館就是進行美術(shù)作品展覽交流的地方、劇場就是維持觀演關(guān)系的最佳場所。

    1、參與者專業(yè)技能的提升。通過參與融入相關(guān)藝術(shù)活動,最直觀的影響即為參與者專業(yè)技能的提升。這里的參與者包括來自社會的普通民眾以及組織引導藝術(shù)活動的藝術(shù)機構(gòu)以及藝術(shù)家。觀眾進入公共藝術(shù)空間,通過視覺、聽覺、觸覺的多方位感官互動,捕捉到藝術(shù)的呈現(xiàn),在觀看展覽、演出、參與互動的過程中提升對藝術(shù)作品、表現(xiàn)形式的認識、從而或多或少的提升專業(yè)技能,就像是通過授課,學生會獲得知識,提升能力一樣。

    作為提供空間、專業(yè)引導的藝術(shù)機構(gòu)和藝術(shù)家來說,這樣的活動讓他們更好地了解受眾,探尋藝術(shù)拓展的方向。頻繁的與活動接受者接觸,實際上也是在磨合藝術(shù)家和藝術(shù)機構(gòu)本身,通過系列活動,具有普適性的創(chuàng)新路徑得以修正與驗證,為藝術(shù)機構(gòu)未來發(fā)展提供指引,也為藝術(shù)家個人發(fā)展奠定更為接地氣的理論應證。

    2、藝術(shù)家影響力輻射效應的可行性。在此中,藝術(shù)家的影響力是可以長線輻射的。藝術(shù)機構(gòu)在某個藝術(shù)空間的藝術(shù)活動通過有針對性的調(diào)整,可以適應并復制到多個不同空間。如金羽翼流動美術(shù)館項目,就是將自閉癥兒童的繪畫作品展注入到購物中心、車展、企業(yè)、學校中來,形成其獨特的可復制的流動品牌。

    藝術(shù)家在這類藝術(shù)活動中發(fā)揮的作用同樣影響深遠。在呂易生老師的藝術(shù)教育課堂上,獲收益的不只是課堂中的中小學生,還有傾聽學習其理論的藝術(shù)家與老師們,這些推廣者像種子一樣播灑開來,將舞蹈普及教育的理念影響全國,甚至更廣。

    三、“藝術(shù)機構(gòu)影響力”輻射機制:藝術(shù)機構(gòu)影響力的普適性

    對于公共空間藝術(shù)機構(gòu)影響力,不能僅僅局限在創(chuàng)新方法論上面,更多也應當側(cè)重傳播力度,而不論是小型個體藝術(shù)機構(gòu),或者國家公共藝術(shù)機構(gòu),都應當在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上,發(fā)揮其輻射機制藝術(shù)機構(gòu)影響力的普適性。

    藝術(shù)家群體、藝術(shù)機構(gòu)是多層次的,包括職業(yè)藝術(shù)家、實驗藝術(shù)家、行畫家等;每個藝術(shù)家、機構(gòu)個體面對經(jīng)濟、政治等因素的影響,所采取的藝術(shù)態(tài)度又有不同。

    文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)別于一般產(chǎn)業(yè)的顯著特征是中小微企業(yè)構(gòu)成了產(chǎn)業(yè)主體,是產(chǎn)業(yè)的主要支撐。第十一屆全國政協(xié)副主席厲無畏指出,一個健全的文化市場是大中小企業(yè)齊頭并進的格局,在文化市場的培育中,不能只盯著大型龍頭企業(yè),要形成合理的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和產(chǎn)業(yè)體系,要著眼于為大量的中小微企業(yè)提供更多的資源和支持。 (責任編輯:曉芳)

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