舞劇《沙灣往事》的舞美空間特質(zhì)

馬駿

〔摘 要〕舞劇《沙灣往事》的舞美設(shè)計(jì)，在提升作品的整體質(zhì)量上做出了有益的嘗試，利用機(jī)械裝置全程驅(qū)動(dòng)4片隔扇門景片，在舞臺(tái)上自由組合出不同的空間感覺，大氣的傳統(tǒng)中式廳堂，狹窄的南方青磚小巷，唯美的后花園，封閉的婚房，巧妙而不突兀，在現(xiàn)今舞臺(tái)設(shè)計(jì)上頗具獨(dú)特性。而它的繪景，也通過不同的繪畫技法，有效地傳達(dá)了每一場(chǎng)景所需要的氛圍。

〔關(guān)鍵詞〕沙灣往事 舞美設(shè)計(jì) 機(jī)械裝置 空間特質(zhì)

《沙灣往事》是廣東歌舞劇院2014年度創(chuàng)作的一臺(tái)原創(chuàng)敘事舞劇，以廣東音樂的代表人物——“何氏三杰”為創(chuàng)作原型，展示了廣東音樂人傳承發(fā)展民族音樂的不懈努力和執(zhí)著追求，藝術(shù)呈現(xiàn)了廣東音樂氣節(jié)高尚、催人奮進(jìn)的獨(dú)特魅力，高度體現(xiàn)了中華民族不屈不撓、自強(qiáng)不息的精神氣概。作為一部為廣東音樂樹碑立傳、謳歌民族氣節(jié)、提振理想信念的舞劇，具有鮮明的嶺南文化特色和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，是一部思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品。自巡演至今，收獲業(yè)內(nèi)外人士的廣泛贊譽(yù)，獲得了叫好又叫座的雙重好評(píng)。

《沙灣往事》不論是舞蹈編導(dǎo)、音樂呈現(xiàn)，還是舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)，都達(dá)到了一定的藝術(shù)高度，使得這部劇充滿高度的可看性，故事跌宕起伏，以音樂人編撰《賽龍奪錦》為線索，從舍棄個(gè)人情感糾葛升華到以音樂創(chuàng)作激發(fā)民族精神、昂揚(yáng)民族斗志為主線。在音樂編寫上，充分借鑒廣東音樂寶庫(kù)中的已有素材，大膽革新。既有像《雨打芭蕉》《陌頭柳色》《平湖秋月》那樣悠揚(yáng)柔美的名曲，將自然之美與人文情懷交融一體，用音律構(gòu)成一幅幅優(yōu)美的詩(shī)畫，又有像《賽龍奪錦》《華胄英雄》《旱天雷》那樣剛勁激越的旋律，根植于宏大的時(shí)代背景與動(dòng)蕩不安的社會(huì)生活，融入作曲家對(duì)普通民眾的關(guān)注和對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的焦慮，發(fā)出震撼人心的吶喊。在舞蹈編排上，或唯美細(xì)膩，哀婉纏綿，或大氣磅礴，氣勢(shì)如虹。從深厚的廣東沃土中吸取民間舞蹈樣式，如英歌棒、錢鼓舞、醒獅舞、劃槳舞等，推陳出新，當(dāng)代與古典民間樣式有機(jī)交融，散發(fā)出濃厚的嶺南韻味。而在整部舞劇的視覺觀感、舞美設(shè)計(jì)上，尤為匠心獨(dú)運(yùn)，既在舞臺(tái)上做出了超高難度的機(jī)械運(yùn)動(dòng)景片，卻又與整個(gè)故事脈絡(luò)發(fā)展絲絲入扣地?zé)o縫連接，樣式與內(nèi)容上達(dá)到高度和諧統(tǒng)一，層層推進(jìn)與鋪陳情節(jié)的發(fā)展，在保持整出戲的高度藝術(shù)水準(zhǔn)上，功不可沒。有幸作為舞美設(shè)計(jì)者之一，愿與同行一起探討該劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)的美學(xué)特征，以期拋磚引玉，共同交流，共同進(jìn)步。

該劇舞美最令觀眾驚嘆的一點(diǎn)，是主舞臺(tái)的四塊景片如何在全劇中做到自始至終千變?nèi)f化地運(yùn)轉(zhuǎn)，卻又不突兀、搶戲，絲滑運(yùn)轉(zhuǎn)，水乳交融。這在當(dāng)今國(guó)內(nèi)舞臺(tái)上，可謂獨(dú)樹一幟，下面具體分析機(jī)械運(yùn)轉(zhuǎn)的秘密和美學(xué)意義。其實(shí)，所有這些運(yùn)動(dòng)變化可以簡(jiǎn)化歸納，概括為三種運(yùn)動(dòng)模式，或者稱為三個(gè)層級(jí)的運(yùn)動(dòng)模式：第一個(gè)層級(jí)是直線運(yùn)動(dòng)，就是前后每?jī)傻谰捌荒茏鲎笥抑本€運(yùn)動(dòng)；第二個(gè)層級(jí)是大旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，四片景片可以360度任意旋轉(zhuǎn)；第三個(gè)層級(jí)是小旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，就是每個(gè)大景片附屬的四片扇門，共16片格柵門，可以單獨(dú)作360度旋轉(zhuǎn)。有了這三個(gè)層級(jí)的運(yùn)動(dòng)模式，就可以疊加出千變?nèi)f化的舞臺(tái)形象，就可以讓簡(jiǎn)單的四片形象的種子，停留在舞臺(tái)的主要表演區(qū)，分割出不同感覺的空間。當(dāng)所有四片大景片前后并置于舞臺(tái)兩側(cè)，小格柵門朝向舞臺(tái)中心時(shí)，空出了整個(gè)舞臺(tái)的中心區(qū)域，加上舞臺(tái)后區(qū)鏤空的古建橫梁框架，一個(gè)中式的大家庭的開放式大廳就營(yíng)造出來了；為婚禮的群舞留出了整個(gè)的舞臺(tái)，大量的演員和道具調(diào)度可收放自如，毫無遮蔽之感。當(dāng)景片朝中心收攏，呈“八”字形面對(duì)觀眾，而小格柵門旋轉(zhuǎn)180度，露出反面磚墻質(zhì)感，一條南方深遠(yuǎn)的青磚古巷就呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，舞臺(tái)突然從大開變?yōu)檎∮纳?，壓迫演員的表演為縱向調(diào)度。無論是主演的獨(dú)舞，還是雨打芭蕉群舞，始終控制在一個(gè)獨(dú)具嶺南風(fēng)格的狹窄雨巷里，很好地還原了廣東名曲《雨打芭蕉》所需要的靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)，華麗多姿，意境獨(dú)特的審美要求。而婚禮的婚房堪稱神來之筆，當(dāng)四片景片各自45度斜角擺放，合攏成一個(gè)封閉的鳥籠形房間時(shí)，一個(gè)從未在舞臺(tái)上出現(xiàn)的婚房景便出現(xiàn)了。景片在舞臺(tái)上神奇地現(xiàn)場(chǎng)自由組裝，當(dāng)演員從小門推門而入，婚房燈亮，整個(gè)過程一氣呵成，混元天成，毫無拖泥帶水之感。當(dāng)小格柵門打開，女主角走出房間，舞臺(tái)一剎那從封閉走向敞開，讓觀眾再一次直呼意外，卻又合情合理，舞臺(tái)變化如此精巧，充滿魅力，讓觀眾不由大呼過癮。更有后面中式傳統(tǒng)廳堂的設(shè)置，四個(gè)景片三面合圍，格柵門小格面向觀眾，一個(gè)富麗堂皇的大家族中堂，雍容而典雅，很好地隔斷出一個(gè)半封閉的演出空間，而當(dāng)背景格柵小門打開，又變化出后花園景，從半封閉變成全通透。有如魔方一般的變化組合，使得舞臺(tái)視覺觀感毫不枯燥，巧妙避開了觀眾的審美疲勞。

在該劇的舞美機(jī)械運(yùn)動(dòng)中，除了用運(yùn)動(dòng)的格柵門分割空間，還有一個(gè)突出的亮點(diǎn)，就是機(jī)械的動(dòng)作人性地融入演員的表演當(dāng)中，為表演推波助瀾，渲染情緒。雨巷一段，在主演獨(dú)舞過后，音樂一轉(zhuǎn)，感情濃烈，隨著演員雙臂的伸展，雨巷驟然擴(kuò)展，空間展開，觀眾情緒在舞臺(tái)開合的變化中，與音樂、演員的表演一起完成雨巷激情的抒發(fā)，空間的豁然開朗帶來舞臺(tái)激情的迸發(fā)，相得益彰。在三稔廳日軍大佐怒碎高胡，男主角身心俱碎，悲傷的音樂主旋律響起，隨著兩扇格柵小門緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，女主角進(jìn)入，轉(zhuǎn)出。門的運(yùn)動(dòng)軌跡很好地詮釋了男女主角內(nèi)心的悲戚之情，達(dá)到了此時(shí)無聲勝有聲的效果。在這里，機(jī)械不再是冰冷的，它是靈動(dòng)的且富于生命，在參與表演，并很好地完成了情緒的傳達(dá)。

該劇舞美讓觀眾詫異和折服的，除了靈動(dòng)和富于感情的機(jī)械運(yùn)動(dòng)變化，還有逼真與極富感染力的舞臺(tái)繪景，對(duì)細(xì)節(jié)不厭其煩地精心雕琢。廣東傳統(tǒng)建筑元素，繁復(fù)而盡美，為了更好地還原嶺南風(fēng)采，在繪景上做了一些表現(xiàn)方法的嘗試，力求還原時(shí)代，還原質(zhì)感，還原情緒。比如大紅門背景，取自沙灣何氏宗祠形象，嶺南建筑的繁復(fù)，中國(guó)紅的大面積鋪墊，都在這張繪景上得到體現(xiàn)，中國(guó)封建家長(zhǎng)制的大家族形象，躍然景上。為了表達(dá)《雨打芭蕉》中煙雨蒙蒙的南方意象，經(jīng)多次嘗試，采取了水墨畫法，有些地方多用水的流淌，自然形成，意到筆不到，一定程度上還原了南方特有的氤氳潮濕之氣。而中場(chǎng)大幕，采取了更加獨(dú)特的黑絲絨上逐步提亮法，由于保留了黑絲絨布深遠(yuǎn)的黑色底，上面翻滾的烏云，漸漸隱去的街巷，獲得了層次強(qiáng)烈的空間感，較好地表達(dá)了特定時(shí)代風(fēng)雨欲來、大地嗚咽的氛圍。恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式，才能在有限的材質(zhì)局限中，突破原有窠臼，達(dá)到形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一，才能綻放出燦爛的藝術(shù)光澤，為舞臺(tái)添光添彩，打動(dòng)觀眾的心靈。

一部好的舞劇的舞美，必定是兼收并蓄的，值得一提的是，《沙灣往事》還融合了眾多嶺南文化元素，沙灣當(dāng)?shù)鬲?dú)特而濃厚的人文遺留，沙灣灰塑、磚雕等本土藝術(shù)元素，何氏宗祠繁復(fù)精美的祠堂建筑細(xì)節(jié)，雕梁畫棟、斗拱飛檐都在劇中有著鮮活的表現(xiàn)，展現(xiàn)了廣東特有的地域文化。所有這些，無時(shí)無刻不在提醒觀眾，這是一部真正意義上的本土舞臺(tái)劇。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在還原、營(yíng)造嶺南文化質(zhì)感上，付出了艱辛的努力，它的舞美樣式、視覺語(yǔ)言在音樂烘托中，持續(xù)發(fā)酵，為觀眾展現(xiàn)了一幅情感濃烈、余音繞梁的嶺南文化風(fēng)情畫，兩個(gè)小時(shí)的時(shí)光之旅，讓人或如沐春風(fēng)，或疾風(fēng)暴雨，或悱惻纏綿。不能不說，舞美呈現(xiàn)在一部成功的舞劇中扮演了極其重要的角色?！渡碁惩隆返奈枧_(tái)美術(shù)在舞臺(tái)空間的拓展、嶺南人文精神的探索上，作出了積極且卓有成效的貢獻(xiàn)，是一次大有裨益的嘗試。

（責(zé)任編輯：尹雨）