笙在豫劇樂隊的作用

眾所周知，笙是中國土生土長的民族樂器，有著十分悠久的歷史，早在殷商時代史書就有關于笙的記載。笙是我國民族樂器大家庭的重要成員，也是能夠演奏和聲的吹管樂器，可以毫不夸張地說，無笙不成樂（隊）。何以如此呢？

一、笙有平衡各聲部的作用

笙本身的作用在融合音色方面是獨一無二的。毋庸置疑，笙的和音就是融合樂隊音色的完美表達。笙的柔美音色也是其它樂器所不能比擬的。由于簧片發(fā)音原理，吹、吸都能發(fā)音，這就使得在旋律的演奏中，笙的音色既輕松流暢又毫無痕跡。

笙的音色在民族器樂合奏中具有強烈的“磁性”和“粘性”是民族管弦樂中相互包容、融合的橋梁和紐帶。笙的加入并使用和聲演奏，弱化了其它樂器的個性鮮明的音色，使其相互吸引、依附，使合奏音色發(fā)生了根本性的變化，成為非常協(xié)調(diào)動聽的合奏音色，增強了感染力，增強了試聽效果。因此，笙在樂隊中處于非常重要的地位。

二、笙有固定音高的作用

笙是固定音律樂器，不易變音，因此有著固定音高的作用。而弦樂（特別是板胡）的音準控制是不易把握的，它在受力度、情緒等多方因素的影響下音高都會發(fā)生變化。盡管專業(yè)演奏員功底深厚，耳音好，也須謹慎而為之。而笙卻不用擔心這些問題，不僅自己可以得心應手的進行演奏。而且還可以對其他樂器起到“校音器”的作用，特別是使弦樂音準不易錯位大，即便不準也可以根據(jù)笙的音高迅速調(diào)整。過去的豫劇樂隊中笙的位置和板胡挨著即是這個道理。

三、笙能起到襯托互補的作用

由于笙的制作形式和特殊的發(fā)音裝置，使得笙的演奏技法、技巧多種多樣。即可以演奏旋律；又可以雙聲部演奏，也可以副旋律演奏；既可以繁簡演奏，又可以節(jié)奏型演奏；既可以吹單音，也可以吹雙音、三音和多音，還可以運用“呼舌”、“喉舌”等技巧來豐富和聲效果，幫襯其它聲部，彌補不足，增加整個曲子聽覺上的厚實豐滿和立體感，從而給聽者一個十分沉穩(wěn)的音樂效果。

四、笙是豫劇音樂的必備樂器

河南老式方笙的音位設計也是獨具匠心的，12個笙簧中，光“1”、“5”兩個音各占三簧，一個低音“5”和兩個通八度的中音“5”；一個高音“1”和兩個同度中音“1”占整個簧數(shù)的一半，并把這兩個音排在方便演奏的重要位置上。因為，河南豫劇是地方戲，具有北方人的性格特征。唱詞發(fā)音是中州韻，唱腔激越、節(jié)奏鮮明，使得一些樂器很富有地方特色。而且河南豫劇音樂多是宮調(diào)式和徵調(diào)式（“1”和“5”為主音）。就流派而言，豫東調(diào)唱腔高昂豪放，曲調(diào)多在5～2之間活動，落音也多在“5”音上（即主音為“5”）；而豫西調(diào)則唱腔纏綿、委婉，使用音域多在1～5之間，落音多在“1”音上（即主音為“1”）。這恰恰與“1”和“5”為主音的笙完全吻合。

笙自明、清已廣泛用于民間樂器合奏和一些戲曲、說唱的伴奏。二十世紀四十年代前豫劇樂隊稱“老三手”的樂器分別是：大弦（月琴）、耳線（小皮嗡）、三弦。到了二十世紀四十年代，即吸收14簧笙加入樂隊，曾用于定調(diào)、校音及演奏旋律。由此可見，笙和豫劇板胡作為豫劇伴奏的主要樂器的時間上幾乎是同步的。這兩件樂器的加入，使豫劇樂隊更加科學，更加合理，為豫劇音樂的編配打下了堅實的基礎，為豫劇音樂的發(fā)展起到了促進作用。

現(xiàn)在的笙已經(jīng)發(fā)展到了24簧、36簧、42簧等，而且系列化，音域在三個八度以上。這無疑拓展了笙的演奏范圍。由于半音階完整，使笙轉(zhuǎn)調(diào)更方便，表現(xiàn)力更為豐富，適應各種樂隊的演奏需要。

就多年來本人對笙的演奏經(jīng)驗來看，笙在樂隊中盡管重要，但必須注意處理好主奏樂器板胡之間的關系。笙與板胡在河南豫劇樂隊中可以說是“黃金搭檔”，是胡辣湯和油條的關系（河南人愛吃的早餐食物）。但是切忌笙不能與板胡爭鳴。因為笙的高音音質(zhì)輕柔，清秀縹緲；板胡的高音瓷實明亮有穿透力，兩件樂器同在高音區(qū)就容易打架。因此要互相避讓。如笙在高音區(qū)演奏，板胡則多用中音；如板胡在高音區(qū)，笙則吹奏中音或者和聲。這樣的互相襯托，不但互補，而且音色比較厚實。在豫劇伴奏中，板胡演奏的“4”音實際效果比“#4”低比原位“4”高。這是個廣受音樂界爭論的問題，但至今仍無定論。而作為地方戲，這恰恰凸顯了河南地方戲特色，被民眾所接受。但卻和以音準為優(yōu)勢的笙發(fā)生了矛盾。如何解決？板胡奏“#4”或者原位“4”時，笙要避讓，吹奏和音。

過去豫劇樂隊編制較小，笙多走主旋律加大音量，讓音色厚實。現(xiàn)在樂隊編制大了，配置全了，不再大齊奏了，而是分組，分聲部演奏，這時的笙與板胡多是交叉演奏。如豫劇《清風亭上》，在序曲中主題音樂第一遍由板胡演奏，第二遍則由笙單獨演奏一遍。這種交叉演奏的方式作為對比手法經(jīng)常使用。另外笙也多采用節(jié)奏型伴奏。多用于歡快、熱烈的音樂中。還有一個問題是經(jīng)常遇到的，更應該引起注意，那就是演員“涼弦”（演唱的音不準）的問題。遇到此類問題，好多業(yè)余小樂隊的處理方式是笙停止不吹，任由弦樂跟著演員的音高跑，結(jié)果最后音越來越偏離正常的軌道。盡管有別的音準樂器，比如：電子琴、琵琶等，但不容易拉住樂隊。正確的處理方式是：笙標著板胡加大音量，把演員拉回來。

參考文獻：

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作者簡介：張海山（1980—），男，河南遂平人，中國笙學會會員，，河南民族管弦樂學會會員。1997年考入河南省藝術學校，主修笙專業(yè)。2000年進入河南豫劇院二團工作至今，現(xiàn)資聘三級演奏員，參加演出劇目《程嬰救孤》、《三哭殿》、《清風享》、《下陳州》、《蘇武牧羊》等近百部。先后隨團出訪法國、美國、意大利、土耳其等十幾個國家和港澳臺。