從審美的模糊性體驗(yàn)角度看杜甫七言律詩的翻譯

郭昊

【摘要】杜甫是我國古代杰出的詩人，不管是五言絕句，還是七言律詩，在世界詩壇中都有很高的地位，對西方讀者而言，為了更好的理解杜甫詩歌，往往需要將杜甫詩歌翻譯成英文，對此，本文從審美模糊性的角度出發(fā)，對杜甫七言律詩的翻譯進(jìn)行了深入分析。

【關(guān)鍵詞】審美模糊性 杜甫 七言律詩 翻譯

杜甫是我國唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，有“詩圣”的美譽(yù)，至今，杜甫的詩歌流傳有1500多首，杜甫的詩歌不僅是在我國文學(xué)界有很大的影響，同時(shí)也在世界文壇中有很到的地位，在杜甫的詩歌中，既有懷才不遇的悲憤，也有贊美山河的雄偉，同時(shí)杜甫的人生態(tài)度也通過詩歌展現(xiàn)在人們面前。

一、審美模糊性的概述

對于審美的模糊性，其關(guān)鍵在于語境，語境是理解審美模糊性的關(guān)鍵，語境是通過各種語言信息和體動信息，與相應(yīng)的語境效果產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，從而幫助人們理解所要表述的內(nèi)容意義。語境是一個(gè)十分復(fù)雜的動態(tài)系統(tǒng)，從審美模糊性的角度看，在對相關(guān)材料進(jìn)行領(lǐng)悟時(shí)，需要保證明示推理的準(zhǔn)確度，而這個(gè)準(zhǔn)確度的把握則需要根據(jù)語言雙方的語境重疊判斷。審美模糊性體驗(yàn)下的杜甫詩歌翻譯，是在保證詩歌原意不變的基礎(chǔ)上，利用相同詞義的英語單詞來代替原有的漢語，從而讓英文讀者能更加深入的理解杜甫詩歌的蘊(yùn)意。

二、審美模糊性下杜甫七言律詩《登高》翻譯分析

對于杜甫詩歌的翻譯，在翻譯界可以說是百花齊放，各抒己見，但是在實(shí)踐中，翻譯出來的作品未必完全符合其理論。對于杜甫的七言律詩，不管是在字?jǐn)?shù)上，還是在對仗上，都有很高的要求，由于漢字和英文字母在本質(zhì)上有很大的差異，因此，在進(jìn)行杜甫七言律詩翻譯時(shí)，很難實(shí)現(xiàn)格式的對等，對此，在進(jìn)行七言律詩翻譯過程中，經(jīng)常會采用歸化的手段，在保持原有詩歌意義不變的情況下，將七言律詩翻譯成相對應(yīng)的英語格律詩體。下面以杜甫的《登高》為例，對其翻譯進(jìn)行分析。

原文：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江袞袞來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

譯文：

These days of autumn，the clouds

Are high；wind rises in strength；

Far away the cry of monkeys can

Be hard，giving people a sorrowful

Feeling；skimming the white sands

And the water，waterfowl fly；failing

Leaves rustle as they come through

The air；the Yangzi seems endless

With its waters rolling on incessantly；

So many autumns have I now spent

A companion；now do I climb high

Above the river by myself，

Troubles and sorrow have turned my hair

Grey；sick and poor；I now

Even stop drinking wine！

1.字?jǐn)?shù)。從詩歌《登高》的詩行上看，翻譯后的文本明顯采用了異化翻譯手段，在翻譯過程中，通過分行、斷句等手段，使得翻譯后的詩歌在每一行的長度上，保持統(tǒng)一，從而將詩歌《登高》原文的方塊狀視覺效果展現(xiàn)在英文讀者面前，在漢語詩歌中，這種視覺效果是比較常見的，但是在英語詩歌的規(guī)律中，很少出現(xiàn)這種段句式的詩歌，這也表明了詩歌《登高》英語譯文的異質(zhì)性。在譯文中，翻譯者盡可能的將詩歌每句長度、單詞數(shù)保持在可控制的變動范圍內(nèi)。盡管如此，但是還可以看出，詩歌《登高》在翻譯后，格律詩的每句字?jǐn)?shù)統(tǒng)一物質(zhì)仍然難以保存下來，對此，翻譯者通過對譯文的每句長度進(jìn)行規(guī)劃、斷句，從而盡量使得譯文的視覺效果和原文的視覺效果接近。需要注意的是，該譯文的斷句方法雖然從視覺上看和原文比較相似，但是會出現(xiàn)一些不當(dāng)?shù)臄嗑?，這就會對英文讀者理解原文語義造成一定的困難。同時(shí)在七言律詩中，并沒有這種斷句形式，因此，該譯本包含著獨(dú)特的“異質(zhì)性”，可以說是杜甫詩歌《登高》的異域風(fēng)情。

2.對仗。對于詩歌《登高》，可以說是詩圣杜甫作品最為廣泛流傳的作品之一，其主要原因就在于《登高》的格律非常精美，一般情況下，普通的律詩只有在中間的兩聯(lián)使用對仗手法，但是在詩歌《登高》中，全文都采用了對仗的手法，詩歌十分工整，但是在英語翻譯過程中，很難實(shí)現(xiàn)對仗，特別是在平仄這點(diǎn)上。有的學(xué)者提出，在進(jìn)行詩歌翻譯時(shí)，為了保持原有詩歌的形式美，可以在翻譯過程中，保持原有詩歌的對仗形式，盡管如此，在實(shí)際翻譯過程中，還是難以實(shí)現(xiàn)，翻譯者在翻譯過程中，雖然可以采用異化這一策略，但實(shí)際中可行度并不是很高，因此，在詩歌《登高》翻譯中，放棄了詩歌的對仗這一要求。就目前而言，在詩歌翻譯中，要想實(shí)現(xiàn)對仗可以說是“可遇而不可求”，翻譯者只有可能神來一筆想到如何實(shí)現(xiàn)譯文的對仗。

三、總結(jié)

在翻譯過程中，根據(jù)審美模糊性理論，翻譯者可以根據(jù)原文作者的語言信息，明示推理，根據(jù)自己的知識及翻譯者理解原文所形成的語境，使用目標(biāo)語言將其描述出來。對于杜甫七言律詩的翻譯，要在保持原有意義的基礎(chǔ)上，盡可能的實(shí)現(xiàn)行句統(tǒng)一和對仗，從而將中國詩歌之美展現(xiàn)在英語讀者面前。

參考文獻(xiàn)：

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