關(guān)于中國(guó)油畫民族特色化的思考

晉磊

摘 要：油畫藝術(shù)早在幾百年前就已傳入中國(guó)，這門藝術(shù)在我國(guó)的發(fā)展歷程可以說(shuō)是民族化與國(guó)際化相結(jié)合的過(guò)程。基于此，筆者以油畫“民族化”的內(nèi)涵為切入點(diǎn)，介紹了中國(guó)油畫“民族化”的發(fā)展歷程，并在此基礎(chǔ)上對(duì)中國(guó)油畫民族特色化的發(fā)展方向進(jìn)行了相關(guān)討論。

關(guān)鍵詞：中國(guó)油畫；民族化；內(nèi)涵；必要性；發(fā)展方向

0 引言

油畫作為世界性繪畫種類，最早誕生于15世紀(jì)的歐洲，后隨著文化藝術(shù)的不斷傳播，逐漸傳入各個(gè)國(guó)家并各具特色，極大地豐富了油畫藝術(shù)的文化內(nèi)涵。自油畫傳入中國(guó)至今已有百年歷史，但從油畫進(jìn)入中國(guó)的第一天，就必然要走上民族化的發(fā)展道路。油畫民族化，就是在油畫創(chuàng)作的過(guò)程中充分融合中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀民族文化的精粹，使油畫作為精神文化傳播載體，表達(dá)藝術(shù)的同時(shí)積極表現(xiàn)中國(guó)民族思想、民族精神以及民族審美，將我國(guó)的民族文化扎根于油畫藝術(shù)中。

1 油畫“民族化”的內(nèi)涵

1.1 何為油畫“民族化”

“油畫民族化”最早在20世紀(jì)中期國(guó)內(nèi)油畫創(chuàng)作者群體以口號(hào)的形式被提出的，并在藝術(shù)界引起了強(qiáng)烈反響。油畫民族化以我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化、杰出的民族精神及獨(dú)特的民族特性為根本基礎(chǔ)，吸收并借鑒西方油畫體系，形成獨(dú)具中國(guó)特色，充分體現(xiàn)民族精神和文化內(nèi)涵，又被國(guó)際同行廣泛認(rèn)可的中國(guó)油畫體系。油畫“民族化”作為油畫藝術(shù)發(fā)展的正確方向，不僅使藝術(shù)家們的油畫創(chuàng)作富有深度，而且極大地豐富了我國(guó)藝術(shù)文化的內(nèi)涵。

油畫并非我國(guó)本土創(chuàng)造的藝術(shù)形式，早期引入中國(guó)時(shí)，油畫的創(chuàng)作幾乎完全借鑒和模仿西方油畫的創(chuàng)作模式和思想，但隨著我國(guó)一代代藝術(shù)家的共同努力，油畫在我國(guó)的發(fā)展逐漸開始具備中國(guó)特色，不僅能在油畫創(chuàng)作中使民族文化、精神、意識(shí)、情感等得到充分反映，而且充分展現(xiàn)了本民族的社會(huì)現(xiàn)象和本土生活，彰顯了民族精神風(fēng)貌，深受廣大人民認(rèn)可。

1.2 油畫“民族化”的必要性

隨著油畫民族化探索和研究的不斷深入，中國(guó)油畫得以快速發(fā)展但并不完全具有民族風(fēng)格特色。而所謂的民族風(fēng)格必然是在民族化的基礎(chǔ)上逐漸形成的，其是長(zhǎng)期的民族發(fā)展歷程中形成的民族藝術(shù)特征，由民族文化、社會(huì)結(jié)構(gòu)、風(fēng)俗人情等因素所構(gòu)成。想要使中國(guó)油畫具有固定的“民族風(fēng)格”，發(fā)展中國(guó)油畫的民族特色是必經(jīng)之路，將中國(guó)民族化特征通過(guò)筆墨、色彩、線條融入油畫藝術(shù)中，使民族化與藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)精神層次的深度融合，民族精神和氣質(zhì)自然表露，藝術(shù)語(yǔ)言更為豐富。

中國(guó)油畫“民族化”的必要性，除了體現(xiàn)在中國(guó)油畫民族風(fēng)格的形成上，還體現(xiàn)在中國(guó)油畫在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中生存和發(fā)展的需要方面。油畫作為外來(lái)繪畫種類，想要脫離西方文化在中國(guó)扎根生長(zhǎng)，必然要融入中國(guó)社會(huì)成為中國(guó)文化的一部分。這就要求中國(guó)油畫蘊(yùn)含民族精神，賦予新的靈魂成為中國(guó)文化的精神藝術(shù)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)中國(guó)油畫的不斷發(fā)展。

2 中國(guó)油畫“民族化”的發(fā)展歷程

建國(guó)以前，中國(guó)政府曾遣派一些青年畫家到西方國(guó)家學(xué)習(xí)油畫的繪畫技巧和西方先進(jìn)的思想文化，他們回國(guó)后開始創(chuàng)辦學(xué)校，并傳授油畫技法。此后又通過(guò)聘請(qǐng)日本人教授油畫技法，對(duì)中國(guó)油畫開展系統(tǒng)教學(xué)，直至上海圖畫學(xué)院的建立才真正實(shí)現(xiàn)西方繪畫教育的正規(guī)化，提倡風(fēng)景寫生的同時(shí)開始啟用人體模特寫生，完全打破了我國(guó)的封建傳統(tǒng)思想，開創(chuàng)了繪畫藝術(shù)新風(fēng)尚。徐悲鴻，劉海栗等人作為此時(shí)期的優(yōu)秀代表，通過(guò)自身的努力將油畫特色進(jìn)行中西結(jié)合后納入到中國(guó)藝術(shù)體系中，使油畫逐漸具有民族特色。

建國(guó)至改革開放前，中國(guó)經(jīng)歷了巨大的社會(huì)變革，受此影響油畫在創(chuàng)作的內(nèi)容和表現(xiàn)形式上發(fā)生了一些變化，現(xiàn)實(shí)主義成為當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的主要手法，油畫家們紛紛通過(guò)油畫這種藝術(shù)創(chuàng)作方式來(lái)表達(dá)自己深深的愛國(guó)情懷以及對(duì)美好未來(lái)和崇高理想的向往。此時(shí)期，中國(guó)油畫主題較為鮮明，油畫作品具有很強(qiáng)的情節(jié)性和故事性，在這一階段中，油畫民族化發(fā)展的代表化人物有董希文、羅工柳等。油畫作品《開國(guó)大典》將西方繪畫技巧與民族繪畫的優(yōu)點(diǎn)相結(jié)合，使作品獨(dú)具時(shí)代特征和民族特色。

改革開放后，繪畫形式和主題風(fēng)格更為多樣，油畫民族化在畫作的表現(xiàn)手法、情感表達(dá)、形式題材上都明顯不同于以往其他時(shí)期。傷痕美術(shù)就出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期，油畫的描寫對(duì)象開始由原來(lái)的英雄人物轉(zhuǎn)變?yōu)槠矫癜傩?，表達(dá)的情感也由原來(lái)的理想主義、英雄主義轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)悲情主義和平民主義，油畫創(chuàng)作開始擺脫政治約束變得更為自由，繪畫作品改變了單一的表達(dá)模式，融入豐富的現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言，選取的題材親切，情感表達(dá)更為真實(shí)。總之，受傷痕美術(shù)的影響油畫“民族化”的內(nèi)涵變得更為豐富。

3 中國(guó)油畫民族特色化的發(fā)展方向

3.1 民族化要以全球化為背景

在全球一體化的時(shí)代背景下，各國(guó)文化交流更為密切，相互間的碰撞十分激烈。文化發(fā)展充滿機(jī)遇的同時(shí)也同樣充滿挑戰(zhàn)，中國(guó)油畫想要屹立于世界文化之林，必須以我國(guó)的傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，民族精神為導(dǎo)向，借鑒世界先進(jìn)文化并發(fā)揚(yáng)我國(guó)的民族精神，提升中國(guó)油畫的內(nèi)在品質(zhì)，使油畫的“民族化”和“國(guó)際化”相輔相成。中國(guó)油畫的發(fā)展一方面要充分借鑒和學(xué)習(xí)國(guó)外油畫優(yōu)點(diǎn)，并摒棄不利于我國(guó)文化發(fā)展和油畫發(fā)展的內(nèi)容；另一方面要充分體現(xiàn)中國(guó)特色民族風(fēng)格，形成具有中國(guó)意識(shí)的油畫。

3.2 民族化需要尊重中國(guó)文化

改革開放以來(lái)，國(guó)際經(jīng)濟(jì)貿(mào)易往來(lái)頻繁，各種文化思潮蜂擁而至，要始終保持我國(guó)油畫的民族特色，必須要尊重中華民族的傳統(tǒng)文化，重視中國(guó)文化將其作為油畫創(chuàng)作的主要營(yíng)養(yǎng)，努力發(fā)掘民族文化內(nèi)核，積極追求中國(guó)傳統(tǒng)文化的本源。而對(duì)于西方的藝術(shù)思潮不能一概吸收，應(yīng)批判性的吸收對(duì)我國(guó)文化發(fā)展有利的成分，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)中國(guó)油畫民族化的可持續(xù)發(fā)展。

3.3 民族化需要弘揚(yáng)中國(guó)民族精神

我國(guó)作為一個(gè)多民族國(guó)家，長(zhǎng)期的民族融合形成的共同秉性——中國(guó)民族精神，在不同的歷史發(fā)展時(shí)期，民族精神作為民族向心力的主要支撐，其內(nèi)含會(huì)發(fā)生些許變化，但基本保持相對(duì)穩(wěn)定。任何藝術(shù)包括油畫都應(yīng)以民族精神為發(fā)展基礎(chǔ)，在中國(guó)油畫中融入民族精神時(shí)要不斷增加民族精神的新內(nèi)涵，弘揚(yáng)中國(guó)民族精神。

3.4 民族化需要突破舊題材的束縛

目前，我國(guó)油畫在選材上受西方油畫的影響，還未能形成自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。中國(guó)油畫想要在創(chuàng)作題材上體現(xiàn)民族化，需要突破舊題材的束縛，從中國(guó)的自然、社會(huì)、風(fēng)情題材上進(jìn)行選擇，實(shí)現(xiàn)中國(guó)油畫題材的民族化。另外，油畫創(chuàng)作除了可以選取中國(guó)特有的民族符號(hào)外還應(yīng)重視色彩搭配，體現(xiàn)我國(guó)的民族特色，逐漸縮短與西方油畫藝術(shù)的距離。

4 結(jié)語(yǔ)

中國(guó)油畫想要在競(jìng)爭(zhēng)激烈的文化發(fā)展中實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，發(fā)展油畫“民族化”是必經(jīng)之路。通過(guò)深刻理解油畫“民族化”的內(nèi)涵，并了解我國(guó)油畫“民族化”的發(fā)展歷程，可以認(rèn)識(shí)到民族化在中國(guó)油畫發(fā)展中的重要意義，進(jìn)而明確中國(guó)油畫民族特色化的發(fā)展方向，在實(shí)踐中促進(jìn)我國(guó)油畫的民族化發(fā)展。

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