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    淺析舒伯特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(D.664 Op120)的藝術(shù)特征

    2016-05-14 21:38:53崔楠楠
    藝術(shù)科技 2016年8期
    關(guān)鍵詞:曲式舒伯特藝術(shù)特征

    摘 要:素有“藝術(shù)歌曲之王”之稱的弗郎茲·舒伯特,其鋼琴奏鳴曲也同樣具有較高的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。他在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中,不僅運(yùn)用古典主義奏鳴曲的創(chuàng)作手法,而且更彰顯和滲透了浪漫主義抒情性的氣息。本文以代表舒伯特創(chuàng)作成熟時(shí)期的作品 《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(D.664 Op120)為例,首先對(duì)作品背景進(jìn)行了簡(jiǎn)要的概述,其次,從音樂本體出發(fā)對(duì)作品第一樂章進(jìn)行細(xì)致的分析。力圖為演奏這首作品的演奏者,在理解音樂內(nèi)涵和其藝術(shù)特征上提供幫助。

    關(guān)鍵詞:舒伯特;《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》;曲式;藝術(shù)特征

    1 弗朗茲·舒伯特生平概述

    弗朗茲·舒伯特(Franz Peter Schubert,1797 ~ 1828年)是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期繼貝多芬之后出現(xiàn)的另一位優(yōu)秀作曲家。1797年生于維也納,他的音樂啟蒙最初來源于他的父親和哥哥伊洛納茲,他們對(duì)他進(jìn)行小提琴和鋼琴的基本訓(xùn)練,在他的家里,每一天的生活都被音樂所圍繞,良好的家庭音樂氛圍感染著小舒伯特,這使他較早的接觸了古典主義音樂作品以及奧地利的民間音樂,同時(shí),也在他的心里埋下了藝術(shù)創(chuàng)作的種子。

    1808 ~ 1813年這五年里,舒伯特一邊在修道院讀書,一邊跟隨薩利列里學(xué)習(xí)作曲。此外,他還在當(dāng)?shù)氐慕烫煤铣獔F(tuán)中擔(dān)任歌手和小提琴手,這使舒伯特接觸到更為廣泛的維也納古典大師的作品,并為其今后的音樂創(chuàng)作積累了知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)。

    舒伯特在其17歲時(shí)就已經(jīng)創(chuàng)作出4部喜歌劇、2部交響曲、144首歌曲以及一些奏鳴曲和室內(nèi)樂,聞名于世的《紡車旁的瑪格麗特》、《野玫瑰》以及《鱒魚》等歌曲皆誕生于這一時(shí)期。

    1818年,他辭去教師的職務(wù),全身心地投入到音樂創(chuàng)作中,從此開始了他“自由藝術(shù)家”的生涯,這樣的選擇無疑代表著,此后他將過著沒有固定收入、沒有固定住所的漂泊生活,他的一些重要作品,不是不為人們所知,就是不為人所正確理解,生活的窘迫并不能澆滅藝術(shù)家內(nèi)心對(duì)創(chuàng)作的渴望,在這期間他創(chuàng)作出《美麗的磨坊女》和《未完成交響曲》等經(jīng)典之作。

    他是一位真正的詩人,他的歌曲充溢著一觸即發(fā)的深刻感人的熱情和悲哀。他既是維也納古典音樂傳統(tǒng)的繼承者,又是西歐浪漫主義的奠基人,他和貝多芬最接近,但又保持了自己在藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性和抒情性。他在短暫的31年的人生里,留給世人豐富的藝術(shù)寶藏。

    在其去世后,人們依照他的遺愿,將他永遠(yuǎn)的葬在了他所敬仰的大師貝多芬的墓旁,格里爾帕采在他的墓碑上寫下——“音樂在這里埋葬了一個(gè)豐饒的寶藏,但埋葬的是更美好的希望”[1]的墓志銘。

    2 《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章的藝術(shù)特征

    這首作品完成于1826年,是標(biāo)志著舒伯特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作成熟的一首作品。[2]這一時(shí)期的舒伯特,主要依靠朋友的接濟(jì)生活,貧苦的現(xiàn)狀使舒伯特只有在音樂創(chuàng)作中,才能找到前進(jìn)的動(dòng)力、生活的希望,音樂成為他的信仰與精神寄托。作品第一樂章,旋律優(yōu)美動(dòng)人、簡(jiǎn)潔流暢,充滿了抒情性和歌唱性的氣息。

    《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(D664)第一樂章采用奏鳴曲式的曲式結(jié)構(gòu),速度為中庸的快板,節(jié)拍為4/4拍。其曲式結(jié)構(gòu)如圖1所示:

    主部主題:由兩個(gè)變化重復(fù)的樂段構(gòu)成,每個(gè)樂段由兩個(gè)四小節(jié)的樂句組成,樂段間由一個(gè)四小節(jié)的樂句連接,其結(jié)構(gòu)為“A+(4小節(jié)連接)+A1”。作品由弱拍在A大調(diào)Ⅰ級(jí)上開始,低音聲部以分解和弦為伴奏織體,突出主題旋律溫暖柔和、具有歌唱性的特質(zhì),但實(shí)際上給人以立體的多聲部效果。

    譜例一

    “譜例一”是呈示部主部。a樂句,主題旋律在A大調(diào)上以“主-屬-主”的和聲布局進(jìn)行展開,進(jìn)一步加強(qiáng)了音樂與調(diào)性的穩(wěn)定性。a1樂句,音樂由A大調(diào)不斷向下屬調(diào)D大調(diào)的關(guān)系小調(diào)b小調(diào)離調(diào),進(jìn)入到四小節(jié)的連接句后,主題音調(diào)又不斷在A大調(diào)關(guān)系小調(diào)升f小調(diào)上重復(fù)。大調(diào)到小調(diào)的色彩變化,極大地豐富了音樂的內(nèi)涵。在13小節(jié),音樂回到A大調(diào),運(yùn)用變化重復(fù)的創(chuàng)作手法,以“侵入終止”的方式結(jié)束于A大調(diào)主和弦上。隨后,音樂進(jìn)入到連接部。

    20小節(jié)的呈示部主部,在多聲部的和聲進(jìn)行中,主題音調(diào)在右手高聲部緩緩奏出,四次對(duì)主題旋律的呈現(xiàn)以及連接句中左右手對(duì)主題旋律的八度呈現(xiàn),加深了主題音調(diào),同時(shí)也突顯了舒伯特在旋律寫作中抒情性與聲樂性的創(chuàng)作思維。

    譜例二

    “譜例二”為連接部:連接部非常短小,僅有5小節(jié),采用副部主題中三連音節(jié)奏型,音樂由之前的四聲部變成一個(gè)二聲部的旋律音調(diào),其和聲布局為A大調(diào)“主-屬-重屬-屬”,三小節(jié)后轉(zhuǎn)到A大調(diào)關(guān)系小調(diào)a小調(diào),以“主-屬-重屬導(dǎo)七-屬”的和聲進(jìn)行發(fā)展,a小調(diào)的屬即為E大調(diào)的主和弦,自然地將旋律連接至副部。

    譜例三

    “譜例三”為副部主題:在E大調(diào)上開始,由9小節(jié)構(gòu)成,左手聲部以三連音為主要音型,增強(qiáng)旋律的動(dòng)力性。30~31小節(jié),出現(xiàn)了2對(duì)3的節(jié)奏型,音樂內(nèi)在的緊張感增強(qiáng)。在不斷向A大調(diào)離調(diào)的過程中,音樂的內(nèi)涵與表現(xiàn)力也更為突出,旋律的色彩性變得濃厚。最后以“K46-V-I”的半終止和聲進(jìn)行,通過侵入終止的形式結(jié)束副部。

    結(jié)束部:在一小節(jié)低聲部單旋律銜接后,以E大調(diào)關(guān)系小調(diào)e小調(diào)下屬和弦進(jìn)入到結(jié)束部,最后以E大調(diào)的完全終止結(jié)束。

    2.2 展開部

    展開部是基本樂思進(jìn)行發(fā)展的重要的組成部分,也是對(duì)音樂形象進(jìn)一步深入的刻畫。如圖3式:

    展開部?jī)H有32小節(jié),其作為呈示部的繼續(xù)部分,對(duì)呈示部中主部主題與副部主題材料進(jìn)行展開。

    譜例四

    譜例四為展開部主部主題:運(yùn)用了模仿的復(fù)調(diào)織體,主題音調(diào)在高聲部出現(xiàn)后,又低七度在低聲部以八度形式奏響,和聲效果非常渾厚,進(jìn)一步加強(qiáng)了主題音調(diào)的印象,營造出激動(dòng)和緊張的氣氛。9小節(jié)的主部主題展開,其調(diào)性變化與力度變化非常豐富,由“弱(p)-中強(qiáng)(mf)-很弱(pp)-中強(qiáng)(mf)-漸弱(decresc.)-漸強(qiáng)()-加強(qiáng)(fz)-強(qiáng)(f)”。

    58小節(jié)進(jìn)入連接部,這里的連接部與呈示部中主題與副題間的連接部非常相似。旋律線條變?yōu)樯闲信郎陌硕纫舫?,音域得到了極大地?cái)U(kuò)展,高低聲部的八度音程交替,以對(duì)話的形式慷慨激昂的推動(dòng)著音樂的發(fā)展,為副題音調(diào)的出現(xiàn)做了鋪墊與推進(jìn)。

    譜例五為副部主題展開:強(qiáng)后突弱的力度記號(hào),在音響效果上與連接部強(qiáng)奏音響形成鮮明的對(duì)比,副部主題音調(diào)由單旋律在高聲部奏出,在70小節(jié)處,出現(xiàn)了主部主題音調(diào),隨后副題音調(diào)低八度再一次陳述,與之前高聲部副題音調(diào)形成了對(duì)比。76小節(jié),主題音調(diào)反復(fù)地出現(xiàn),不僅具有結(jié)構(gòu)上的功能,自然地將音樂過渡到再現(xiàn)部,而且預(yù)示主題音調(diào),在音樂情緒與調(diào)性上進(jìn)行了回歸。

    再現(xiàn)部,一方面使一直處于不穩(wěn)定狀態(tài)下的展開部的音樂趨向于穩(wěn)定,為音樂的發(fā)展找到了最后的歸宿,另一方面將主部與副部調(diào)性進(jìn)行了統(tǒng)一。作品中的再現(xiàn)部主、副題在節(jié)奏上保持了呈示部主、副題節(jié)奏型,結(jié)束在A大調(diào)主和弦上。

    四拍休止后,七小節(jié)的尾聲由“很弱(pp)”的力度再一次奏響,輕柔、悠揚(yáng)地走進(jìn)聽眾的內(nèi)心。三小節(jié)后再一次低八度陳述主題音調(diào),音樂回歸于平靜,留給人靜謐、沉醉之感。

    3 結(jié)語

    這首奏鳴曲作為舒伯特創(chuàng)作中期的一部作品,第一樂章奏鳴曲式各部分音樂結(jié)構(gòu)都非常的清晰,主、副題在旋律的創(chuàng)作上充分體現(xiàn)了舒伯特對(duì)于旋律寫作的抒情性與歌唱性的思維,主題與副題之間,并沒有尖銳的矛盾沖突,而是兩者相互融合、相互滲透,音樂動(dòng)機(jī)充分的融入舒展的具有歌唱性的旋律線條之中,而不是像古典主義那樣,由一個(gè)短小的、強(qiáng)有力的發(fā)展動(dòng)機(jī)進(jìn)行作品的創(chuàng)作。此外,舒伯特在和聲調(diào)式上更為注重實(shí)用色彩性和聲,古典主義時(shí)期對(duì)于調(diào)式的嚴(yán)格布局,在舒伯特手中變得更為自由。在他的音樂中,音樂的結(jié)構(gòu)常常是要在考慮音樂情緒與音樂內(nèi)涵的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的。舒伯特作為浪漫主義音樂的又一奠基人,為古典奏鳴曲帶來了一股新的氣息,從旋律中可以感受到,他對(duì)內(nèi)心情感的真實(shí)抒發(fā)和對(duì)自由美好生活的向往。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 保羅·亨利·朗.西方文明中的音樂[M].廣西師范大學(xué)出版社,2014:779.

    [2] 顏詠.簡(jiǎn)析舒伯特《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章[J].樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2007(1):52-53.

    [3] 田可文,陳永.西方音樂史(第2版)[M].武漢大學(xué)出版社,2015:116.

    [4] 顏詠.舒伯特最后三首鋼琴奏鳴曲研究[D].上海音樂學(xué)院,2007.

    [5] 張帆.解讀舒伯特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(D.664)[D].燕山大學(xué),2011.

    作者簡(jiǎn)介:崔楠楠(1992—),上海大學(xué)音樂學(xué)院在讀研究生,研究方向:音樂與舞蹈學(xué)。

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