畫家與海洋

李冰

內(nèi)容摘要：海洋在人們的世界觀里并不陌生，它依偎于地球，賦予地球不一樣的色彩，使地球這顆行星在浩瀚的宇宙中具有獨特的顏色，令宇宙中其它天體都黯然失色。生活在地球上的人類也完全依賴著這片海洋，在繪畫這個群體里，也有小眾畫家對于海洋有著一樣的癡迷，描繪她、體會她、運用自己的精神世界影響著群體共鳴。

關(guān)鍵詞：海洋 繪畫 畫家 群體共鳴

海洋在人們的生活中扮演著母親的角色，人們從生活起居的應(yīng)用到精神世界的滿足吸取，都與海洋有著密切的聯(lián)系，近來一部很火的電影《美人魚》在創(chuàng)造中國票房神話的同時，也從一個側(cè)面體現(xiàn)了人們對于海洋環(huán)境的關(guān)注以及認識，海洋環(huán)境在現(xiàn)實的大環(huán)境里已經(jīng)變得較為敏感，在以人為主的地球世界中，人們大量的依賴它，但又不能形成良性行為，確也為環(huán)境保護提出了一個新問題，繪畫作為一種精神手段，也不乏是現(xiàn)實世界觀里較為“舒適”地一筆共鳴，畫家體味她、歌頌她、并描繪她，從而喚醒人類對于海洋的情感升華。

一.中國畫家與海洋

高泉是現(xiàn)代一位以海洋為創(chuàng)作根源的畫家，在其創(chuàng)作的作品里，海洋自身的“氣質(zhì)廣度”成為他創(chuàng)作題材的主基調(diào)，他運用海洋廣納百川的獨特包容度，去體味海洋鋼勁的波瀾，從而喚起人類世界觀的感知共鳴與精神神往，進而展現(xiàn)海洋人文關(guān)愛的包容性格特點。高泉在描繪海洋的景色呈現(xiàn)中，多以觸動世人、警醒世人、并激勵世人的感知為創(chuàng)作目的，并運用海洋的澎湃振奮世人，細細去領(lǐng)悟現(xiàn)實的美好向往。在其創(chuàng)作的海洋繪畫中除視覺共享外，能夠與觀者達到思想上的共鳴，體會人與海洋韻律的關(guān)系，思考大自然在人類社會中的包容“性格魅力”。在大自然的締造中，海洋可以說是萬物生靈的母親角色，自從有了海洋的這一天起，海洋生物由海洋轉(zhuǎn)入兩棲動物，而兩棲動物又演變?yōu)槁返貏游?，所以海洋的孕育性在大自然的環(huán)境中顯得如此的胸徑廣闊又包容萬千。畫家在現(xiàn)實世界的描繪中力量與智慧并存，贊頌和繪頌齊舉。在喚醒社會認知與警醒的同時，心中的意向與海洋的氣勢相得益彰，共同譜寫，從而也在中國畫的意象思維中找到其意味。藝術(shù)創(chuàng)作的思維角度來源于個體認知的精神體驗及思考線路，在個體掌握思維導(dǎo)向的同時呈現(xiàn)，并能夠與社會共鳴齊頭并進，是藝術(shù)家在精神領(lǐng)域里較為高級的創(chuàng)作目的了。

二.俄國畫家與海洋

艾瓦佐夫斯基是一位俄國畫家，在當時俄國費奧多西亞的畫室進行創(chuàng)作，這間畫室是當時俄國南方的美術(shù)中心，是19世紀后期風(fēng)景畫家誕生較為普遍的一個地方，而艾瓦佐夫斯基在當時是以海景畫及海岸系列題材作品而聞名的畫家，在其創(chuàng)作的過程，他為世人留下了6000多件繪畫作品。他以海洋為繪畫中心題材，運用嫻熟的繪畫韻律表現(xiàn)海洋的波瀾不驚，在其繪畫的作品中，海洋的顏色多是以一種純凈的色調(diào)展現(xiàn)出來，并運用物理效應(yīng)，賦予海洋多姿的呈現(xiàn)態(tài)勢，并運用海洋和天空的互動效應(yīng)，描繪壯闊綿綿的海洋與天空互繪的色調(diào)，在波浪調(diào)皮的浪紋中譜寫天空的動態(tài)效應(yīng)，在海洋氣勢雄偉的態(tài)勢中描繪船舶的不屈以及人類頑強的性格特點，既歌贊海洋又具有挑戰(zhàn)精神。在艾瓦佐夫斯基的這些作品中。始終貫穿著英雄史詩般的繪畫力度，在描繪的筆法上多是以從跌的方式展現(xiàn)波浪，而在色調(diào)上多是以暖藍色去譜寫繪畫環(huán)境。在其繪畫作品中尤其以描繪波浪與光線的技巧為成熟，整體繪畫作品透露出浪漫的主基調(diào)并且兼?zhèn)洮F(xiàn)實主義的呈現(xiàn)方式。日光與月光的運用，在其繪畫的作品中以被駕輕就熟，尤其在其1840年代創(chuàng)作的海戰(zhàn)系列作品中，可算是淋漓盡致的展現(xiàn)了其繪畫的技巧，帶出氣勢，觸動人心。

三.英國畫家與海洋

約瑟夫·威廉·透納是19世紀上半葉英國最為著名的藝術(shù)家之一，他以其精湛的主觀思維技能及精妙的歸納技巧，成為當時能夠影響藝術(shù)思維導(dǎo)向的藝術(shù)大家。在他的藝術(shù)創(chuàng)作中尤以對于光線的感知及主觀意識思維創(chuàng)作的風(fēng)景和海景畫最為有代表性。他走訪于意大利的各個角落，并致力于描繪海洋在不同環(huán)境中的光色變化及色彩融合。從威廉·透納的繪畫作品中，感受多過于現(xiàn)實，并立現(xiàn)于創(chuàng)作的主觀意識狀態(tài)中。在其色彩處理手法上，透納的浪漫情懷在其作品中得以感情的釋放，在透納的繪畫作品中，《沙丁魚季節(jié)的圣莫斯》是描繪拿破侖戰(zhàn)爭時期的一幅作品，作品中描繪的正是英國西部港口圣莫斯逢沙丁魚季節(jié)而繁忙的景象，透納在色彩的處理上呈現(xiàn)暖色調(diào)的光影效果，描繪海洋賦予人類心里的收獲滿足感，光影的運用在這里得到主觀的處理，運用透納的傳達理念使人類與海洋建立了陽光的生存關(guān)系，并透過繪畫建立良好的傳達效應(yīng)。

四.總結(jié)

海洋是人類社會的供給原源，她有其獨特的生命軌跡，并孕育出姿態(tài)萬千的生命體在地球的繁衍與生存中提供豐富的供給條件。在人類精神得到認知的過程中，海洋是具有教知能力的，人類教育體系的完善中，海洋是引導(dǎo)先知的警示官，海洋與畫家的關(guān)系還在繼續(xù)，海洋世界的呈現(xiàn)還在引領(lǐng)著畫家的意識思維拓展，作為受用者，關(guān)懷海洋、描繪海洋、傳達海洋、是對于海洋給予的回饋，海洋孕育了我們，我們感恩于海洋，并回饋于海洋。

（作者單位：鐵嶺師范高等?？茖W(xué)校）