木結(jié)構(gòu)實踐經(jīng)驗談

Wutopia Lab創(chuàng)始人、主持建筑師；Lets talk創(chuàng)始人；城市微空間復(fù)興計劃創(chuàng)始人；旮旯空間聯(lián)合創(chuàng)始人；東南大學(xué)建筑學(xué)院客座教授；清華大學(xué)建筑學(xué)碩士聯(lián)合指導(dǎo)教師；代表作品：水清木華九間堂別墅、東園雅集、無極書院、長生殿、拙政別墅等。

關(guān)于傳統(tǒng)木作

2011年，我在拙政別墅項目上和開發(fā)商達成共識，選用進口柚木為材（因為國內(nèi)已經(jīng)很難找到整根較大半徑的能夠作為結(jié)構(gòu)柱的木材），按照傳統(tǒng)大木作的工藝，委托修復(fù)故宮的香山幫建造一個開間為6m的別墅小區(qū)大門。香山幫老匠人依據(jù)我們提供的設(shè)計施工圖紙現(xiàn)場定位放樣，然后將所有構(gòu)件在工廠用傳統(tǒng)木作工藝進行預(yù)制加工，最后運到現(xiàn)場進行裝配。整個裝配過程是很快的，但在工廠里的加工時間特別長。

這個項目讓我意識到：傳統(tǒng)的木結(jié)構(gòu)對木材選材以及空間的占用要求是很高的，我們平時過于關(guān)注傳統(tǒng)木作的工藝比如榫卯、斗拱等，但在實踐中，我不得不承認(rèn)，以當(dāng)下的工業(yè)系統(tǒng)來看，傳統(tǒng)木作的致命弱點在于高質(zhì)量的木材資源不足，常見的松木和杉木無法作為較大木作的主材來使用，優(yōu)質(zhì)硬木生長周期慢，也很容易消耗殆盡。其次，傳統(tǒng)木作對空間尤其垂直方向上的利用是非常浪費的，在當(dāng)今垂直高度已經(jīng)和容積率以及相關(guān)的經(jīng)濟技術(shù)指標(biāo)相掛鉤從而利益化以后，這種浪費就更無法接受了。傳統(tǒng)木作只能作為一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)而保存，無法作為當(dāng)下建筑工業(yè)能夠采用的木結(jié)構(gòu)形式。

關(guān)于當(dāng)代木結(jié)構(gòu)

我接觸北美木結(jié)構(gòu)分兩個階段。第一個階段是15年前，作為住宅專家考察了位于碧云社區(qū)的木結(jié)構(gòu)別墅。這種直接從北美房地產(chǎn)市場中移植過來的木結(jié)構(gòu)別墅，最終被磚石所精致包裹，并沒有展現(xiàn)木結(jié)構(gòu)的構(gòu)造和結(jié)構(gòu)之美。而且，建造在當(dāng)時也沒有規(guī)范可以援引，使用年限也無法保證50年，防火、防潮、防霉以及防蟻都無法達到本地規(guī)范和使用舒適要求。更重要的是，當(dāng)時木結(jié)構(gòu)別墅宣稱建造速度快，但受制于工廠產(chǎn)量，以及上海不穩(wěn)定的雨水天氣造成的工期延誤，木結(jié)構(gòu)并沒有能夠展示它的建造優(yōu)點。此外，造價遠遠高于混凝土結(jié)構(gòu)。過了幾年，這些樣板房還制造了另外一種意外就是維護費用，眾所周知混凝土結(jié)構(gòu)的維護費用相對低，而木結(jié)構(gòu)別墅的養(yǎng)護要求高，特別在上海這種極端暴曬和雨水交織的天氣條件下，基于北美氣候條件的木別墅在中國本地的耐候性考驗中不過關(guān)。盡管當(dāng)時的外國木業(yè)推廣機構(gòu)做了許多努力，但由于這些缺點，木結(jié)構(gòu)并沒有在中國得到廣泛使用。

第二個階段是我在2014年接到一個項目，業(yè)主要求在赫德遜河上建造一個漂浮的劇院。主體劇院不宜太重，最好是容易裝配，最后在結(jié)構(gòu)選型上，合作單位推薦了木結(jié)構(gòu)。這是我真正開始接觸當(dāng)代木結(jié)構(gòu)，這種完全工業(yè)化的木結(jié)構(gòu)相比木結(jié)構(gòu)別墅體系有了很大的改變。對木材的特殊處理讓材料穩(wěn)定性更強，優(yōu)質(zhì)木材或者經(jīng)過處理的膠合木能夠結(jié)合局部鋼結(jié)構(gòu)加強構(gòu)建大跨度建筑。眾所周知，木材容易加工，尤其借助計算機技術(shù)，能夠在工廠被加工成各種建筑師需要的形狀，由此“木結(jié)構(gòu)結(jié)合木裝飾體系”的優(yōu)越性在特種建筑中能夠很好地體現(xiàn)，但就是造價較高。

為什么我把這種木結(jié)構(gòu)稱之為“木結(jié)構(gòu)結(jié)合木裝飾體系”呢？因為在這種體系里木材作為純粹的結(jié)構(gòu)后，我們建筑師所設(shè)想的木結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)美很難以建構(gòu)的方式呈現(xiàn)，所以不得不再用優(yōu)質(zhì)的木材作為裝飾面。通常我們所見的裝飾面的木材被誤解為木結(jié)構(gòu)，其實真正的木結(jié)構(gòu)往往被局部或者全部地掩蓋著。如果建筑師堅持木結(jié)構(gòu)必須以呈現(xiàn)構(gòu)造和結(jié)構(gòu)方式兼具裝飾來塑造空間，那么和傳統(tǒng)木作一樣，需要在外考慮耐候，在內(nèi)考慮木材的視覺和質(zhì)感，必須選用優(yōu)質(zhì)的、經(jīng)過嚴(yán)格工藝處理的木材來作為主材，對構(gòu)件加工精度的要求也非常高，因此其造價比常見的普通木結(jié)構(gòu)要高很多，比如坂茂設(shè)計的瑞士蘇黎世Tamedia辦公大樓的木結(jié)構(gòu)即是如此。因此，在木材資源匱乏、工業(yè)化程度不高的中國，木結(jié)構(gòu)是很難被廣泛使用的。

上海音樂谷路亭

上海音樂谷路亭是虹口片區(qū)“城市微空間復(fù)興計劃”（由俞挺和戴春發(fā)起）的第一個實施案例，于2015年11月建成，希望能為市民撐起一個歇腳和交流的場所。由現(xiàn)代木結(jié)構(gòu)建造的動感十足的路亭彌合了被花壇分開的人行道和街角的公共廣場，我們希望它以一個活潑和有生命力的形式喚起居民對場所精神的認(rèn)識。同時，它以輕巧的姿態(tài)介入，避免原空間占用者的抵觸?，F(xiàn)在從海倫路地鐵站5號口出來，人們可以遠遠望見“路亭”的醒目結(jié)構(gòu)，它已經(jīng)成為進入音樂谷區(qū)域的一個引導(dǎo)標(biāo)志物。

在上海音樂谷路亭項目中使用木結(jié)構(gòu)的原因出于以下兩點：一是因為希望改造后的微空間給人的感覺是“輕”的；二是因為木結(jié)構(gòu)的一大特點——現(xiàn)場施工工期短。由于路亭只能算個構(gòu)筑物，所以木結(jié)構(gòu)公司建議使用花旗松。在工廠制作和預(yù)搭建的時候，一切似乎都在控制之中。由于趕工期，木材沒有在工廠做最后一道處理，計劃在現(xiàn)場邊搭建邊處理，這本身符合規(guī)范。但意外的是上海突然下大雨，現(xiàn)場的木材被淋到雨，表面污損，然后木材收縮，導(dǎo)致原先開好的洞口無法穿鋼管。木材容易加工的特點也由此展現(xiàn)，工人一邊搭建，一邊用工具矯正洞口尺寸，一邊清除污垢然后用漆保護。

這讓我不由得回憶起拙政別墅傳統(tǒng)大木作的經(jīng)驗，中國傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)不講究現(xiàn)代工業(yè)意義上的嚴(yán)絲合縫，而是在所有的交接上留有余地，被稱之為“松”。這種“松”是在熟悉木材特征基礎(chǔ)上發(fā)展出的一種經(jīng)驗和審美。音樂谷路亭的設(shè)計是利用計算機三維建模設(shè)計完成的，電子圖紙送到工廠后，木材據(jù)此被準(zhǔn)確地加工和開洞、開槽。在室內(nèi)預(yù)搭建中，因為沒有外部天氣的影響，木材收縮的不穩(wěn)定性沒有表露出來，所以一切都很順利，以至于我們忘記了木材是個“不安分”的動態(tài)材料。和相對穩(wěn)定的混凝土、鋼等材料不同，木材在不穩(wěn)定的天氣中，其不穩(wěn)定性就會很快暴露，工廠里的嚴(yán)絲合縫就變成讓人尷尬的尺寸不合。這時才明白，節(jié)點上的“松”是多么優(yōu)雅的經(jīng)驗之談。所以，我對那些用木材去追求鋼結(jié)構(gòu)和混凝土結(jié)構(gòu)空間特征的設(shè)計持懷疑態(tài)度，我們選用木材更多的是基于對木材的一種情懷，而對木材本身的特征則似乎已經(jīng)忘記了，似乎木材真是一種抽象的工業(yè)化材料，而事實上，木材真不是。

一個人的美術(shù)館

“一個人的美術(shù)館”也是“城市微空間復(fù)興計劃”的一個項目，坐落于上海市中心的臺地小院中。我最初接手這個項目時，這座建筑物還是一個堆滿雜物的倉庫。最終改造好的美術(shù)館由兩部分組成：地面上12m2的標(biāo)志性空間被用作美術(shù)館，洞穴般的地下室空間作為圖書館和合作工作室之用，總共約100余平方米。

在院子里巨大的香樟之下，我們用木結(jié)構(gòu)和3層陽光板在一層平臺上搭建了這座12m2的“一個人的美術(shù)館”。木結(jié)構(gòu)公司希望暴露木結(jié)構(gòu)來展示木材，但我發(fā)現(xiàn)花旗松的木色太白，音樂谷路亭的項目經(jīng)驗告訴我，在城市化的環(huán)境中，松木這種灰白無法展現(xiàn)現(xiàn)代主義的“白”所具有的純粹，所以當(dāng)時用了一種接近柚木金黃色的漆，但保留了木紋，是用一種錯覺展示所謂真實木材的美麗，并最終決定用陽光板把結(jié)構(gòu)遮擋，只通過陽光板的拼縫來節(jié)制地展示里面暗藏的木結(jié)構(gòu)。陽光板似乎是制造了一個與院子隔絕的棚子，但進入美術(shù)館后，周邊的環(huán)境尤其是大樹將影子投射在3層陽光板上，光影最終過濾成抽象、黑白的效果，顯得微妙而豐富，使人們雖然置身在美術(shù)館空間里仍然能與外面產(chǎn)生互動。

施工場地非常狹窄，周圍有不少易燃物，加之擔(dān)心一層平臺的承載力不夠，最后還是選了木結(jié)構(gòu)。建造一個12m2的建筑，對于鋼結(jié)構(gòu)和混凝土，結(jié)構(gòu)間距和截面可以做到很省，但木結(jié)構(gòu)則相反。這點讓我意外，不過回顧之前的木作經(jīng)驗，的確木材并不是以結(jié)構(gòu)輕巧勝出的。最讓人愉悅的地方不在于建成，而在建造過程中，工人井然有序地把美術(shù)館搭建起來，和其他結(jié)構(gòu)類型施工時工地里交錯忙亂的狀況很不同，木結(jié)構(gòu)的工地顯得古典而平靜。

寫在最后

一個人的美術(shù)館建成后，我才注意到與美術(shù)館毗鄰的一棟房子居然是北美木結(jié)構(gòu)別墅的升級版，外立面被包裹得仿佛一棟常見的混凝土建筑。站在美術(shù)館的門口，不禁感慨木結(jié)構(gòu)之于建筑學(xué)的路還有很長，我們應(yīng)該重新審視木結(jié)構(gòu)的前景，需要重新認(rèn)識木材，而不是把它當(dāng)成一種工業(yè)化材料或者孜孜不倦地把它處理成工業(yè)化材料，而是要釋放出木材的靈魂，如此傳統(tǒng)木作的某些經(jīng)驗和審美會得以在新的木作中重生。