解析《呼嘯山莊》的藝術(shù)魅力

【摘要】《呼嘯山莊》作為作家艾米莉·勃朗特作為最著名的作品，其在英國(guó)文學(xué)史甚至是世界文學(xué)史上產(chǎn)生了重要影響，經(jīng)過(guò)一百多年的沉淀，這部作品所散發(fā)出的光彩仍然對(duì)很多讀者產(chǎn)生重要影響，被它其中包含的藝術(shù)魅力所折服，也是我們高中階段拓展自己閱讀量的推薦作品。

【關(guān)鍵詞】呼嘯山莊;藝術(shù)魅力;雙重性格

【中圖分類號(hào)】I106.4 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《呼嘯山莊》是艾米莉·勃朗特一生當(dāng)中唯一一部小說(shuō)，小說(shuō)主要是講述了主人公希斯克利夫一生的悲慘故事，小說(shuō)當(dāng)中充滿著強(qiáng)烈的反叛精神和斗爭(zhēng)精神，主人公的內(nèi)心具有超乎尋常的激情，甚至帶有怪誕色彩，因而一度引起強(qiáng)烈的爭(zhēng)論，有的評(píng)論家甚至認(rèn)為這部小說(shuō)是毫無(wú)意義的，直到經(jīng)過(guò)多年的沉淀，這部小說(shuō)所蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力才逐漸被外人所知曉，那么小說(shuō)的藝術(shù)魅力主要體現(xiàn)在哪里呢，我們可以從以下幾個(gè)方面分析。

一、故事情節(jié)所包含的藝術(shù)魅力

從《呼嘯山莊》的故事情節(jié)來(lái)看，作者主要是對(duì)青春和愛(ài)情、仇恨和復(fù)仇進(jìn)行了描寫(xiě)，講述了那個(gè)年代男女主人公的愛(ài)情悲劇，通過(guò)主人公的愛(ài)情悲劇將當(dāng)時(shí)英國(guó)所存在的一種特殊病態(tài)畫(huà)面勾勒了出來(lái)。我們通讀全篇可以發(fā)現(xiàn)，整個(gè)小說(shuō)的故事可以分成四個(gè)部分：第一部分是講述了男女主人公的童年，表現(xiàn)了兩個(gè)人童年在呼嘯山莊當(dāng)中的生活場(chǎng)景，當(dāng)時(shí)兩個(gè)人的社會(huì)地位懸殊，一個(gè)是山莊中的小姐，一個(gè)是吉卜賽棄兒，兩個(gè)人在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下形成了特殊的情感，也為之后的故事發(fā)展奠定了基礎(chǔ);第二部分中作者主要著重對(duì)女主人公凱瑟琳在心理上的變化進(jìn)行了描寫(xiě)，隨著凱瑟琳長(zhǎng)大接觸到更多的上流生活，使得她的內(nèi)心發(fā)生了變化，性格上也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，開(kāi)始變得虛榮和無(wú)知，也最終選擇背叛和男主希斯克利夫之間的愛(ài)情，而選擇嫁給了畫(huà)眉田莊的少爺;第三部分主要是對(duì)男主人公在情感上的變化，從悲痛絕望到滿腔憤恨，并且按照計(jì)劃實(shí)施自己所謂的復(fù)仇行動(dòng);第四部分則主要是對(duì)男主人公最后的死亡進(jìn)行描寫(xiě)。當(dāng)男主人公最終知道了凱瑟琳小時(shí)候就和哈里頓相愛(ài)之后，回憶起了自己童年和凱瑟琳度過(guò)的時(shí)光，在性格上也發(fā)生了新的變化，這種變化最終使得這部小說(shuō)的主題得到了新的升華。

二、人物性格塑造所包含的藝術(shù)魅力

《呼嘯山莊》的作者花費(fèi)了大量的筆力來(lái)對(duì)小說(shuō)中的男女主人公形象和個(gè)性進(jìn)行描寫(xiě)，這也是這部小說(shuō)非常突出的特點(diǎn)，我們可以分別從男主人公的個(gè)性描寫(xiě)和女主人公的個(gè)性變化來(lái)體會(huì)作者所帶給這部小說(shuō)的魅力。

（一）男主人公的雙重個(gè)性

男主人公希斯克利夫是整部小說(shuō)的主要人物，所占的篇幅也是最多的，整部小說(shuō)就是按照他的愛(ài)恨情仇發(fā)展來(lái)敘述的，將希斯克利夫人生中所存在的愛(ài)恨兩種矛盾沖突的個(gè)性充分表現(xiàn)了出來(lái)。從小說(shuō)最開(kāi)始的描寫(xiě)就可以看出，男主人公會(huì)希斯克利夫與其他小說(shuō)中的男主人公不同，他自身皮膚黝黑，不愛(ài)干凈，不喜歡搭理別人，喜歡在呼嘯山莊內(nèi)外奔跑、玩耍，這使得希斯克利夫成為小說(shuō)當(dāng)中十分典型的一類男主人公。而他對(duì)凱瑟琳的愛(ài)是非常強(qiáng)烈的，這種愛(ài)支撐著他的整個(gè)人生，后來(lái)的復(fù)仇也是在這種強(qiáng)烈的愛(ài)情基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，因而當(dāng)凱瑟琳去世之后，希斯克利夫幾乎失去了全部的生活希望，而且他無(wú)法排解失去凱瑟琳的痛苦，只能通過(guò)復(fù)仇來(lái)緩解自己內(nèi)心的痛苦，并且他這種仇恨不是單單對(duì)某個(gè)人，而是對(duì)整個(gè)當(dāng)時(shí)的社會(huì)，他鄙視別人對(duì)凱瑟琳的感情，認(rèn)為別人的愛(ài)都不及他對(duì)凱瑟琳愛(ài)情的萬(wàn)分之一，這也從側(cè)面表現(xiàn)了他對(duì)凱瑟琳愛(ài)的純粹。而他最后的死亡我們甚至可以將其看作是對(duì)凱瑟琳的一種殉情，并且在死前放棄了對(duì)下代進(jìn)行報(bào)復(fù)的想法，說(shuō)明希斯克利夫本身內(nèi)心當(dāng)中還是存在仁愛(ài)的，這也使得他整個(gè)人生都充滿了愛(ài)恨的矛盾交織，也表明了他對(duì)于命運(yùn)的一種頑強(qiáng)反抗，從他死后墳?zāi)股隙疾辉L(zhǎng)草木也可以看出。

（二）凱瑟琳的雙重性格描寫(xiě)

對(duì)于女主人公凱瑟琳的性格描寫(xiě)，作者將其放在了兩個(gè)世界當(dāng)中，一個(gè)是原始自然的世界當(dāng)中，一個(gè)是物質(zhì)世界當(dāng)中，在原始自然世界當(dāng)中凱瑟琳是自由的、充滿活力的，從童年她的種種想法就可以看出，凱瑟琳是向往無(wú)拘無(wú)束生活的，不想要和其他上流社會(huì)的孩子一樣拘束的生活，因而當(dāng)喜歡玩耍的希斯克利夫來(lái)到山莊之后，兩個(gè)人就會(huì)相互吸引，并且成了無(wú)話不說(shuō)的好朋友，他們一起玩耍，一起在田野上奔跑，對(duì)于畫(huà)眉山莊中的埃德加和伊莎貝拉也極盡嘲笑之能事，而凱瑟琳這種自由性格的形成與呼嘯山莊中自由的空氣是分不開(kāi)的。在物質(zhì)世界當(dāng)中，凱瑟琳開(kāi)始追求社會(huì)地位和名利，當(dāng)她看到畫(huà)眉山莊中上流小姐的生活之后，她也開(kāi)始向往這種生活，為了對(duì)物質(zhì)的追求開(kāi)始?jí)阂肿约簝?nèi)心對(duì)自由、無(wú)拘束的渴望，開(kāi)始穿上干凈整潔的衣服，這就使得她開(kāi)始和希斯克利夫走上了不同的道路，也使得她自己的人生觀和世界觀發(fā)生了強(qiáng)烈的變化，而她本身性格被壓制，兩種人格在她的身上不斷變化，給凱瑟琳自己的內(nèi)心世界帶來(lái)了很大沖擊，也讓凱瑟琳在物質(zhì)和精神追求的矛盾當(dāng)中糾纏痛苦。

三、結(jié)語(yǔ)

《呼嘯山莊》這部小說(shuō)主要是對(duì)仇恨和愛(ài)情的描寫(xiě)，在小說(shuō)的推進(jìn)當(dāng)中，愛(ài)情最終沒(méi)有戰(zhàn)勝仇恨，而是被仇恨所掩蓋，這就使得整部小說(shuō)覆上了一層悲劇色彩，而整部小說(shuō)所體現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值也不僅是在小說(shuō)故事和情感描寫(xiě)給我們的震撼，也給了我們無(wú)限的遐想，其所具有的獨(dú)特藝術(shù)魅力，值得我們一而再地去研究和閱讀。

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作者簡(jiǎn)介：楊伯森，1999年生，山東聊城市東昌府區(qū)人，聊城市第三中學(xué)學(xué)生。

（編輯：張馳）