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    學(xué)堂樂(lè)歌研究的創(chuàng)新之作

    2016-05-14 12:11:57陳永
    人民音樂(lè) 2016年9期
    關(guān)鍵詞:樂(lè)歌松桃音樂(lè)史

    堂樂(lè)歌是中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究的重要專(zhuān)題,對(duì)此專(zhuān)題的研究中國(guó)音樂(lè)史學(xué)界的各位同道雖然做過(guò)百般的努力催生了諸多優(yōu)秀成果,但卻遠(yuǎn)未達(dá)到完善的境地。從現(xiàn)有的研究成果來(lái)看,針對(duì)近代開(kāi)埠地區(qū)學(xué)堂樂(lè)歌之整體的、文化的、專(zhuān)題的研究較多,而忽略了相對(duì)邊遠(yuǎn)地區(qū)學(xué)堂樂(lè)歌的研究①。同時(shí),中國(guó)近代音樂(lè)史的一個(gè)顯著特點(diǎn)是具有多區(qū)域發(fā)展的不平衡性,而“區(qū)域史研究的興起一方面極大地?cái)U(kuò)展了近代史研究的視野和范圍,擺脫了‘事件史縱向拉開(kāi)的單一取向,豐富和擴(kuò)展了研究的內(nèi)容”②。故在音樂(lè)學(xué)界開(kāi)拓區(qū)域音樂(lè)史研究,當(dāng)是推進(jìn)中國(guó)近代音樂(lè)研究的重要一途。

    基于上述兩方面的考量,據(jù)筆者所見(jiàn),2015年出版的《清末民初貴州學(xué)堂樂(lè)歌考》③正是一部難得的中國(guó)近代音樂(lè)專(zhuān)題史和區(qū)域史研究的創(chuàng)新之作。

    一、文 本

    蔣英著《清末民初貴州學(xué)堂樂(lè)歌考》一書(shū)(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“蔣著”),敘事的邏輯起點(diǎn)是作者在貴州省檔案館發(fā)現(xiàn)的珍貴歷史文獻(xiàn)——貴州松桃學(xué)堂樂(lè)歌(1907年)。該文獻(xiàn)是創(chuàng)辦于1906年的貴州松桃?guī)煼秾W(xué)?!俺杩啤彼玫慕滩?,共收錄28首歌曲,詞曲作者為時(shí)任教師、新式文人滕鳳藻。

    蔣著在中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)大歷史視野中,向讀者展示了這一新發(fā)掘的貴州學(xué)堂樂(lè)歌,作者敘述、梳理、觀察、分析、闡釋了樂(lè)歌文本,并以此為基礎(chǔ)論及清末民初貴州的樂(lè)歌傳播和音樂(lè)教育的基本面貌,最大限度地還原了清末民初貴州的音樂(lè)文化發(fā)展軌跡,在中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)歷史地圖上,標(biāo)識(shí)出了一個(gè)邊陲亮點(diǎn)——貴州近代音樂(lè)。

    全書(shū)文本,由前言、正文7章、附錄3項(xiàng)構(gòu)成。

    前言:貴州松桃“學(xué)堂樂(lè)歌”的發(fā)現(xiàn)。

    第一章:學(xué)堂樂(lè)歌的誕生。主要內(nèi)容述及:清末民初學(xué)堂樂(lè)歌的興起、早期創(chuàng)作者。

    第二章:貴州學(xué)堂樂(lè)歌概述。主要內(nèi)容述及:貴州近代中小學(xué)堂的建立、“樂(lè)歌”課。

    第三章:貴州松桃學(xué)堂樂(lè)歌范本。主要內(nèi)容述及:松桃學(xué)堂樂(lè)歌的背景、《緒言》、曲目與內(nèi)容。

    第四章:貴州松桃學(xué)堂樂(lè)歌考訂。主要內(nèi)容述及:松桃學(xué)堂樂(lè)歌的記譜源流、旋律來(lái)源、旋律變異性、歌詞內(nèi)容。

    第五章:貴州松桃學(xué)堂樂(lè)歌的傳播。主要內(nèi)容述及:松桃學(xué)堂樂(lè)歌的流傳與分布、學(xué)堂樂(lè)歌與銅鼓。

    第六章:貴州松桃學(xué)堂樂(lè)歌作者——滕鳳藻。主要內(nèi)容述及:滕鳳藻其人、滕鳳藻編寫(xiě)的《學(xué)堂樂(lè)歌集》、滕鳳藻的教育生涯、滕鳳藻的藝術(shù)成就。著者以民族音樂(lè)學(xué)的學(xué)術(shù)視野,親歷田野——湖南鳳凰,考查了堪稱(chēng)“貴州學(xué)堂樂(lè)歌的沈心工”——滕鳳藻先生的過(guò)往業(yè)績(jī)。

    以上第三章、第四章、第六章為全書(shū)的敘事重點(diǎn),也是著者奉獻(xiàn)給學(xué)堂樂(lè)歌文化大廈的珍貴磚石!

    第七章:清末至民國(guó)時(shí)期貴州音樂(lè)教育綜述。主要內(nèi)容述及:清末至民國(guó)時(shí)期貴州音樂(lè)教育的發(fā)展、學(xué)校校歌簡(jiǎn)介、學(xué)校的校園歌曲。

    附錄一:清末至民國(guó)時(shí)期貴州學(xué)校校歌輯錄選

    附錄二:民國(guó)時(shí)期貴州音樂(lè)教育工作者蹤跡

    附錄三:貴州松桃學(xué)堂樂(lè)歌調(diào)查手記

    此3個(gè)附錄,以歷史文獻(xiàn)、口述史、田野調(diào)查等多樣形式,客觀地記錄了貴州近代音樂(lè)史跡,乃至其在當(dāng)代的延伸性影響。它們不但是對(duì)全書(shū)的研究主題的客觀映照和深化,也將是后續(xù)研究貴州區(qū)域音樂(lè)史的重要學(xué)術(shù)資源。

    二、旁 通

    在音樂(lè)學(xué)界,關(guān)于學(xué)堂樂(lè)歌的研究,一方面是以整體的歷史研究和文化研究而展開(kāi),另一方面是以上海為中心,涉及沈心工、曾志忞、李叔同等學(xué)堂樂(lè)歌主要人物的研究居多,而在新的史料發(fā)掘方面,除了孫繼南先生在山東登州文會(huì)館的發(fā)現(xiàn)④外,其他地方鮮見(jiàn)提及。所以,這次見(jiàn)蔣著發(fā)掘出貴州松桃學(xué)堂相關(guān)的人物滕鳳藻及其學(xué)堂樂(lè)歌文本,讀來(lái)自然令人興奮。

    (一)充分發(fā)掘和運(yùn)用第一手的貴州學(xué)堂樂(lè)歌史料,凸顯傳統(tǒng)史學(xué)的魅力

    雖然我們不完全同意“歷史學(xué)只是史料學(xué)”⑤的觀點(diǎn),但史料為史學(xué)研究的第一要義已是史學(xué)研究的共識(shí)。蔣著的最大特色便是關(guān)于清末民初貴州學(xué)堂樂(lè)歌原始史料的發(fā)掘和運(yùn)用。

    據(jù)蔣著所述,作者是在偶然的機(jī)會(huì)從貴州省檔案館發(fā)現(xiàn)了《貴州省松桃?guī)煼秾W(xué)校唱歌科歌本》,隨之展開(kāi)了與此原始資料相關(guān)的史料考訂、人事訪談和分析闡釋等系列研究工作。

    在對(duì)史料的處理方面,作者適當(dāng)有效地運(yùn)用了計(jì)量史學(xué)的研究方法,對(duì)史料進(jìn)行了先期消化、統(tǒng)計(jì)和組織,編制了9個(gè)表格(第二章6個(gè),第四章1個(gè),第七章2個(gè)),計(jì)量性地一覽直觀呈現(xiàn)了貴州學(xué)堂樂(lè)歌的數(shù)量、分布、詞曲作者、樂(lè)歌教學(xué)課程、校歌分布等諸多信息,讀來(lái)使人一目了然,史跡概覽;同時(shí),又在各處插入圖片計(jì)67幅,圖、文、譜互證,相得益彰。

    如此做法,結(jié)合文字詮釋?zhuān)瑢?duì)原始文獻(xiàn)以圖表形式條貫、分類(lèi)、歷時(shí)呈現(xiàn),可非常便利地使讀者自分“類(lèi)”“例”,辨索史跡,從而可達(dá)“類(lèi)例既分,學(xué)術(shù)自明,以其先后本末具在”⑥的學(xué)術(shù)功效。

    (二)當(dāng)代活態(tài)史料的佐證,二重證據(jù)相得益彰

    本書(shū)著者對(duì)所獲原始材料所涉及的當(dāng)下人物、事件,進(jìn)行了廣泛和深入的考察、分析,尤其是書(shū)后的3個(gè)附錄,呈現(xiàn)了實(shí)錄性的當(dāng)代音樂(lè)家的口述史,在全書(shū)中起到了二重證據(jù)的作用。全書(shū)研究的主體對(duì)象——滕鳳藻及其學(xué)堂樂(lè)歌,這一原本“單一”的歷史事項(xiàng),經(jīng)由著者與其同世及后世相關(guān)聯(lián)的人物、事件、作品的展衍、敘述,使得貴州近代音樂(lè)在主角歷史與群體歷史之間、當(dāng)世與今世之間,遙相呼應(yīng),互為佐證,相得益彰。

    史學(xué)便是史料學(xué),史料最幸尋礦人!蔣老師秉著一腔學(xué)術(shù)熱忱,多年來(lái)不辭辛勞,行走在貴州區(qū)域音樂(lè)的尋礦路上。他經(jīng)常是不分日夜、不顧身體狀況,不惜自己墊資,下去到貴州各處,搶救日益消亡的珍貴的地方文史資料。精誠(chéng)所至,金石為開(kāi),本書(shū)的問(wèn)世應(yīng)是饋贈(zèng)得這位尋礦人的一塊上等之石。他對(duì)貴州地方音樂(lè)的沉迷與奉獻(xiàn),令同人感佩!

    蔣英在近年來(lái)還向?qū)W界奉獻(xiàn)了專(zhuān)著《黔山遺韻——貴州音樂(lè)考古》(2014)、《布依族銅鼓文化》(2006)以及他即將進(jìn)軍研究的貴州音樂(lè)新領(lǐng)域《中國(guó)石門(mén)坎波拉苗譜考》⑦,無(wú)不處處點(diǎn)滴地貫穿著他心中的貴州情深。他當(dāng)稱(chēng)中國(guó)區(qū)域音樂(lè)史學(xué)領(lǐng)域的執(zhí)著尋礦者,更是貴州地方音樂(lè)文化的不倦敲鐘人。

    (三)蔣著呈現(xiàn)的貴州音樂(lè)區(qū)域歷史,是閃爍在中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)大歷史地圖上的一個(gè)亮點(diǎn)

    中國(guó)近代音樂(lè)史,總是緊隨時(shí)代風(fēng)云而在不同的區(qū)域之間呈現(xiàn)出豐富多采的面貌,難尋一以貫之的歷史軌跡。蔣著通過(guò)對(duì)學(xué)堂樂(lè)歌相關(guān)后世學(xué)人的訪談形成口述史,結(jié)合書(shū)中大量圖表所呈現(xiàn)的人物、樂(lè)譜、歷史場(chǎng)景等,最大限度地還原了那段歷史,在近代中國(guó)新音樂(lè)啟蒙的大地圖上,可見(jiàn)貴州新音樂(lè)在熠熠閃光,充滿著歷史的厚重,散發(fā)出人文的溫度。特別是在讀到書(shū)中的附錄二《民國(guó)時(shí)期貴州音樂(lè)教育者蹤跡》時(shí),使人置身于古今音樂(lè)歷史時(shí)空,感同身受,情景歷歷。

    如書(shū)中敘述到:1939年,遵義縣成立了“遵義音樂(lè)教育促進(jìn)會(huì)”(第123頁(yè)),會(huì)員65人,有會(huì)章和組織機(jī)構(gòu),編印《活頁(yè)歌選》。這一行動(dòng)幾乎與全國(guó)同步,與當(dāng)時(shí)的“江西省推行音樂(lè)教育委員會(huì)”(1937―1944),同為近代中國(guó)音樂(lè)教育的推進(jìn)器;更有,書(shū)中呈示出“新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)”在貴州的重要史料(第223—225頁(yè)):音樂(lè)教員魏巖為李凌指定的貴州新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的負(fù)責(zé)人,他在貴州出版了《戰(zhàn)略音樂(lè)教材》《和平進(jìn)行曲》等,領(lǐng)導(dǎo)組織“soido”合唱團(tuán),為了避免政治非難,改《延安頌》為《古城頌》,改《八路軍進(jìn)行曲》為《軍隊(duì)進(jìn)行曲》等。從中可見(jiàn)當(dāng)時(shí)新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)在各地的廣泛與深入,更顯示了當(dāng)時(shí)貴州的音樂(lè)活動(dòng)在全國(guó)統(tǒng)一陣線上的重要性。

    再看本書(shū)敘述的主角、學(xué)堂樂(lè)歌的作者滕鳳藻先生,亦堪稱(chēng)“貴州學(xué)堂樂(lè)歌的沈心工”。將滕鳳藻先生對(duì)照同時(shí)期全國(guó)學(xué)堂樂(lè)歌的前沿諸君,他們實(shí)在是相映生輝,難分伯仲。

    在中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)大歷史的彩頁(yè)上,又多了一個(gè)閃亮的貴州!

    (四)呈現(xiàn)出諸多中國(guó)近代音樂(lè)史研究的學(xué)術(shù)范疇

    滴水見(jiàn)日,一葉知秋。閱讀蔣著,讀者即或是徜徉在書(shū)中所述偏隅的貴州,也會(huì)不由自主地產(chǎn)生諸多中國(guó)近代音樂(lè)史的學(xué)術(shù)“通感”與“聯(lián)覺(jué)”,進(jìn)而引人時(shí)空隧道的思索和考辨。

    如:多樣的近代學(xué)制名詞——師范學(xué)堂、師范傳習(xí)所、師范養(yǎng)成所、師范講習(xí)所(第17—18頁(yè));在清末民初在貴州興辦的女子學(xué)堂的校名中,有“光懿”“毓秀”“培德”“貞靜”“崇德”“蘊(yùn)貞”“復(fù)旦”“自?shī)^”“淑慎”“達(dá)德”等,這些名詞有如《谿山琴?zèng)r》中的24個(gè)關(guān)鍵詞,它們與晚清以來(lái)的中國(guó)音樂(lè)教育,特別是發(fā)達(dá)地區(qū)的教會(huì)音樂(lè)教育、女子音樂(lè)教育等史實(shí)遙相呼應(yīng)。我想,如若通過(guò)“概念史”或“范疇史”的研究,或許將能解析它們所透視出的中國(guó)近代音樂(lè)教育的目標(biāo)宗旨與審美趣味。

    上述讀者“旁通”所及,圍繞蔣著顯示出的研究特點(diǎn),使讀者不禁聯(lián)想到:時(shí)下的中國(guó)音樂(lè)史學(xué)研究,在不斷廣泛地和縱深地推進(jìn)中,基于“專(zhuān)題音樂(lè)史研究的區(qū)域化”傾向,是否意味著中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史研究的“作業(yè)轉(zhuǎn)向”?

    三、辨 岐

    前文談到,蔣著的敘事基礎(chǔ)是“貴州松桃學(xué)堂樂(lè)歌”。作者設(shè)計(jì)了一個(gè)中時(shí)段的區(qū)域音樂(lè)史研究框架,欲作“以點(diǎn)帶面”式的整體研究。這一寫(xiě)作方式清晰全面,特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)如前所述,但為避免落入“大道以多歧亡羊”⑧的陷阱,建議在以下兩個(gè)方面作進(jìn)一步的訂正和改進(jìn)。

    (一) 宜刪削枝蔓,突出主干

    觀蔣著,從全書(shū)的研究重心和敘事邏輯來(lái)看,書(shū)中第一章、第五章略有重合,

    第一章《學(xué)堂樂(lè)歌的誕生》,全面梳理中國(guó)近代樂(lè)歌的源流,它作為中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史學(xué)中一個(gè)顯著的學(xué)術(shù)對(duì)象,其實(shí)已“昭如三星”“可推百世”⑨。所以,建議在貴州學(xué)堂樂(lè)歌的研究中,可“由大略而切求”“尋度數(shù)而徐達(dá)”⑩。

    第五章《貴州松桃學(xué)堂樂(lè)歌的傳播》,對(duì)全書(shū)主體對(duì)象而言具有極好的學(xué)術(shù)深化和映襯主體的作用,但從現(xiàn)有內(nèi)容來(lái)看,作者可能囿于文獻(xiàn)資料的不足和調(diào)查進(jìn)程的有限,“貴州松桃學(xué)堂樂(lè)歌的傳播”之研究還可作進(jìn)一步的完善。

    (二)尚待梳理的歷史人物譜系

    中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的發(fā)展,伴隨著中國(guó)歷史的曲折性,在全國(guó)不同的區(qū)域呈現(xiàn)出參差錯(cuò)落的景觀,相應(yīng)地,各類(lèi)歷史人物亦活躍在如此多樣的格局中,交集紛繁的人事蹤跡,令人著迷。然而,在“音樂(lè)學(xué),請(qǐng)把目光投向人”{11}的學(xué)術(shù)目標(biāo)鞭策下,我們還有很多音樂(lè)人物研究的細(xì)節(jié)工作要做。同理,在蔣著中,涉及諸多詞曲作者、教育家、藝術(shù)家、知名學(xué)者:李端棻、岑春萱、馬一浮、邱望湘、唐學(xué)詠、郭可諏?zhuān)ㄑα迹?、汪秋逸等,尚待做進(jìn)一步的史實(shí)疏證。其中部分人物,如薛良、汪秋逸,曾在貴州音樂(lè)史上留有較多蹤跡,薛良先生還有關(guān)于貴州民間音樂(lè)的著述{12}。他們?cè)诂F(xiàn)有的中國(guó)音樂(lè)通史中鮮見(jiàn)提及,于今人來(lái)說(shuō)可能多有生疏。而做區(qū)域史的研究恰逢良機(jī),得以關(guān)注那些已被正史所“邊緣”了的樂(lè)壇故人。所以,建議本書(shū)對(duì)上述人物做些相應(yīng)的注釋。此舉,可最大限度地還原近代文化名人的貴州蹤跡;同時(shí),他們也將與蔣著中的主角——滕鳳藻,共時(shí)輝映,豐盈史實(shí)。

    近年來(lái),中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史學(xué)研究的學(xué)科突破,很大程度上有賴(lài)于“重寫(xiě)音樂(lè)史”那場(chǎng)論爭(zhēng)的推動(dòng)建設(shè)之功。如今,“重寫(xiě)”之后的研究成果,有如春風(fēng)化雨,孕育積累了如《清末民初貴州學(xué)堂樂(lè)歌研究》這樣的珍貴的“磚石”性研究成果;同時(shí),在各地的區(qū)域音樂(lè)史研究的成果也已等量齊觀{13},為推進(jìn)“重寫(xiě)”工作進(jìn)程,夯實(shí)了分部建設(shè)的基礎(chǔ)。

    如是,貴州學(xué)者蔣英,以其深廣的研究基礎(chǔ)、真摯深厚的情感和低調(diào)樸實(shí)的文風(fēng),奉獻(xiàn)給中國(guó)音樂(lè)學(xué)界的這部《清末民初貴州學(xué)堂樂(lè)歌研究》,其重要的學(xué)術(shù)價(jià)值,當(dāng)自不待言。

    ① 目前所見(jiàn),學(xué)堂樂(lè)歌的重要研究成果主要體現(xiàn)在4個(gè)方面:其一,整體性的歷史研究,代表作如張靜蔚的《論學(xué)堂樂(lè)歌》,載《中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所首屆研究生碩士學(xué)位論文集·音樂(lè)卷》(文化藝術(shù)出版社,1987)。張靜蔚同時(shí)還編有較為完善的《學(xué)堂樂(lè)歌曲目索引》,載《搜索歷史-中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)文論選編》(上海音樂(lè)出版社2004年版);其二,音樂(lè)源流研究,代表作如錢(qián)仁康的《學(xué)堂樂(lè)歌考源》(上海音樂(lè)出版社2001年版),其三,樂(lè)歌文化研究,代表作如李靜的《樂(lè)歌中國(guó)-近代音樂(lè)文化與社會(huì)轉(zhuǎn)型》(北京大學(xué)出版社2012年版);其四,學(xué)堂樂(lè)歌代表人物研究,如:陳凈野《李叔同學(xué)堂樂(lè)歌研究》(中華書(shū)局2007年版)、沈洽《學(xué)堂樂(lè)歌之父-沈心工之生平與作品》(中華民國(guó)作曲家協(xié)會(huì)1990年版)以及陳聆群的曾志忞研究等。此類(lèi)成果相對(duì)較多,在此不贅述。

    ② 王先明《走向社會(huì)的歷史學(xué)》,河南大學(xué)出版社2010年版,第210頁(yè)。

    ③ 蔣英《清末民初貴州學(xué)堂樂(lè)歌考》,北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2015年版。

    ④ 孫繼南《我國(guó)近代早期“樂(lè)歌”的重要發(fā)現(xiàn)——山東登州〈文會(huì)館志〉“文會(huì)館唱歌選抄”的發(fā)現(xiàn)經(jīng)過(guò)》,《音樂(lè)研究》2006年第2期。

    ⑤ 傅斯年《歷史語(yǔ)言研究所工作之旨趣》,《國(guó)立中央研究院歷史語(yǔ)言研究所集刊》第一本第一分(廣州),1928年版,第3頁(yè)。

    ⑥ 鄭樵《通志》卷七十一《校讎略·編次必謹(jǐn)類(lèi)例論六篇》,北京:中華書(shū)局1987年版,第831頁(yè)。

    ⑦ 波拉苗譜:是結(jié)合了苗語(yǔ)發(fā)音規(guī)律的贊美詩(shī)歌曲記譜法,它產(chǎn)生于20世紀(jì)初,由英國(guó)傳教士柏格理(1864-1915)創(chuàng)制于貴州威寧石門(mén)坎。

    ⑧ 楊伯峻《列子集釋》,上海:龍門(mén)聯(lián)合書(shū)局,1958年版,第170頁(yè)。

    ⑨⑩ 章學(xué)誠(chéng)《文史通義·博約下》,遼寧教育出版社1998年版,第47頁(yè)。

    {11} 郭乃安《音樂(lè)學(xué),請(qǐng)把目光投向人》,《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》1991年第2期。

    {12} 薛良曾編《貴州民間歌曲選集》《貴州花燈音樂(lè)資料》等,參見(jiàn)殷干清主編《跋涉集·貴州中年民族音樂(lè)學(xué)家群》,貴州民族出版社1993年版,第2頁(yè)。

    {13} 區(qū)域音樂(lè)史的研究成果,參見(jiàn)陳永《當(dāng)下區(qū)域音樂(lè)研究中之“史”的問(wèn)題》,《前沿與對(duì)話——中青年音樂(lè)理論家論壇文集》,北京:文化藝術(shù)出版社2015年版,第29頁(yè)。

    (說(shuō)明:本文寫(xiě)作,得到貴州師范學(xué)院青年教師張曉瑾博士在資料核實(shí)和溝通協(xié)作等方面的大力支持,在此深表謝意!)

    陳永 博士,華中師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授

    (責(zé)任編輯 榮英濤)

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