一部追求“視界融合”的學(xué)術(shù)專(zhuān)著

久前，收到了中央音樂(lè)學(xué)院項(xiàng)筱剛寄來(lái)的剛剛出版的著作《李凌音樂(lè)評(píng)論研究》（文化藝術(shù)出版社2015年版）。屈指一算，該著距其同名博士論文原稿的完成已然十年了，足見(jiàn)當(dāng)下學(xué)術(shù)著作出版的不易。

項(xiàng)筱剛早在中央音樂(lè)學(xué)院攻讀碩士學(xué)位期間就對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)評(píng)論產(chǎn)生了濃厚的興趣。經(jīng)過(guò)近十年的探索和學(xué)習(xí)，他最終將李凌的音樂(lè)評(píng)論作為自己博士學(xué)位論文的選題?！独盍枰魳?lè)評(píng)論研究》系作者在其博士論文基礎(chǔ)上修改而成，2013年入選“國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目”。以往的相關(guān)研究幾乎都是關(guān)注李凌音樂(lè)評(píng)論的一個(gè)“點(diǎn)”或一個(gè)“側(cè)面”，沒(méi)有形成專(zhuān)題性的論著，更缺少深入、系統(tǒng)、全面的研究分析。因此，該著對(duì)李凌音樂(lè)評(píng)論給予的較全面、深入的研究，既是當(dāng)下亟需的，也是非常重要的。

一、主要內(nèi)容

《李凌音樂(lè)評(píng)論研究》以當(dāng)代音樂(lè)史上幾次重要的爭(zhēng)鳴和評(píng)論為核心，圍繞李凌在這幾個(gè)問(wèn)題上的觀點(diǎn)和主張，采用音樂(lè)學(xué)的方法并結(jié)合文化學(xué)、美學(xué)、社會(huì)學(xué)、釋義學(xué)和口述歷史的方法，對(duì)李凌的音樂(lè)評(píng)論做了多層面、多角度的剖析與研究。《緒言》首先從研究現(xiàn)狀、研究方法、研究目的等方面對(duì)“李凌音樂(lè)評(píng)論的研究意義”進(jìn)行了闡述和分析，指出“李凌音樂(lè)評(píng)論是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)評(píng)論中的一個(gè)重要現(xiàn)象，該現(xiàn)象的出現(xiàn)是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)評(píng)論發(fā)展的必然結(jié)果……研究該現(xiàn)象對(duì)中國(guó)音樂(lè)評(píng)論事業(yè)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的意義”{1}。在第一章《歷史描述：李凌音樂(lè)評(píng)論的發(fā)展軌跡》中，作者根據(jù)李凌音樂(lè)評(píng)論的研究對(duì)象、評(píng)論視野、評(píng)論思想的變化等，按照歷史發(fā)展的軌跡將李凌的音樂(lè)評(píng)論劃分為三個(gè)階段，同時(shí)指出李凌音樂(lè)評(píng)論多為“？菖？菖雜談”、“？菖？菖漫談”等，這種“雜而不亂，漫而不散”的特點(diǎn)自20世紀(jì)40年代起一直保持到他的晚年，構(gòu)成了他的獨(dú)特文風(fēng)。第二章《〈新音樂(lè)〉時(shí)期的評(píng)論》主要分析的是1936年“新音樂(lè)”運(yùn)動(dòng)開(kāi)始后，李凌開(kāi)始參與“新音樂(lè)社”和《新音樂(lè)》月刊等事務(wù)性工作期間，在《新音樂(lè)》刊物上所刊載的有關(guān)“新音樂(lè)”若干問(wèn)題的評(píng)論文章，體現(xiàn)了李凌將音樂(lè)評(píng)論視為具有“武器”“匕首”等作用的犀利的宣傳工具。

著作的第三章至第五章集中分析、研究了李凌20世紀(jì)五六十年代的音樂(lè)評(píng)論。作者認(rèn)為這一階段是李凌音樂(lè)評(píng)論生涯中最具代表性的一個(gè)階段。從新中國(guó)成立后音樂(lè)界的“土洋之爭(zhēng)”說(shuō)起，到音樂(lè)的“民族形式”問(wèn)題以及李凌于1962年出版的《音樂(lè)雜談》等，作者逐一解剖、分析，認(rèn)為李凌這一階段的音樂(lè)評(píng)論包含了諸多富有前瞻性的內(nèi)容。第六章《新時(shí)期的評(píng)論》探討了“文革”結(jié)束李凌復(fù)出之后的音樂(lè)評(píng)論文章，分別從“流行音樂(lè)”“新潮音樂(lè)”“聲樂(lè)表演評(píng)論”三個(gè)方面予以分析。在第七章《李凌音樂(lè)評(píng)論的歷史地位》中，作者從主、客觀兩方面，分析了李凌音樂(lè)評(píng)論“凸現(xiàn)”的歷史原因，認(rèn)為李凌音樂(lè)評(píng)論的凸現(xiàn)不是偶然現(xiàn)象，而是中國(guó)音樂(lè)史發(fā)展的必然現(xiàn)象，是李凌自己音樂(lè)生涯發(fā)展的必由結(jié)果。

二、學(xué)術(shù)價(jià)值與特點(diǎn)

通覽全書(shū)，《李凌音樂(lè)評(píng)論研究》以豐富翔實(shí)的史料、科學(xué)的研究方法，總結(jié)了李凌在各時(shí)期音樂(lè)評(píng)論的寫(xiě)作特色及歷史脈絡(luò)。從一定程度上說(shuō)，該著對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)史的某些領(lǐng)域具有填補(bǔ)空白的意義。著作具備了論述的系統(tǒng)性、分析的獨(dú)特性，以及語(yǔ)言表述的準(zhǔn)確性。

（一）資料翔實(shí)、論述系統(tǒng)

《李凌音樂(lè)評(píng)論研究》在研究過(guò)程中，充分遵循“史論結(jié)合，論從史出”的原則。由于該著研究方法的多樣性，所獲得資料的來(lái)源也是多方面的。在本世紀(jì)初，作者曾經(jīng)采訪(fǎng)過(guò)李凌本人得到了一部分第一手資料。在后續(xù)的研究中，李凌女兒李妲娜也為其提供了大量有關(guān)李凌的信件、寫(xiě)作手稿和圖片等。這些材料經(jīng)過(guò)作者的細(xì)致閱讀、挑選和提煉后應(yīng)用于該著中，不僅豐富了著作的內(nèi)容，也提升了著作的史料價(jià)值，并使著作在理論系統(tǒng)性方面達(dá)到了較高的水平。整體上看，該著從李凌的生平及音樂(lè)評(píng)論的發(fā)展軌跡開(kāi)始，論及各時(shí)期的音樂(lè)評(píng)論，其中既有針對(duì)某一音樂(lè)文化現(xiàn)象的評(píng)論，也有對(duì)某位音樂(lè)家的專(zhuān)題評(píng)論，并將之與當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史生活緊密結(jié)合，體現(xiàn)了著作論述的系統(tǒng)性。在具體分析方面，作者從不同角度切入李凌的音樂(lè)評(píng)論文章，將文獻(xiàn)拆解、整合，重新解讀。如該著第三章，作者聚焦于李凌的兩篇文章——《音樂(lè)的民族風(fēng)格雜談》和《音樂(lè)的民族風(fēng)格續(xù)談》，在民族風(fēng)格的“移植”、對(duì)民族風(fēng)格的“理解”、民族風(fēng)格的抽象性和“可解性”等幾個(gè)方面，做了較深入的論述。其具體的分析以文獻(xiàn)為基礎(chǔ)，從事件背景、發(fā)展到影響，鞭辟入里、絲絲入扣，體現(xiàn)出作者細(xì)致入微的觀察和思考。

（二）分析客觀、觀點(diǎn)獨(dú)特

《李凌音樂(lè)評(píng)論研究》的研究論述與分析相伴而行，即在論述中分析、在分析中批判。該著不僅采用了音樂(lè)學(xué)的研究方法，也應(yīng)用了釋義學(xué)的一些方法。20世紀(jì)五六十年代德國(guó)哲學(xué)家伽達(dá)默爾（H.G.Gadamer）提出了“視界融合”（Holizontverschmerzung）的概念。所謂“視界融合”是指在研究藝術(shù)作品文本時(shí)，研究者應(yīng)該使自己現(xiàn)在的視界與藝術(shù)作品意義中所體現(xiàn)的過(guò)去的視界相融合，而達(dá)到一種新視界，進(jìn)入一種新的理解。該著在研究中，盡力將自己的“現(xiàn)在視界”與李凌音樂(lè)評(píng)論中的“那個(gè)歷史視界”相融合，在“零距離”地審視李凌音樂(lè)評(píng)論的同時(shí)，又“遠(yuǎn)距離”地眺望他，從而使二者都超越自身，達(dá)到新的視界。如該著第五章，作者以20世紀(jì)五六十年代輕音樂(lè)這一體裁為討論基礎(chǔ)，站在“那個(gè)視界”，從李凌1958年發(fā)表的《輕音樂(lè)雜談》出發(fā)，對(duì)輕音樂(lè)的內(nèi)容、形式、風(fēng)格、范圍、題材以及它產(chǎn)生的歷史淵源和背景做了探討，指出在硝煙還沒(méi)有完全散盡的時(shí)代“輕音樂(lè)”仍被中國(guó)音樂(lè)界視為“旁門(mén)左道”。這篇文章隨后引發(fā)了一系列的口誅筆伐，作者首先詳盡地分析了各類(lèi)不同觀點(diǎn)的文獻(xiàn)，隨后又從這些歷史文獻(xiàn)中抽身而出，從當(dāng)下的角度出發(fā)，剖析了當(dāng)時(shí)的一部分知識(shí)分子所具有的“雙重人格”——即“文化人格”和“政治人格”。作者強(qiáng)調(diào)：“當(dāng)‘文化人格大于‘政治人格時(shí)，其音樂(lè)評(píng)論文章的學(xué)術(shù)性便會(huì)被擺在第一位。當(dāng)‘文化人格小于‘政治人格時(shí)，其音樂(lè)評(píng)論文章的學(xué)術(shù)性便會(huì)讓位于政治性而退居次要位置，甚至沒(méi)有學(xué)術(shù)性?！眥2}同時(shí)，作者進(jìn)而指出李凌所處的時(shí)代，總有政治標(biāo)準(zhǔn)凌駕于藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)之上的情形，在那樣的前提下展開(kāi)的爭(zhēng)鳴是得不到本該擁有的爭(zhēng)鳴價(jià)值和理論水平的。那樣的爭(zhēng)鳴是建立在剝奪對(duì)方說(shuō)話(huà)權(quán)利的基礎(chǔ)上的、是以失去平等對(duì)話(huà)為代價(jià)的。換言之，作者努力使自己站在一個(gè)更高的學(xué)術(shù)高度，將音樂(lè)評(píng)論置于社會(huì)文化的宏觀背景中，去探究它的社會(huì)根源和深層價(jià)值。

在該著中，作者不僅從史學(xué)的角度對(duì)各時(shí)期李凌音樂(lè)評(píng)論予以縱向的歷時(shí)性闡述，且對(duì)其音樂(lè)評(píng)論的特征進(jìn)行了橫向的共時(shí)性研究，總結(jié)出李凌音樂(lè)評(píng)論的寫(xiě)作方式和特色——即“李凌文體”。作者認(rèn)為，從李凌20世紀(jì)60年代的《音樂(lè)雜談》《音樂(lè)漫談》開(kāi)始，到八九十年代的《音樂(lè)藝術(shù)隨談》《音樂(lè)美學(xué)漫筆》《音樂(lè)札記》《秋蟬余音》等著作，都體現(xiàn)出自成一家的“李凌文體”。所謂“李凌文體”，實(shí)質(zhì)上就是有著獨(dú)特李凌式音樂(lè)評(píng)論的一種隨筆體。作者認(rèn)為隨筆體這種體裁較近似于散文，在運(yùn)用中，隨筆體多注重評(píng)論家對(duì)作品的直觀體驗(yàn)；在表述中，隨筆體可以將作者的喜怒哀樂(lè)自由地張弛、盡情地宣泄；在篇幅上，隨筆體可長(zhǎng)可短，看似娓娓道來(lái)、細(xì)水長(zhǎng)流，實(shí)則以理趣見(jiàn)長(zhǎng)、言之有物。而“李凌文體”就是在隨筆體的基礎(chǔ)之上，充分尊重音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的客觀規(guī)律，善于關(guān)注現(xiàn)實(shí)音樂(lè)生活，同時(shí)也彰顯出作者的深厚積累和旁征博引的能力。李凌音樂(lè)評(píng)論不僅是李凌實(shí)現(xiàn)自己人生價(jià)值的一種方式，更為未來(lái)中國(guó)音樂(lè)評(píng)論的發(fā)展總結(jié)了一些經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，為之后中國(guó)音樂(lè)評(píng)論學(xué)科的建設(shè)置起了一塊“墊腳石”。

（三）語(yǔ)言嚴(yán)謹(jǐn)、表述鮮明

學(xué)術(shù)性著作往往給人以語(yǔ)言艱澀、深?yuàn)W難解的印象，而在筆者看來(lái)項(xiàng)筱剛的這部專(zhuān)著可以說(shuō)是在同類(lèi)著作中語(yǔ)言既精準(zhǔn)又能夠吸引讀者的。無(wú)論是書(shū)中的歷史敘述還是音樂(lè)評(píng)論的分析，作者都做到了準(zhǔn)確、凝練與專(zhuān)業(yè)。書(shū)中既沒(méi)有那些浮躁的贅述，也沒(méi)有學(xué)術(shù)性辭藻的堆砌，而是常使用比喻性的文字使一些難解的概念或現(xiàn)象一經(jīng)解讀立即躍然紙上。如“李凌音樂(lè)評(píng)論就是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)的一塊‘磨刀石。有了這塊‘磨刀石，賀綠汀等擅長(zhǎng)直言的音樂(lè)評(píng)論家不再寂寞和孤單，樂(lè)壇新秀們也不會(huì)感覺(jué)到藝術(shù)青春之稍縱即逝，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)評(píng)論的百花園中會(huì)多增加一朵鮮艷奪目的‘這一個(gè)”{3}等。這樣的表述，使該著更具有感染力，對(duì)廣大讀者來(lái)說(shuō)也更加通俗易懂?？傊?，該著不僅具有文采，也達(dá)到了內(nèi)容與形式的有機(jī)結(jié)合。

（四）選題大膽、筆鋒有度

縱覽20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)評(píng)論，由于各種復(fù)雜的歷史原因和時(shí)代變遷，音樂(lè)評(píng)論事業(yè)走過(guò)了一條坎坷、曲折的道路。作為一名音樂(lè)評(píng)論家，李凌個(gè)人豐富的人生經(jīng)歷本身就足以反映出中國(guó)音樂(lè)評(píng)論發(fā)展的跌宕起伏?！独盍枰魳?lè)評(píng)論研究》一書(shū)不僅清晰地勾勒出李凌音樂(lè)評(píng)論的歷史軌跡，而且對(duì)20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)評(píng)論的發(fā)展以及中國(guó)音樂(lè)評(píng)論未來(lái)的出路與構(gòu)想作了理論總結(jié)，并大膽地提出了自己的看法。面對(duì)20世紀(jì)波濤洶涌的音樂(lè)歷史長(zhǎng)河和喧嘩、紛繁的音樂(lè)歷史舞臺(tái)，作者敢于選擇一位重要的、有爭(zhēng)議的音樂(lè)評(píng)論家作為研究對(duì)象，其本身就是對(duì)音樂(lè)評(píng)論研究的另辟蹊徑，也是對(duì)現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)史研究的一個(gè)補(bǔ)充。

有學(xué)者認(rèn)為“20世紀(jì)中國(guó)的音樂(lè)發(fā)展的歷程，也就是音樂(lè)批評(píng)實(shí)踐對(duì)現(xiàn)實(shí)音樂(lè)事業(yè)的驅(qū)動(dòng)過(guò)程。”{4}然而，回顧整個(gè)20世紀(jì)音樂(lè)評(píng)論的奔流，它似乎又總是受制于客觀現(xiàn)實(shí)環(huán)境的影響?；赝麣v史，檢視當(dāng)下，如何將行政力量對(duì)學(xué)術(shù)、藝術(shù)的不必要干涉盡可能降到最小，如何更多地持有理性、冷靜的評(píng)論態(tài)度，如何努力運(yùn)用客觀、公允和科學(xué)的評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)，推動(dòng)音樂(lè)評(píng)論事業(yè)的發(fā)展，我想這應(yīng)是項(xiàng)筱剛在該著中所冀望的吧。

三、問(wèn)題與不足

當(dāng)然，金無(wú)足赤，《李凌音樂(lè)評(píng)論研究》在以下兩個(gè)方面尚存在些問(wèn)題。

其一，該著由于受客觀條件所限，香港、民國(guó)時(shí)期的部分相關(guān)一手文獻(xiàn)和“十七年”時(shí)期的部分地方報(bào)刊難以查閱，資料的缺失導(dǎo)致了在研究中部分內(nèi)容不夠充分和全面。但筆者認(rèn)為，這一問(wèn)題并不是《李凌音樂(lè)評(píng)論研究》這一部著作的不足，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)的研究是在政治的長(zhǎng)期浸入中發(fā)展演變的，長(zhǎng)期以來(lái)學(xué)術(shù)界都未能對(duì)“十七年”進(jìn)行深入而全面的研究，反映出這一學(xué)科本身也未能徹底擺脫“左”的思潮的影響。

其二，作為歷史人物專(zhuān)題研究，該著未能展現(xiàn)李凌先生的相關(guān)生活、音樂(lè)活動(dòng)的圖片，實(shí)屬遺憾。人類(lèi)學(xué)中常說(shuō)“一張照片抵上一千個(gè)字”，如能有這些歷史資料刊載于著作中，相信會(huì)使該著內(nèi)容更加豐富、生動(dòng)。

2013年是音樂(lè)評(píng)論家李凌的百年誕辰，他的音樂(lè)評(píng)論伴隨著中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)評(píng)論已經(jīng)走完了20世紀(jì)?！独盍枰魳?lè)評(píng)論研究》的出版不僅能夠向李凌的百年誕辰獻(xiàn)禮，也在某種程度上推進(jìn)了中國(guó)音樂(lè)評(píng)論研究的步伐。項(xiàng)筱剛在結(jié)語(yǔ)中談及中國(guó)音樂(lè)評(píng)論在當(dāng)代亟需解決的三個(gè)問(wèn)題：1.為音樂(lè)評(píng)論提供更廣闊的展示平臺(tái)；2.打破音樂(lè)評(píng)論身份的藩籬；3.改善音樂(lè)評(píng)論的政治環(huán)境。該著中傳達(dá)出的作者對(duì)音樂(lè)評(píng)論事業(yè)建設(shè)的熱情讓筆者深受感動(dòng)，也期待作者在后續(xù)的研究和評(píng)論實(shí)踐中繼續(xù)關(guān)注未來(lái)音樂(lè)藝術(shù)事業(yè)的蓬勃發(fā)展，為學(xué)術(shù)界奉獻(xiàn)更多的學(xué)術(shù)成果。

{1} 詳見(jiàn)該著第5頁(yè)。

{2} 詳見(jiàn)該著第85頁(yè)。

{3} 詳見(jiàn)該著第138頁(yè)。

{4} 明言《20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)批評(píng)導(dǎo)論》，北京：人民音樂(lè)出版社2002年版，第504頁(yè)。

黃勃 西安音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系副教授

（責(zé)任編輯 榮英濤）