對特工類型片女性刻板印象的反擊

楊銳　劉海玲

特工電影已經(jīng)成為一種類型電影，尤其是在歐美電影中已經(jīng)有了較為成熟的模式。在此類電影中，男性文化一直占據(jù)著較為主導(dǎo)的地位，女性角色往往作為男性角色的輔助形象存在。較之女性角色的劇情引導(dǎo)價值，女性的外形更受到關(guān)注，其視覺的感染力更容易成為焦點。在代表力量和權(quán)力的男性主導(dǎo)環(huán)境下，特工電影中的女性形象的自主性往往被忽略，更多以花瓶角色或者輔助形象出現(xiàn)，這已經(jīng)逐漸成為一種慣有模式。但隨著人們對特工慣有形象的倦怠，特工電影也逐漸遭遇瓶頸，怎樣突破創(chuàng)新，就成了電影工作者積極探索的課題。

在不斷地探索中，一直在更換著更為吸引人的故事背景和表現(xiàn)形式，加入科幻元素，改變時空背景，或者加入家庭元素，改變特工冰冷獨立的形象，加入幽默、搞笑的元素增強故事的感染力，或者以女性特工作為主體，增強作品的吸引力。這些都在一定的程度上改變了以往人們心目中，男性為主的熒幕特工形象，在一定意義上豐滿了過去特工電影中的女性角色形象。然而，即便是女性角色已經(jīng)在整個敘事結(jié)構(gòu)中占據(jù)主導(dǎo)地位，但是在角色形象的塑造方面，還是存在著相當(dāng)?shù)木窒扌?，無論是正面角色或者反面角色都是美麗、性感的形象，可以說只是影片中戲份所占比重的變化，而缺乏形象的顛覆。在2015年上映的《間諜》中，女性形象實現(xiàn)了全面的改變，突破了以往的特工電影中的女性形象的塑造，打造了與以往非常不同的女特工形象，豐富了特工電影的形式和內(nèi)容。

一、 傳統(tǒng)的女性特工形象

在以往的特工類型電影中，往往以男性作為主體，男性角色更富有權(quán)力感，對男權(quán)意識的推崇非常明顯。女性往往扮演著男性角色的崇拜者、從屬品，或者以吸引男性角色轉(zhuǎn)向反面勢力的誘餌，她們的形象一般是美麗的、柔弱的、善良的或者邪惡的，而在這樣的人物設(shè)定中，更多地展現(xiàn)了女性的柔美、高貴典雅，有時候會在女性形象塑造中加入暴力動作元素，來增強畫面的觀賞度和故事的吸引力。但是隨著人們審美情趣的變化，女性不再是家庭中的角色形象，更多的女強人的形象得以塑造，一些以往多被男性演繹的角色也不斷由女性代替。她們不但具有以往女性角色的美麗、性感，在這樣的“完美”外表之下，女性角色也在逐漸擔(dān)當(dāng)起引導(dǎo)故事情節(jié)發(fā)展的作用，并在逐漸強化的過程中，逐漸擁有自己獨立的人格。與以往較為單調(diào)的“英雄救美”“蛇蝎美人”的模式相比，更具有創(chuàng)新性。[1]在此變化基礎(chǔ)上，也不斷地涌現(xiàn)了一批以女性特工為主角的電影，比如《特工狂花》《赤裸特工》《霹靂嬌娃》等，與以往男性為主的特工電影相比，這類電影中女性雖然美麗、性感，但是也具有了男性的力量、智慧和果敢，并且在關(guān)鍵時刻比男性更加勇敢、忠誠，角色的地位也從附屬逐漸轉(zhuǎn)變成主導(dǎo)。

但是，女性無論是主角或者配角，仍然是被塑造成美麗性感的形象。雖然在角色分配上，女性占據(jù)了一定的主導(dǎo)地位，表面上擺脫了依附于男性角色的存在價值，但并沒有擺脫傳統(tǒng)的價值體系中大眾對女性的刻板印象。在觀眾的審美需求中，傳統(tǒng)表現(xiàn)意向更傾向于外表、心靈一樣美麗的女性完美體，這樣的形象似乎更加符合傳統(tǒng)的性別審美需求。所以從這個角度看，女性特工電影的創(chuàng)新，只是在敘事角度、人物身份等方面做了改變，而角色設(shè)定和人物形象方面并沒有太大的變化，女性角色的塑造雖然足夠完美，卻缺乏人物性格的感染力和獨特性，沒有從根本上顛覆以往特工電影中的女性形象。

二、《間諜》中女性形象的反轉(zhuǎn)

與以往以女性作為主體的特工類型電影相似的是，電影《間諜》中主要的角色幾乎都是女性，身材肥胖，人到中年的女主角蘇珊·庫珀，反面角色蕾娜·波亞諾芙則是典型的“蛇蝎美人”，蘇珊的女同事南希比蘇珊更加平凡。主要的正面角色幾乎都是生活中不受重視的女性形象，在根本上打破了以往特工類型電影中女性的角色分配，褪去了以往的女性特工的全能光環(huán)，甚至走下神壇，走進生活，成為普通的大眾。這與激進的女權(quán)作品不同，女主角并不是完美的，尤其是在外形方面非常普通，女主角是在不斷地與對立面斗爭的過程中逐漸完善了自我，建立了自己獨立的性格，從而實現(xiàn)角色的突破。同時，正反角色以及配角主要以女性來表現(xiàn)，更能剔除性別的干擾因素，更加完美地展現(xiàn)其貌不揚的女主角是如何通過自己的堅強勇敢和真誠獲得肯定。

女主角蘇珊是一名CIA分析員，她一直仰慕探員布萊德利·范（裘德·洛飾），所以在布萊德利被殺之后，她決定為其報仇。布萊德利·范外表英俊，談吐優(yōu)雅，與蘇珊形成鮮明的對比。為了更好地增強這種反差效果，電影中還設(shè)置了另外一個男性角色里克·福特（杰森·斯坦森飾）。杰森·斯坦森飾演的里克·福特延續(xù)了杰森·斯坦森以往影片中的硬漢形象，是典型的男權(quán)意識形態(tài)下的男性形象。他作風(fēng)強硬，略顯粗暴，滿口臟話，完全不信任蘇珊能夠完成任務(wù)。所以他一路跟蹤蘇珊，意圖在蘇珊出現(xiàn)紕漏的時候進行補救，反而一路上總是遇到麻煩得到蘇珊的幫忙。兩位男性角色在形象上進行了巧妙的設(shè)計，兼具以往影片中男性角色的特質(zhì)，然而這樣的特質(zhì)并沒有延續(xù)到其行為中。與以往的男性為主體特工類電影不同的是，男性并沒有足夠強大到足以保護女性角色，相反正是男性角色的自大、粗心，導(dǎo)致很多錯誤的出現(xiàn)，還需要女性角色在關(guān)鍵時刻伸出援手。影片中并不是簡單的希望樹立一個“反英雄”的女強人蘇珊，相反，蘇珊只是一個平庸至極的女性，她只有簡單的愿望，就是為自己仰慕的男人報仇。[2]所以她并不是一開始就渴望冒險，而是在簡單的愿望驅(qū)使下，一步一步實現(xiàn)了自我的覺醒。整部影片中并沒有從一開始就樹立一個“女金剛”的形象，在執(zhí)行任務(wù)過程中，蘇珊的掩護身份要么是中年愛貓如狂的怪胎，或者育有多個兒女為生活所迫的婦女，這些形象正是以往的影片中對女性刻板印象的諷刺，是大眾對蘇珊這樣外貌的女人的普遍印象，影片用幽默詼諧的元素為結(jié)局中劇情反轉(zhuǎn)作了鋪墊。蘇珊的出色表現(xiàn)都與她肥胖的身材和看似愚蠢的外貌形象完全不符?？梢哉f《間諜》中的蘇珊的形象與以往間諜類型影片中的女主角形成了十分強烈的反差，更加增強了劇情的反轉(zhuǎn)效果。

而在影片中的女反一號卻高度符合傳統(tǒng)的特工類電影中的女性角色的外貌特征，由蘿絲·拜恩飾演的蕾娜·波亞諾芙，是典型的“白富美”的形象，但她冷艷、狡猾，心狠手辣，在與蘇珊一次次的交手過后，蕾娜也對蘇珊產(chǎn)生了敬重之情?？梢哉f蘇珊的外形在以往的特工電影中不僅不會受到男性角色的青睞，而且也只是女主角的襯托角色，在影片中不但諷刺的男性強權(quán)的時代，更加從同性角度，用傳統(tǒng)審美觀念中的女性來襯托出蘇珊類型的女性的價值。這不僅僅是女性角色在男性角色占主導(dǎo)的特工類型片中的女性意識覺醒，更進一步地打破了迎合男性審美的性感女特工的模式。

三、《間諜》中男性形象的顛覆

在傳統(tǒng)的特工類型電影中，男性文化往往占據(jù)著主導(dǎo)地位，認為男性更具有陽剛的氣質(zhì)，更加果敢，特工類型電影中往往會伴隨著暴力元素，所以動作角色也似乎更加適合男性。所以在此類電影中，男性一直都是在主導(dǎo)地位，敘事的角度也一般都是從男性角色的視角展開，女性更多的是扮演著男性的視覺客體形象，更多體現(xiàn)女性的性別外形優(yōu)勢，很少體現(xiàn)女性的人格特色?？梢哉f在此類電影中男性一直是非常重要的表現(xiàn)載體。隨著時代的發(fā)展，女性角色的形象逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變，逐漸被設(shè)置在與男性形象相似的位置。為了烘托這樣的女性角色的形象，男性角色的設(shè)置也進行了平衡，通常會設(shè)置帥氣、精明的反面男性角色與女性角色斗智斗勇，或者外形普通，內(nèi)心善良的備胎角色跟隨女主角，真正從根本上顛覆男性角色，形成行為與精神世界的反差的作品并不多見。

《間諜》中兩位重要的男性角色布萊德利·范和里克·福特，分別由英俊瀟灑的美男子裘德·洛和好萊塢最健美的男星杰森·斯坦森飾演。然而開場不到10分鐘，裘德·洛扮演的布萊德利·范就“慘死當(dāng)場”。[3]緊接著出場的杰森·斯坦森扮演的里克·福特話嘮似的語言，一出場就出丑的行為，以及最后還是要蘇珊來救助的窘態(tài)，都與以往特工電影中的男性形象大相徑庭。

從外形看，這兩位主要的男性角色，符合了傳統(tǒng)特工類型電影中的男性角色設(shè)置，選擇的扮演者也是廣受歡迎的男性演員，但是在人物性格和行為設(shè)置上，卻有很大的不同，首先在戲份比例上大大縮減，而更多地表現(xiàn)女主角蘇珊的逆襲。其次，在行為表現(xiàn)上，與以往的機智勇敢不同的是，布萊德利·范為了打入敵人內(nèi)部，不得已犧牲色相，成為臥底，通過依附蕾娜·波亞諾芙，來完成任務(wù)，然而在緊要關(guān)頭還是需要蘇珊挺身而出。而杰森·斯坦森扮演的里克·福特是動作類型片中普遍存在的男性英雄的形象。但他卻是一個有勇無謀的莽漢，險些破壞蘇珊的計劃，還要蘇珊出手相救。當(dāng)任務(wù)完成之后，布萊德利向蘇珊示好的時候，蘇珊卻婉言拒絕了他，同時，蘇珊還戲弄了笨手笨腳的里克·福特。這與以往男女主角互相愛慕的結(jié)局完全不同，女主角對于兩位男性角色的態(tài)度充分體現(xiàn)了女性主義視角下，女性不會因為外表而產(chǎn)生自卑，女性們更加追求社會中的自我價值，更多的是從內(nèi)心的成長來定義自身的價值。

該影片中，不再是簡單設(shè)置與女性角色相扛鼎的男性角色，來突出男女在智力和力量上的平衡，而是從外形上就設(shè)置了巨大的反差，在精神追求和行為意識方面，更加突出外表普通，但是追求精神覺醒的女性角色。在這部影片中不僅女性角色的刻板印象被重新定義，傳統(tǒng)影片中男性角色在外形的優(yōu)勢進行了保留，但正是健美外形的塑造，使得以往特工類型片中的女性花瓶角色被男性形象代替，其更傾向于類似觀賞意義的角色，影片并沒有大篇幅地塑造其完整的人物性格，更多是用于襯托和引導(dǎo)出女性形象的脫變。從這個意義上看，男權(quán)意識下的男性的完美形象在這部影片中被顛覆，女性角色的依附地位被反轉(zhuǎn)，男性角色反而成為女性角色成長中的墊腳石。

結(jié)語

在以往的特工類型片中，往往受到男性為主導(dǎo)的文化影響，性別的刻板印象在不斷被強化，雖然在很多影片中逐漸開始塑造女性為主導(dǎo)的角色地位，但是塑造的外表充滿魅力的女性形象依然占大多數(shù)，對女性外表的刻板印象依然存在。在《間諜》中，不僅通過融匯不同類型的喜劇元素，更好地表現(xiàn)電影中的女性的個性，讓觀眾能夠通過輕松的感覺不知不覺地認可片中的角色，同時塑造了一反往常的角色形象來吸引觀眾的注意。從獨特的角度，打破了以往特工電影中的女性刻板印象，片中的女主角相貌平常卻個性堅強，從男性角色的光環(huán)背后走到臺前，從依附的個性中逐漸蛻變，最終真正實現(xiàn)了個性的獨立。同時這種獨立并不是完全站在男權(quán)對立面而獲得的，獨立之后并不是完全的孤獨和無助，她不但得到了男性同伴的肯定和愛慕，也得到了女性朋友甚至敵人的肯定。而男性角色形象的顛覆，也很好地襯托了女性形象的再造，男性角色取代了以往特工類型片中的女性花瓶角色，進一步說明能力差異并不完全與性別有關(guān)。女性在特工電影中的形象在不斷地轉(zhuǎn)變，女性形象逐漸變得堅強、主動和獨立，逐漸擺脫附屬地位，更多地表現(xiàn)女性的內(nèi)在。

參考文獻：

[1]王琳.好萊塢科幻電影中的女性形象研究[D].重慶：重慶大學(xué)，2014：130.

[2]支婧茹.女特工在以男性為主體的美國特工電影中的形象分析——以《碟中諜》I-IV為例[J].新西部，2012（14）：120.

[3]凌兮.女人的性格電影課[M].北京：華文出版社，2005：105.