蔡金萍：“小兒科”其實(shí)是個(gè)大天地

文/紅　菱

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蔡金萍：“小兒科”其實(shí)是個(gè)大天地

文/紅菱

“當(dāng)時(shí)在人民大會(huì)堂，我手腳都不知怎么放了。掛著獎(jiǎng)?wù)?，披著綬帶，捧著沉甸甸的證書(shū)和獎(jiǎng)杯，那份激動(dòng)很難用語(yǔ)言表達(dá)。”蔡金萍笑著回憶起去年9月被授予“第四屆全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)時(shí)的情景。此時(shí)的我正坐在中國(guó)福利會(huì)兒童藝術(shù)劇院蔡金萍的辦公室里，窗外下著小雨，天很陰沉，但是蔡金萍一臉明媚，黑色羽絨服外一條艷黃色的圍巾襯得她分外年輕。

“上海那么多戲種、曲種，那么多優(yōu)秀的演藝工作者，最后大家推薦了我，相信這也是大家對(duì)兒童戲劇以及兒童戲劇工作者的一份鼓勵(lì)?！碧峒啊暗滤囯p馨”的這份殊榮，蔡金萍非常謙虛，她再三強(qiáng)調(diào)這不是她一個(gè)人的獎(jiǎng)項(xiàng)。在接受我的專(zhuān)訪時(shí)，作為中國(guó)福利會(huì)兒童藝術(shù)劇院院長(zhǎng)兼藝術(shù)總監(jiān)、上海市戲劇家協(xié)會(huì)副主席，蔡金萍談劇院、談兒童劇也多于談她自己。不過(guò)，蔡金萍說(shuō)話時(shí)，悅耳甜美的聲音、抑揚(yáng)頓挫的語(yǔ)調(diào)及非常豐富的表情，不斷地提醒著我，除了管理者外，她還是個(gè)優(yōu)秀的演員，曾獲得過(guò)中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”、話劇“金獅獎(jiǎng)”，還是國(guó)內(nèi)第一個(gè)辦兒童劇專(zhuān)場(chǎng)演出的演員?；貞浧疬@段從藝的經(jīng)歷，蔡金萍神采奕奕，不時(shí)發(fā)出爽朗的笑聲，哪怕是提到曾經(jīng)異常艱苦的訓(xùn)練，臉上也是幸福的。

兒童戲劇工作者猶如兒科大夫

1975年6月，13歲的蔡金萍考入了兒童藝術(shù)劇院學(xué)館，這也屬于文革后上海開(kāi)辦的第一批學(xué)館。蔡金萍告訴我，剛進(jìn)學(xué)館時(shí)，她還特地量了一下身高，146；稱(chēng)了一下體重，64斤，可見(jiàn)她當(dāng)時(shí)的激動(dòng)之情。那時(shí)候，文藝生活比較匱乏，看一場(chǎng)戲是了不得的事情，學(xué)生中往往是班干部，要有很好表現(xiàn)，才可能有機(jī)會(huì)看戲，而蔡金萍一腳踏進(jìn)了劇院，成為了其中的一份子，這對(duì)她而言是莫大的榮耀。

不過(guò)，也有人認(rèn)為，凡是跟兒童有關(guān)的都比較簡(jiǎn)單，事實(shí)并非如此。上世紀(jì)七八十年代，由于文革，很多藝術(shù)家、學(xué)者沒(méi)有舞臺(tái)實(shí)踐的機(jī)會(huì)，便選擇從事教學(xué)工作。因此，當(dāng)時(shí)兒藝學(xué)館學(xué)生38個(gè)，老師竟有40多個(gè)，師資特別厲害，每天課程也排得滿(mǎn)滿(mǎn)的，上午練功下午文化課。除了臺(tái)詞課、表演課外，還有芭蕾課、民族舞課等，都是很專(zhuān)業(yè)的老師教授，比如武功課，請(qǐng)的是雜技團(tuán)的老師。

“武功課特別苦，像翻跟斗，要從三張桌子疊起來(lái)那么高的高度翻下來(lái)。那個(gè)時(shí)候，我們不知掉過(guò)多少眼淚?！辈探鹌夹χ貞浀?，“老師要求特別嚴(yán)格，我們私底下很懼怕武功老師，甚至罵老師是法西斯。學(xué)館是封閉式教學(xué)，半年才能回一次家，父母隔一個(gè)雙休日來(lái)看望一下。因?yàn)橛?xùn)練太苦，有一次我們16位女同學(xué)一時(shí)沖動(dòng)集體出走?！?/p>

“后來(lái)怎么樣？”我好奇地問(wèn)道，心中暗想，當(dāng)年她們還蠻叛逆的嘛。

“后來(lái)我們出校門(mén)走了一段路后，冷靜下來(lái)，覺(jué)得這樣不好，爸爸媽媽、老師會(huì)著急的，所以又半道回去了?！辈探鹌己呛切χ卮鸬?。雖然當(dāng)時(shí)懼怕武功老師，不過(guò)回想起來(lái)，蔡金萍滿(mǎn)是感激之情。“現(xiàn)在來(lái)看，其實(shí)當(dāng)時(shí)的這種培養(yǎng)方式就是音樂(lè)劇的培養(yǎng)方式，你要會(huì)唱會(huì)跳會(huì)翻，要全能。老院長(zhǎng)任德耀老師曾說(shuō)，兒童戲劇工作者猶如兒科大夫，也就是全科大夫，他什么都要明白，孩子痛的時(shí)候不會(huì)說(shuō)，你要懂得他們的心理。老院長(zhǎng)的話對(duì)我啟發(fā)很大。我覺(jué)得‘小兒科’其實(shí)是個(gè)大天地?！?/p>

雖然提起訓(xùn)練是一把辛酸淚，不過(guò)在學(xué)館、在劇院，蔡金萍感受著家一般的溫暖?！拔覀円哺惺艿絹?lái)自宋慶齡女士的關(guān)懷。我們這批學(xué)員學(xué)習(xí)的時(shí)候，宋奶奶還健在。有時(shí)，劇院參與北京的活動(dòng)，宋奶奶也會(huì)在宋辦接見(jiàn)我們，她會(huì)說(shuō)，我的孩子們，我的劇團(tuán)來(lái)了。中國(guó)福利會(huì)兒童藝術(shù)劇院是宋慶齡女士于1947年親手創(chuàng)辦的，所以她對(duì)我們有極高的期望，視為掌上明珠。逢年過(guò)節(jié)，她都會(huì)派人送年糕、青魚(yú)或者巧克力給我們演員吃，讓人感到很溫暖。1979年左右，我主演的一個(gè)兒童劇《長(zhǎng)發(fā)姑娘》獲得了一個(gè)獎(jiǎng)，宋先生還特地寫(xiě)信鼓勵(lì)我們，希望我們戒驕戒躁，不斷進(jìn)步?！辈探鹌颊f(shuō)道。

除了兒童劇，蔡金萍也非常喜歡聲樂(lè)，曾自己掏錢(qián)找上海歌劇院的老師學(xué)習(xí)。臨近畢業(yè)時(shí)，她準(zhǔn)備報(bào)考上海音樂(lè)學(xué)院。這時(shí)，劇院管弦樂(lè)隊(duì)負(fù)責(zé)指揮的莫天平老師對(duì)她說(shuō)：“藝術(shù)是相通的。你在戲劇方面還是蠻有發(fā)展?jié)摿Φ模聦?shí)上，留在劇院同樣也可以繼續(xù)保持你的愛(ài)好，未必非要丟下戲劇，你自己想一想。”這番話觸動(dòng)了蔡金萍，思慮一番后，她聽(tīng)從了前輩的建議。

1979年學(xué)館畢業(yè)后，蔡金萍成為了兒藝的演員，陸續(xù)演了兒童劇《花木蘭替父從軍》《我不是壞孩子》《生命的瞬間》《威尼斯商人》等，其中兒童劇《花木蘭替父從軍》獲得上海市青年演員匯演“紅花獎(jiǎng)”。這是個(gè)女扮男裝的戲，頗有難度，尤其是有舞打場(chǎng)面，對(duì)演員武功方面的要求比較高。蔡金萍自知自己綜合能力比較強(qiáng)，但武功是短板，因此拼命練習(xí)，每天早上五點(diǎn)多就趕去劇院練功房搶占好位置。劇中花木蘭要舞長(zhǎng)穗劍，一般一個(gè)專(zhuān)業(yè)人士要練三個(gè)月才能把這段劍舞練熟，但是排戲哪有這么長(zhǎng)時(shí)間。練了15天后，聯(lián)排時(shí)，蔡金萍將長(zhǎng)穗劍舞得有模有樣，簡(jiǎn)直可以跟舞蹈演員媲美，在場(chǎng)的人都不由為她鼓掌，導(dǎo)演甚至激動(dòng)得擁抱了她。雖然練得手上都是泡，但蔡金萍高興得熱淚盈眶。

自我挑戰(zhàn)的成功讓蔡金萍忘卻了傷痛，而觀眾的熱情反饋也消減了演出帶來(lái)的疲憊。一天，演完《長(zhǎng)發(fā)姑娘》后，蔡金萍準(zhǔn)備回家，剛走到劇院門(mén)口，一個(gè)小觀眾跑過(guò)來(lái)拉住她說(shuō)：“長(zhǎng)發(fā)姐姐，長(zhǎng)發(fā)姐姐，我要告訴你，我以前一直浪費(fèi)自來(lái)水，但是看了你這個(gè)戲以后，我絕對(duì)不再浪費(fèi)自來(lái)水了。”一旁孩子的母親忙解釋道：“以前孩子在家里一直喜歡玩水，我們不知對(duì)孩子講過(guò)多少遍節(jié)約水的道理，就是不起作用，沒(méi)想到看了這出兒童劇，小孩一下子懂事了哎，還要特地過(guò)來(lái)告訴你長(zhǎng)發(fā)姐姐一聲?！痹瓉?lái)，《長(zhǎng)發(fā)姑娘》這個(gè)劇講的是善良的長(zhǎng)發(fā)姑娘為了給缺水的鄉(xiāng)親引來(lái)山泉而勇斗惡魔，最后以自己的犧牲換來(lái)潺潺清流的故事，孩子看懂了。聽(tīng)了那位小觀眾的話，蔡金萍非常感動(dòng)，也深切感受到兒童劇如同一位啟蒙老師，對(duì)孩子的成長(zhǎng)有潛移默化的作用。

進(jìn)兒藝學(xué)館學(xué)農(nóng)時(shí)留影

上世紀(jì)九十年代，中福會(huì)的一位舞蹈老師陳白樺開(kāi)了一個(gè)“藍(lán)天白云”個(gè)人舞蹈專(zhuān)場(chǎng)。作為報(bào)幕員的蔡金萍一邊盡力主持，一邊心底泛起漣漪，“舞蹈演員能開(kāi)專(zhuān)場(chǎng)，兒童劇演員為何不能開(kāi)呢？”隨后，她就去找中福會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)表達(dá)了自己的想法，“不是電影演員才能發(fā)光的，我們兒童劇演員也有十八般武藝，也要讓大家知道。”領(lǐng)導(dǎo)一聽(tīng)，覺(jué)得這個(gè)年輕人很有想法，立馬答應(yīng)了。不過(guò)，當(dāng)時(shí)劇院的經(jīng)濟(jì)狀況不好，無(wú)法給予資助拍，蔡金萍便找朋友贊助，也獲得了宋慶齡基金會(huì)的支持。那時(shí)，國(guó)內(nèi)尚沒(méi)有兒童劇演員辦專(zhuān)場(chǎng)演出的先例，蔡金萍的老師們就紛紛幫她出謀劃策。

兒童劇演員蔡金萍個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)演唱《黨啊，親愛(ài)的媽媽》

首先，精選三出兒童劇的片段。第一出是經(jīng)典兒童劇《馬蘭花》，蔡金萍一人分飾大蘭、小蘭兩個(gè)角色。這也是當(dāng)時(shí)的兒童藝術(shù)劇院院長(zhǎng)的想法，已高齡的老院長(zhǎng)親自幫蔡金萍排戲，用不同的燈光、服裝以及運(yùn)用戲曲的表現(xiàn)手法，把大蘭、小蘭區(qū)分開(kāi)來(lái)。這也很考驗(yàn)演員的演技，在肢體塑造、聲音等方面要能有瞬間變化的能力。第二出是美國(guó)兒童劇名作《紐約少年》的片段，蔡金萍演流浪兒迪克，她第一次演這個(gè)角色還遭到美國(guó)導(dǎo)演的反對(duì)，為什么讓女的演男孩？最終導(dǎo)演被她的表演所征服。第三出劇目是獲過(guò)獎(jiǎng)的《花木蘭》片段。

在這場(chǎng)專(zhuān)場(chǎng)演出中，蔡金萍共扮演了4個(gè)角色，有女孩、男孩，還有女扮男裝的，角色反差很大。為了使演出連貫，蔡金萍特意唱了5首歌，把三個(gè)片段串聯(lián)起來(lái)，還用膠卷拍了一些花絮在現(xiàn)場(chǎng)播放。1994年1月蔡金萍在上海舉辦了“兒童劇青年演員蔡金萍專(zhuān)場(chǎng)演出”，在戲劇界引起不小的反響。1994年，蔡金萍主演的兒童劇《雁奴沙沙》與“蔡金萍兒童劇專(zhuān)場(chǎng)”一起進(jìn)京演出。大家看慣了唱歌跳舞的專(zhuān)場(chǎng)，很好奇戲劇怎么搞專(zhuān)場(chǎng)演出。一時(shí)間京城很多業(yè)內(nèi)人士都趕來(lái)觀看。迥異的幾個(gè)人物被演繹得絲絲入扣，展現(xiàn)了唱念做打全方面的才藝，蔡金萍的表演贏得業(yè)內(nèi)外的肯定。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)特地為蔡金萍開(kāi)了專(zhuān)題研討會(huì)，有人跟她開(kāi)玩笑說(shuō)，“蔡金萍再得不到梅花獎(jiǎng)就沒(méi)話講了”。果然，1994年，她憑借出色的表演獲得第十二屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”、第三屆話劇“金獅獎(jiǎng)”。

若丟掉了業(yè)務(wù)，我就一無(wú)是處了

一舉拿到戲劇界最高獎(jiǎng)，而且是兒藝第一個(gè)拿到梅花獎(jiǎng)的演員，這份突然從天而降的榮譽(yù)能讓人激動(dòng)得暈眩一陣子了，但蔡金萍很清醒，她很快想到的是：接下來(lái)的路怎么走？這時(shí)蔡金萍想到了父親。蔡金萍的父母并不從事文藝工作，但都很開(kāi)明?！疤貏e是父親，對(duì)我的影響很大。父親是機(jī)關(guān)干部。1982年，我20歲的時(shí)候，他因一起醫(yī)療事故去世了。父親去世一年后，他之前所在單位分房子，職工們都說(shuō)，應(yīng)該給小蔡。因?yàn)橐郧懊看畏址孔?，父親都讓給了別人。父親的積極向上，對(duì)同事的那種寬容、照顧，大家都記得。父親曾跟我說(shuō)，你很早就去劇院學(xué)習(xí)，專(zhuān)業(yè)上比較扎實(shí)，但你沒(méi)有正規(guī)系統(tǒng)地去學(xué)文化，這方面會(huì)有缺失，所以在可能的情況下，你要去讀大學(xué)，甚至可以去國(guó)外學(xué)習(xí)。那時(shí)很少有人出國(guó)，可見(jiàn)父親很有先見(jiàn)之明。”

在父親的影響下，蔡金萍舍棄外在眾多誘惑，把自己關(guān)進(jìn)房間，重新翻開(kāi)枯燥的課本，為參加成人高考做準(zhǔn)備。她打算報(bào)考上海戲劇學(xué)院表導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)的干部專(zhuān)修班。為了征得兒藝院長(zhǎng)同意，蔡金萍做出承諾：學(xué)費(fèi)之類(lèi)所有的費(fèi)用自己承擔(dān)，劇院一有重要演出，隨叫隨到。蔡金萍的誠(chéng)意打動(dòng)了院長(zhǎng)，獲得了同意，但是要履行自己的諾言，并不容易。

兒童劇的演出一般在白天，萬(wàn)一碰上考試怎么辦呢？沒(méi)想到，真的是好事多磨，當(dāng)年5月份成人高考那天，恰巧蔡金萍主演的《雁奴莎莎》因獲“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)，有演出任務(wù)。話說(shuō)，戲比天大，救場(chǎng)如救火，蔡金萍毫不猶豫地選擇了舞臺(tái)，但又心有不甘。于是，她找到當(dāng)時(shí)的上戲院長(zhǎng)榮廣潤(rùn)，說(shuō)明了自身的情況，并懇求道：“先讓我進(jìn)這個(gè)班學(xué)習(xí)，如果第二年考試我沒(méi)達(dá)到高考分?jǐn)?shù)線，你不要給我任何文憑?！辈探鹌嫉恼\(chéng)意讓上戲網(wǎng)開(kāi)一面，但隨之她也面臨著更大的壓力?！爸匦?lián)炱鹫n本很辛苦，尤其是數(shù)學(xué)之類(lèi)。但我也是很要面子的人，第二年成人高考前，深更半夜都在復(fù)習(xí)，后來(lái)考得挺好的，也是圓了父親的一個(gè)夢(mèng)?！?/p>

演戲上有了成績(jī)何不趁熱打鐵再上一步，為何要停滯下來(lái)轉(zhuǎn)去學(xué)習(xí)導(dǎo)演呢？我問(wèn)她。“其實(shí)也是想拓展一下自己，演員是很自我的，只要自己演好，跟對(duì)手交流好，就行。但導(dǎo)演是舞臺(tái)上的指揮者，需要全盤(pán)考慮，這也為后來(lái)我走上管理崗位做了鋪墊?！?/p>

上世紀(jì)九十年代，兒童劇市場(chǎng)蕭條，兒藝排演的戲也不多。不想荒廢時(shí)間的蔡金萍就自己在外面辦了一個(gè)學(xué)校：金萍兒童戲劇學(xué)校，辦得紅紅火火。過(guò)了幾年，中福會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)找她談話，希望她擔(dān)任兒藝藝術(shù)總監(jiān)一職。不過(guò)，領(lǐng)導(dǎo)提出，這就需要把外邊的學(xué)校關(guān)掉，因?yàn)樗欠ㄈ舜?。一般人碰到這種選擇，總要考慮幾天權(quán)衡一下，但蔡金萍爽快地一口答應(yīng)，說(shuō)明骨子里還是更喜歡舞臺(tái)。

那時(shí)，劇院受資金制約，上演的大都是《馬蘭花》《花木蘭》等傳統(tǒng)劇目，作為藝術(shù)總監(jiān)的蔡金萍希望能再為孩子們排些新戲。2003年，紀(jì)念毛澤東“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”題詞40周年之際，一家民營(yíng)企業(yè)愿意出資搞一出關(guān)于雷鋒的兒童劇。然而，最終由于種種原因，贊助企業(yè)的資金未能到位，眼看劇目就要夭折，蔡金萍大膽建議：兒藝自己出錢(qián)搞這臺(tái)戲。當(dāng)時(shí)的劇院副院長(zhǎng)拿出了6萬(wàn)表示支持，但這是杯水車(chē)薪。為了讓襁褓中的戲能面世，蔡金萍盡心策劃運(yùn)作方案，聯(lián)系演出場(chǎng)所，親自跑市場(chǎng)，最后跟浦東青少年宮合作，趁著學(xué)雷鋒月，讓孩子們?cè)趶V場(chǎng)上看戲，一個(gè)月里演了四十多場(chǎng)，首輪演出就收回投資。“6萬(wàn)塊早就賺回來(lái)了，還盈利了幾千塊錢(qián)，那時(shí)這是了不得的事，在兒童藝術(shù)劇院歷史上也尚屬首次。當(dāng)時(shí)的心情比我獲了獎(jiǎng)還開(kāi)心?！被貞浧甬?dāng)時(shí)的情景，蔡金萍依然很興奮。

2003年也是蔡金萍成為上海市政協(xié)委員的第一年，她遞交了建兒童藝術(shù)劇場(chǎng)的提案。堅(jiān)持呼吁了9年后，提案終于有了結(jié)果，上海兒童藝術(shù)劇場(chǎng)于2013年6月1日正式對(duì)外開(kāi)放。對(duì)此，有人為蔡金萍高興，也有人替她操心，多了一個(gè)劇場(chǎng)，就不怕影響馬蘭花劇場(chǎng)的票房嗎？

“我覺(jué)得要有胸懷，不要覺(jué)得兒童藝術(shù)劇場(chǎng)只是我們中福會(huì)的劇場(chǎng)，這應(yīng)該是上海的孩子們的劇場(chǎng)，當(dāng)然，兩個(gè)劇場(chǎng)功能會(huì)不一樣，馬蘭花劇場(chǎng)是典型的鏡框式舞臺(tái)，主要上演我們自己排的劇目，上海兒童藝術(shù)劇場(chǎng)應(yīng)該有自己的定位，要把國(guó)內(nèi)外最好的兒童劇請(qǐng)進(jìn)里面上演。”蔡金萍說(shuō)道。

對(duì)于馬蘭花劇場(chǎng)，一貫敢于做夢(mèng)、敢為人先的蔡金萍有過(guò)一些創(chuàng)新設(shè)想，比如建親子劇場(chǎng)。“我們發(fā)現(xiàn)，很多家長(zhǎng)是陪孩子來(lái)看戲，對(duì)兒童劇本身并不感興趣。我就想，何不在馬蘭花劇場(chǎng)旁邊再開(kāi)個(gè)劇場(chǎng)，演適合爸爸媽媽們或爺爺奶奶們看的戲，比如老年題材的戲，看完后，接孩子一起走。而且我們有很多老藝術(shù)家也很樂(lè)意繼續(xù)在舞臺(tái)上表演。這個(gè)想法還在設(shè)想當(dāng)中，也要慢慢來(lái)……”

從藝術(shù)總監(jiān)到劇院院長(zhǎng)，蔡金萍自稱(chēng)是管理方面的“學(xué)生”，邊做邊學(xué)，不斷更新理念。作為藝術(shù)家，她也不忘自己的本行，最近又導(dǎo)演了兒童劇《泰坦尼克號(hào)》。

獨(dú)幕劇《花木蘭》

兒童劇《雁奴莎莎》

“很感謝編劇杜村老師，他跟我說(shuō)，泰坦尼克號(hào)可以做一個(gè)兒童劇。他說(shuō)，你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在大家物質(zhì)條件都不錯(cuò)，但地鐵上、公交車(chē)上，那些身強(qiáng)力壯的男人，有幾個(gè)是讓座給孩子、老人們的？一點(diǎn)紳士風(fēng)度都沒(méi)有。泰坦尼克號(hào)上有很多世界富豪，但人家在生死面前都表現(xiàn)得很紳士。十多天后，杜村發(fā)了一個(gè)劇本給我，用擬人化的手法寫(xiě)了一群老鼠、一群貓、一群狗在泰坦尼克號(hào)上發(fā)生的故事。貓和鼠本是天敵，但是在災(zāi)難面前，沒(méi)有天敵。我很喜歡這個(gè)劇本，愿意排這個(gè)戲。”蔡金萍說(shuō)道。為了更好地呈現(xiàn)這個(gè)戲，她還邀請(qǐng)了俄羅斯的舞美設(shè)計(jì)和視頻設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，耗費(fèi)近一年時(shí)間精心打造這部戲。

由于深厚的內(nèi)涵以及生動(dòng)有趣的呈現(xiàn)，兒童劇《泰坦尼克號(hào)》打破了“兒童劇只給兒童看”的慣性，觀眾席上，從三四歲小孩到八十多歲的老人都看得津津有味。有一位學(xué)者看后對(duì)蔡金萍說(shuō)，你們做了一個(gè)很偉大的戲，從小動(dòng)物身上折射出一個(gè)大的理念，具有人文關(guān)懷，電影只是愛(ài)情線，你們還講了親情、友情，升華了電影主題。

“杜村覺(jué)得世界名著是創(chuàng)作的金庫(kù)，他準(zhǔn)備寫(xiě)一個(gè)世界經(jīng)典名著卡通系列。我很贊同他的想法。我們劇院今后的發(fā)展規(guī)劃中，會(huì)更加注重‘質(zhì)’，繼續(xù)打造優(yōu)秀劇目，讓孩子們接受更多的經(jīng)典文化。另外我們會(huì)加強(qiáng)與國(guó)外各方面的交流，比如跟日本最具創(chuàng)意綜藝節(jié)目《超級(jí)變變變》合作，共同打造中國(guó)的《超級(jí)變變變》?！辈探鹌冀榻B道。

作為院長(zhǎng)，做好劇院的“舵手”就行了，為何還要當(dāng)“水手”親自導(dǎo)戲呢？我有些疑惑。“也有劇院的老領(lǐng)導(dǎo)勸我，你工作那么多就不要排戲了。我當(dāng)時(shí)回答道，領(lǐng)導(dǎo)，您當(dāng)初看重我、選擇我當(dāng)這個(gè)院長(zhǎng)是因?yàn)槲覙I(yè)務(wù)上的能力。做了管理工作后，我排戲的量可以減少，但是不能丟掉業(yè)務(wù)。我又沒(méi)有正規(guī)學(xué)過(guò)管理，如果不做戲了，我就一無(wú)是處。所以作為業(yè)務(wù)院長(zhǎng)，我要發(fā)揮自己的作用，帶動(dòng)這支團(tuán)隊(duì)。當(dāng)然等年輕導(dǎo)演上來(lái)了，我也會(huì)完全退居二線。”

“一無(wú)是處”這個(gè)詞在我聽(tīng)來(lái)有些言重了，一般人談到自己時(shí)總會(huì)不由自主地“美化”一下，而蔡金萍如此“低估”自己，倒也能反襯出她對(duì)管理工作的慎重和對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)。

兒童劇不只是讓孩子高興，還要給予審美高度

去年12月底，蔡金萍又獲得了“第五屆上海市德藝雙馨文藝工作者”的榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。從全國(guó)的“德藝雙馨”到上海的“德藝雙馨”，能獲得這樣的殊榮靠的不僅僅是她專(zhuān)業(yè)上的成績(jī)。

除了跟兒童劇相關(guān)的場(chǎng)合，在其他很多文藝活動(dòng)中都能看到蔡金萍的身影。事實(shí)上，早在上世紀(jì)八十年代，她就開(kāi)始“不務(wù)正業(yè)”了。剛畢業(yè)時(shí)，劇院演出任務(wù)很少，蔡金萍又屬于年輕梯隊(duì)，有時(shí)要等三五年才輪到一個(gè)戲。于是，不愿浪費(fèi)時(shí)間的蔡金萍就積極參加上海市婦聯(lián)、教委、文聯(lián)等單位組織的很多社會(huì)公益活動(dòng)；參加上海歌劇院的輕騎小分隊(duì)，經(jīng)常下基層演出；還參演《窮街》《人生急轉(zhuǎn)彎》《老娘舅》《封神榜》等電視劇，獲得觀眾認(rèn)可。

“我覺(jué)得從事藝術(shù)的人應(yīng)該多接觸社會(huì)，這對(duì)創(chuàng)作很有好處?！辈探鹌几锌馈Ｋ粌H自己“走出去”，后來(lái)還帶著劇院的團(tuán)隊(duì)“走出去”?！艾F(xiàn)在的創(chuàng)作不像以前那么單一。以前我們只顧在劇院自己搞創(chuàng)作，近十年來(lái)，我們更多地拓展跟外面的合作，比如我們已經(jīng)與龍華烈士陵園合作了整整十年，創(chuàng)作關(guān)于烈士的課本劇，讓孩子們寫(xiě)一些感悟。我們還跟市教委合作，培養(yǎng)戲劇老師，讓劇院已退休但非常有經(jīng)驗(yàn)的老職工進(jìn)校園輔導(dǎo)學(xué)生排戲。我們還舉辦馬蘭花杯上海市親子戲劇表演大賽等活動(dòng)，進(jìn)行多樣式的戲劇普及?！?/p>

參加大型公益活動(dòng)主持

兒童劇《泰坦尼克號(hào)》

在現(xiàn)實(shí)生活的土壤里，蔡金萍也找到了創(chuàng)作的靈感。在一次教師節(jié)活動(dòng)中，她接觸到了搞特殊教育的老師，深感他們對(duì)智障孩子的執(zhí)著。2008年，蔡金萍創(chuàng)排了一個(gè)戲《燦爛的陽(yáng)光》，講述了上?！瓣?yáng)光之家”智障青少年的生活。這個(gè)比較“冷門(mén)”的現(xiàn)實(shí)題材劇目因內(nèi)容真實(shí)、內(nèi)涵深刻，贏得了不同年齡層次的觀眾的熱烈掌聲，不少觀眾感動(dòng)得流下眼淚。2015年劇組又受邀參加俄羅斯圣彼得堡“彩虹”國(guó)際戲劇節(jié)的演出，以超越國(guó)界、超越語(yǔ)言的人文情懷深深打動(dòng)了俄羅斯觀眾。

作為一個(gè)院團(tuán)，搞好劇目是重中之重，不過(guò)創(chuàng)作之余，蔡金萍也會(huì)帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)盡可能多的服務(wù)社會(huì)，釋放愛(ài)心。“我們跟上海市殘聯(lián)已經(jīng)有五六年的合作。我們不光是排戲，還要文化共享，幫助殘疾人。比如我們會(huì)派劇院優(yōu)秀的老師去給盲童上朗誦課。教課中也碰到很多困難。一般我們都是啟發(fā)朗誦者聯(lián)想某些事物或場(chǎng)景，以加強(qiáng)朗誦時(shí)的情感。但盲童沒(méi)有看到過(guò)，無(wú)法聯(lián)想。隨后我們慢慢發(fā)現(xiàn)，他們的耳朵特別靈敏，對(duì)音樂(lè)的感覺(jué)特別好，于是就想到用音樂(lè)啟發(fā)、調(diào)動(dòng)他們的情感，事后發(fā)覺(jué)效果很好。后來(lái)很多盲童拿到了全國(guó)朗誦考級(jí)的證書(shū)，有利于他們就業(yè)。另外，看到殘聯(lián)藝術(shù)團(tuán)總是高價(jià)請(qǐng)化妝師，我們就為聾啞兒童開(kāi)辦了化妝班，通過(guò)我們的培訓(xùn)，很多孩子都考了化妝上崗證?！辈探鹌冀榻B道。

已進(jìn)入知天命之年的蔡金萍，樂(lè)觀爽朗，臉上總是笑盈盈的，皮膚很有光澤，眼角幾乎看不出時(shí)間的痕跡。很多人驚訝于她外表的年輕，有什么神秘的“駐顏術(shù)”？對(duì)此，她總會(huì)笑答：“因?yàn)槲腋愕氖莾和瘎“。膽B(tài)年輕，不用涂化妝品就能顯年輕，如果你也想像我一樣，就來(lái)搞兒童劇啊?！?/p>

記者：和你同期畢業(yè)的演員很多都改了行。你也面對(duì)過(guò)不少選擇，碰到過(guò)很多誘惑，是什么讓你對(duì)兒童劇始終癡心不變？

蔡金萍：我們學(xué)館38個(gè)學(xué)員中至今還留在兒童劇領(lǐng)域的可能不到10個(gè)。有一階段，戲劇發(fā)展陷入低谷，要堅(jiān)守真的很難，于是有的出國(guó)了，有的經(jīng)商了?，F(xiàn)在轉(zhuǎn)去其他行當(dāng)?shù)?，成功的也很多，比如陸毅就是從兒藝考上上戲的。我覺(jué)得人各有志，不去評(píng)判別人怎么做，如果自己熱愛(ài)這個(gè)事業(yè)就堅(jiān)持下去，無(wú)怨無(wú)悔。

記者：無(wú)論曝光度還是薪酬，影視演員比戲劇演員要高得多，而在戲劇演員中，兒童劇演員又是比較吃虧的，暫不說(shuō)工資相對(duì)低，套著各種頭套的演員，往往只讓孩子記住了角色而不知演員真名，在各種評(píng)獎(jiǎng)時(shí)兒童劇也容易受到冷落。在這樣的現(xiàn)實(shí)面前，劇院如何留住人才呢？

蔡金萍：要讓年輕人留下來(lái)還是要靠制度，要多關(guān)心他們，特別是與年輕人多溝通，要讓他們知道這個(gè)事業(yè)的價(jià)值，并告訴他們兒童劇院也可以培養(yǎng)出明星。此外，我們這行是吃青春飯的，一些有經(jīng)驗(yàn)的演員到了四五十歲，一般不能再在臺(tái)上擔(dān)當(dāng)主要角色，這時(shí)我們往往會(huì)安排他們進(jìn)劇院下屬的上海兒童藝術(shù)進(jìn)修學(xué)校去做教師，繼續(xù)發(fā)揮他們的余熱。兒童劇演員中，有一部分人做這個(gè)工作只是為了拿一份工資，但還有很大一部分人走上這個(gè)崗位首先是因?yàn)檎娴膼?ài)孩子。作為兒童劇演員，最重要的就是要有愛(ài)心。外面的人到我們劇院交流，都會(huì)覺(jué)得我們的職工很單純、不復(fù)雜，這要感謝孩子們。由于兒童劇的特殊性，我們經(jīng)常要跟孩子接觸，去了解、研究孩子，這某種程度上也影響了我們的性格。

記者：你覺(jué)得目前兒童劇市場(chǎng)如何？

蔡金萍：馬上就是二孩時(shí)代，兒童劇的需求量會(huì)更大。近些年，上海出現(xiàn)不少制作兒童劇的民營(yíng)院團(tuán)，在繁榮市場(chǎng)上作出很大貢獻(xiàn)，但是有的劇團(tuán)在質(zhì)量上、選題方面還不夠嚴(yán)謹(jǐn)。很小的孩子其實(shí)是沒(méi)有辨別力的，需要我們?nèi)ヒ龑?dǎo)，不能只是孩子看得高興就行，還要給予審美高度。因此希望政府相關(guān)部門(mén)在這方面多關(guān)注，加強(qiáng)對(duì)兒童劇目?jī)?nèi)容的審核。作為國(guó)有院團(tuán)，我們也愿意與民營(yíng)院團(tuán)多交流。我們要堅(jiān)持做高端優(yōu)質(zhì)的劇目，做個(gè)示范性的院團(tuán)，并帶動(dòng)其他院團(tuán)。兒童劇的發(fā)展單靠我們一家劇院是不行的，需要各個(gè)劇團(tuán)一起努力，精益求精，達(dá)到良性循環(huán)。

記者：現(xiàn)在市場(chǎng)上不少兒童劇存在弱智化、粗制濫造的弊病，但比這更糟糕的是，有的兒童劇嘩眾取寵、價(jià)值觀上有問(wèn)題，這更令人擔(dān)憂。

蔡金萍：兒童劇雖然是“小兒科”，但責(zé)任重大。習(xí)總書(shū)記說(shuō)，人生的扣子從一開(kāi)始就要扣好，說(shuō)明孩子的教育很重要。我們用不同的樣式傳遞給孩子的所有東西都必須是真善美的，具有正能量的。兒藝是宋慶齡女士親自創(chuàng)辦的劇院，我們要做宋慶齡事業(yè)的追隨者，她一直說(shuō)要用戲劇點(diǎn)燃孩子們的想象力，要把最好的東西給予孩子，這些話現(xiàn)在看來(lái)還是很有意義，我們要繼續(xù)踐行下去。