小人物的誠與欺

秦淮

[西洋鏡里的黑色幽默]

《假如我是真的》這部電影上映于1981年，改編自沙葉新的同名劇本。這部時而輕松幽默，時而辛辣諷刺的影片，比起1987年的《稻草人》和1992年的《無言的山丘》，算不上是臺灣導(dǎo)演王童的代表作，卻稱得上是一部誠意之作。電影講述70年代末期，改革開放初，因女友懷孕，為了妥善處理此事而想盡辦法，最終通過一瓶茅臺酒告假回上海處理的下放知青李小璋，卻因無法上調(diào)回城而遭到女友父親的嫌惡。機(jī)緣巧合下，李小璋冒充了北京而來的首長之子，于是所有的問題有了全新的答案。故事的結(jié)尾，主人公李小璋也因?yàn)樽约阂粫r的僥幸，放棄了中國知識分子對誠之道的一貫追求而付出了沉重的代價。

毫無疑問，《假如我是真的》有著明顯的《欽差大臣》的縮影，后者是俄國諷刺作家果戈理發(fā)表于1836年的代表作。兩者都對官僚主義、特權(quán)階層極盡所能地批判與諷刺。然而《欽差大臣》是一部真正意義上的喜劇，而《假如我是真的》卻是一部套著黑色幽默殼子的悲涼之作，同樣作為騙子的主人公，王童卻并沒有給李小璋一個退路。在影片的開頭，冒充首長公子的李小璋是隨性而至并未深思的，他誤打誤撞被認(rèn)為是首長公子李長城，本想賺取幾場影票便離開，但隨著事態(tài)的發(fā)展，現(xiàn)實(shí)的逼迫，李小璋體驗(yàn)到了官僚階層所帶來的好處，原本對于他而言難如登天的事情，在這些人眼里卻只是一張條子、一個電話就可以解決。在女友懷孕迫在眉睫，其父親咄咄逼人的情況下，李小璋選擇了一條不歸路。最初他憑著一瓶假茅臺酒而得到告假的機(jī)會。又通過這瓶茅臺酒牽起了這些高干之間的利益關(guān)系網(wǎng)，而這瓶具有象征意義的假茅臺也在他鋃鐺入獄時，摔碎在地。電影后半段，李小璋的騙術(shù)被揭穿，女主角的同學(xué)——高千女兒輕描淡寫地說：

“其實(shí)上調(diào)這么簡單的一個事情，他為什么要冒險搞得這么復(fù)雜？”女主角一言不發(fā)，但是她的眼中寫滿絕望。

不同的兩個階層，無法逾越的鴻溝，令李小璋對特權(quán)所產(chǎn)生的效應(yīng)不斷感到厭憎，在劇中不止一次咬牙切齒：“特權(quán)！”“又是特權(quán)！”特權(quán)對于李小璋而言，像一張偌大的蜘蛛網(wǎng)，他想掙扎卻越陷越深，最終葬身于此。

作為間接反映70年代末社會的一部電影，導(dǎo)演在批判諷刺權(quán)貴人輕，特權(quán)階層虛偽嘴臉的同時，對主角抱以強(qiáng)烈的同情，但卻并沒有試圖將其行為合理化。影片開篇便以“下放鄉(xiāng)中，有青年李小璋，為人聰明機(jī)巧但富于幻想，是一個不滿現(xiàn)實(shí)、不切實(shí)際去求上進(jìn)的人，往往為求他個人理想，不惜千方百計(jì)，招搖撞騙，務(wù)必達(dá)到目的”，一段話作為引子。并在結(jié)尾呼應(yīng)打出字幕“李小璋的下場，正好警惕一些抄小路走捷徑。不肯腳踏實(shí)地的人作為借鏡”。不可不謂用心良苦地勸人應(yīng)以誠為做人根本之道。

[粉墨背后]

《假如我是真的》中的李小璋由譚詠麟飾演。作為貫穿全劇的主角，1981年的譚詠麟不是后來叱咤歌壇的譚校長，也不是在各類喜劇電影中面目模糊的男主角。此時的譚詠麟演技雖尚顯稚嫩。卻勝在一股獨(dú)特的淳樸自然勁，他只需用一雙眼睛或沉思或凝視就可將李小璋的內(nèi)心變化微妙地呈現(xiàn)出來，不得不說。導(dǎo)演王童挖掘出了譚詠麟表演的天賦。影片中，李小璋不擇手段取得了返城的批文，面對女友，喜極而泣，這一幕的譚詠麟無論是肢體語言還是面部表情都非常到位。以及結(jié)尾處已經(jīng)絕望的李小璋手拿西洋鏡，對著鏡子一陣怪笑，看自己像不像高千子弟，堪稱片中經(jīng)典影像。值得一提的是，譚詠麟憑借此片奪得第十八屆金馬獎最佳男主角。亦是他生平唯一一座影帝獎杯。

與譚詠麟一起主演此劇的女主角。是當(dāng)時邵氏的女星胡冠珍，她的表演方式雖然談不上可圈可點(diǎn)，但舉手投足間卻頗有一番楚楚可憐的動人味道，亦憑借此片在臺灣地區(qū)走紅。

然而整部劇最為出彩的卻是走馬燈一樣輪番登場的配角們。雖不乏政治原因?qū)е碌某蠡男螒B(tài)，但其中由崔福生所扮演的大老粗副市長的表演卻令人拍案叫絕。而其他演員所扮演的干部們，每一個動作，每一句話都體現(xiàn)出與普通百姓截然不同的濃重的官僚主義氣息。而又是這些人在面對假扮首長公子的李小璋時，不動聲色地逢迎阿諛，又活脫脫將一出浮世繪展現(xiàn)在觀眾眼前。

與演員們同樣值得一提的，還有由鄧麗君所演唱的同名電影主題曲，對于全片由批判幽默轉(zhuǎn)至凄苦悲涼的情境起到了烘托作用的同時，也為結(jié)尾留下一番回味。影片結(jié)尾采取虹膜鏡頭，結(jié)束全劇，意味深長。漆黑的牢房墻上寫著鮮血淋漓的幾個字“假如我是真的”，正如李小璋所說，假如他是真的，所有的一切特權(quán)便可以成立。假如他是真的，他現(xiàn)在便可和心上人過著安逸的生活，等待著下一代的出生。從某種角度上而言，李小璋對于上調(diào)的執(zhí)著追求決定了他最終的命運(yùn)，這出現(xiàn)世的官場現(xiàn)形記也在如泣如訴的歌聲中落下帷幕。

[時代浪潮下]

身為臺灣電影導(dǎo)演的王童，幼年便從大陸追隨父母前往臺灣，對于祖國大陸其時的形式不能算是了解，也因?yàn)檎驹谒x擇的政治立場上，并未+足客觀地反映當(dāng)時的人民生活，而添加了許多與事實(shí)不符且缺乏實(shí)際根據(jù)的情節(jié)，但卻仍不能否認(rèn)其所具備的一定社會意義。

70年代末，因知青徐玲先一尸兩命而加劇了上山下鄉(xiāng)知青不滿自身命運(yùn)被擺布的抗?fàn)?。在這樣的大時代背景下，李小璋的原型知青張泉龍則選擇了一條所謂的捷徑并希冀以此達(dá)到自身目的，令當(dāng)時的一位老干部和一位著名歌唱家上了他的當(dāng)。這樁稱得上奇聞的異事，無論在當(dāng)時還是在今天都可謂承載著獨(dú)特的社會深意。也因此激發(fā)了原作者的創(chuàng)作靈感，而寫成原名《騙子》的劇本，最初以話劇形式更名《假如我是真的》在大陸公映，一時反響強(qiáng)烈。時任上海市委宣傳部部長的陳沂看完后說：“這是一出悲劇，時代的悲劇……我看戲，我也笑了，我是含著眼淚笑的……”并委婉要求原編劇沙葉新適當(dāng)修改劇本。隨后中央召開的創(chuàng)作座談會出于時局原因，將此作打入谷底，稱為走資派的戲碼，連最初保持中立的陳沂也改變了態(tài)度。但因此在1980年就此劇召開專門座談會后，對沙葉新的創(chuàng)作才華給予肯定，但要求修改，沙葉新拒絕了，此劇自此被封殺。次年在臺灣被拍攝成電影。一舉斬獲當(dāng)年金馬獎的最佳男主角、最佳影片、最佳改編劇本三項(xiàng)大獎。

在此種時代背景下，《假如我是真的》并不如表面所展現(xiàn)的諷刺與教育意味，其背后有著力透紙背的控訴，更像是一種對現(xiàn)實(shí)不公的吶喊與抵抗。李小璋對知識分子以誠為本的原則背棄令人心痛，故事結(jié)局的悲劇令人深思，獨(dú)特的時代背景讓人傷懷。導(dǎo)演王童的才華也是最初由此片展現(xiàn)，拋開所處的政治立場不談，就全片來看，仍不失為一部值得反復(fù)咀嚼的佳作。它也許并不完美，卻是中國電影史上特殊的一筆。endprint