張亞光：筆墨隨時代

凌雯靜

N=東方企業(yè)家，Z=張亞光

“畫人物是充滿人文關懷的‘敘事，一幅畫讓普普通通平平常常的小人物不至于滅頂于蕓蕓眾生之中，”在一次采訪中，著名畫家張亞光先生曾如是談到自己的人物畫創(chuàng)作，“他們并不‘大，仍然是‘小，但重要的是他們已經是‘一個人物了。當然，我無法讓小人物變成‘強勢”，他們沒有柔弱地生活在‘別處”，他們就堅韌地生活在‘這里?！睘g覽張亞光先生的作品，不僅能感受到西方油畫般的寫實，更因承載于中國水墨的氣韻，又脫胎于生活意趣，而產生別樣雅意。

張亞光先生1951年生于天津，畢業(yè)于天津美術學院，作品多次在中國美術館，天津及各地大型美術館展出，其作品被眾多機構包括榮寶齋天津分店和私人收藏?，F(xiàn)為榮寶齋天津分店特聘藝術顧問，天津美院客座教授。自幼受到家庭熏陶走上藝術道路，經過多年對西畫浸染轉向國畫，成果斐然，被另兩位著名畫家馬寒松先生和劉皓先生稱為“亞光現(xiàn)象”。

作為畫家，當然對優(yōu)秀作品會頗有偏愛。所以在接受《東方企業(yè)家》雜志采訪時，談起收藏，張亞光先生坦言“肯定有”，至于作用，與一般藏家有些不同，自己是“一能欣賞，二能做學習的摹本?！敝劣谑詹厝腴T之法，便是“要對畫家充分了解，包括不同時期的風格特點。”

對話張亞光先生

N：您受到父親熏陶鐘情繪畫，除此之外在您藝術生涯中還認為受到了哪些人的影響？

Z：我父親鐘愛字畫，并結交了津、京兩地的國畫名家。我從小?？催@些先生們作畫，談畫，受到了他們的熏陶，后來又接受了正規(guī)的繪畫基礎學習。在美院的上學期間得到了許多老師指導，和自己的努力，打下了較好的造形基礎。之后改畫水墨人物畫起著支撐作用。在我繪畫過程中，從張世范、張京生、汲成、杜滋齡先生身上學到了做人做藝的道理。

N：人物畫極為復雜，我們知道您有畫西畫的歷史，這對您用水墨畫人物是不是極有幫助？

Z：人物畫是比較復雜的一科，必須了解人體解剖，人的骨骼，肌肉影響著人體外形變化，男、女、老、幼，及神態(tài)動態(tài)的刻畫，這一點連不懂繪畫的人士也能看的出來，因為人對人是最熟悉的。所以畫水墨人物畫更需要有塑造形體的能力！

N：您的創(chuàng)作是非常注重貼近生活的，日常生活中您經常會去采風寫生嗎？怎樣的風景和人物最能吸引您？

Z：古人講："師造化"，目觀唐、宋、元傳世之作，多數(shù)由寫生而來。每個畫者所畫所表現(xiàn)的都是自己所熟知的，我選擇了人物肖像和女性題材是我表現(xiàn)的主要部分。人物畫以人為主，我認為畫景一點不能馬虎！它能烘托畫面所氣氛。

N：您用水墨表現(xiàn)現(xiàn)代題材，這種結合是出于一種什么考慮？

Z：中國水墨畫是很玄妙的，由于用筆，用墨，用紙的不同會產生不一樣的效果。中國畫能留傳上干年，有其魅力所在。我感覺入手要從傳統(tǒng)，從線、從十八描學習。如果沒有傳統(tǒng)的線，沒有在傳統(tǒng)上下過功夫，碰到新的織物、款式，是很難在自己發(fā)揮的基礎上畫出它的褶皺和屈伸的。

N：西畫講究寫實，國畫講究寫意；在對題材的表現(xiàn)上，您是怎么平衡好這兩點的呢？

Z：這也和中西文化有關，西方繪畫注重理性化，中國繪畫講究感性，畫要有意"境。給觀看留有很大的想象空間。我認為畫畫還是要貼近生活，比如城市的少女、兒童題材，我就是把我自己的感受、我自己的體會，盡自己最大的能量去表現(xiàn)出來。

N：藝術品收藏市場方興未艾，對于收藏入門的讀者們，可否談談您的一些建議？

Z：收藏書畫要比收藏它門類復雜的多，每個畫家一生中所創(chuàng)作的作品各個階段都有所不同。所以要對畫家充分了解！包括不同時期的風格特點等等。

N：作為藝術家，您是否也會進行一些收藏？您的入手標準是什么？

Z：會的！我想絕大多數(shù)畫家遇到好的畫都會喜歡的，一能欣賞，二能做學習的摹本。對畫家而言又多占了一個“便宜”。

N：有人說收藏是為了洞悉藝術內涵，但藝術市場也充斥著一些不良風氣，對此您怎么看？

Z：藝術品市場是個特殊的行業(yè)，專業(yè)性較強。不象其它日用商品，用一次便知優(yōu)劣。收藏字畫必很多看真跡，初入收藏者先從畫得好的小名頭入手。有實力的企業(yè)家最好買已故大名頭的代表作，從精品畫下手。因為他們的市場價位比較成熟，而且他們的作品不可再生。