我的潮劇夢

李妙娟

【摘 要】本人從小便是徹頭徹尾的潮劇小“粉絲”。從16歲入行到現(xiàn)在，一直追逐著自己的潮劇夢。

【關(guān)鍵詞】粵東；閩南；海聲潮劇團(tuán)；翎子；龍?zhí)祝恢鹘?/p>

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0039-01

潮劇是我國閩南語系的主要地方戲曲之一，流行于粵東、閩南、香港、臺(tái)灣等地。生于福建詔安四都鎮(zhèn)后港村的我從小便是徹頭徹尾的潮劇小“粉絲”。因幾位堂姐都在本村劇團(tuán)演戲，經(jīng)常去看戲，有時(shí)夜里也壯著膽子，一個(gè)村一個(gè)村地追看演出。心里一直藏著拽著一個(gè)夢，夢想有朝一日，也能登臺(tái)演出潮劇。16歲這一年，如愿以償?shù)剡M(jìn)入鄉(xiāng)村劇團(tuán)，成為夢寐已久的一名潮劇演員。

一年多后，福建東山青年實(shí)驗(yàn)潮劇團(tuán)招收演員，團(tuán)長林曉生是潮劇著名“烏面”李炳松師父的關(guān)門弟子，他見這妹子有潛質(zhì)，遂將其招至麾下。不到梨園，焉知春色幾許？走進(jìn)專業(yè)劇團(tuán)后，才知這碗“戲飯”并不好吃，臺(tái)前的光鮮原來是幕后無數(shù)的艱辛換來的。在團(tuán)里得到吳越光、馬麗端、黃來旺等多名藝人的傳授，開始有了自己的行當(dāng)定位和角色。師父告訴我，女小生既要陽剛帥氣，又要?jiǎng)側(cè)岵?jì)；藝術(shù)既要有天賦，又要靠勤奮。本人謹(jǐn)記于心，每天穿著練功衫，吊嗓，練唱，學(xué)基本功，毫不松懈。很快便挑起劇團(tuán)的大梁，短短三年間，先后在10多個(gè)劇目中擔(dān)任主角，飾演了《飛風(fēng)山》的馬如龍、《宋弘抗旨》的宋弘、《皇姑考察》的金如龍、《明宮風(fēng)云》的正德君和李慕雄、《晉宮雙駙馬》的大駙馬等，日戲和夜戲演出了近千場。夢想，在舞臺(tái)上煥發(fā)光芒，在當(dāng)?shù)亻_始小有名氣。以文武生應(yīng)工出演《晉宮雙太子》的司馬岳，贏得福建省劇協(xié)主辦的第五屆民間戲曲展演大賽二等獎(jiǎng)。

1997年隨團(tuán)在潮陽司馬浦演出時(shí)，在臺(tái)下看戲的潮劇作曲家李廷波“發(fā)現(xiàn)”了我。時(shí)任海聲潮劇團(tuán)（廣東潮劇院三團(tuán)前身）團(tuán)長的李廷波，帶團(tuán)在司馬浦演出。惜才的他有意將我“挖”過來。起初林曉生團(tuán)長不肯，后轉(zhuǎn)念一想，到“海聲”有助于我的發(fā)展，能成人之美何償不是一樁好事。在兩位團(tuán)長的玉成下本人來到了海聲潮劇團(tuán)。

當(dāng)時(shí)的“海聲”，匯集了不少知名藝人，本人自覺在藝術(shù)上捉襟見肘，于是拼命地學(xué)。李廷波負(fù)責(zé)唱念工課，逐字逐句地糾正口音，教發(fā)聲、行腔、運(yùn)氣，并請(qǐng)紀(jì)樹章、吳殿祥等導(dǎo)演來排戲。這幾位乃潮劇界的名家，藝術(shù)各有所長。本人從他們身上“偷師”得藝。特別是潮劇翎子功。

雉雞尾又稱翎子。戲曲舞臺(tái)上廣泛運(yùn)用翎子。最初是作為裝飾性的，用翎子裝點(diǎn)美觀一些，就象生活中農(nóng)村婦女辮子末端扎上兩朵花，發(fā)夾上鑲點(diǎn)蝴蝶之類那樣。它來自生活現(xiàn)實(shí)，直到現(xiàn)在，有少數(shù)民族仍用禽類的羽毛插在帽沿。經(jīng)過歷代藝人的創(chuàng)造，形成了一套能表現(xiàn)各種心理活動(dòng)的功夫，俗稱“翎子功”。有成就的藝術(shù)大師們，勤學(xué)苦練，精心創(chuàng)作，在翎子功中又有不少絕招。潮劇前輩景豐師傅，練就翎子一上一下的招式，不靠手的幫助，單靠頭部肌肉活動(dòng)，能使兩根翎子一前一后或一上一下，凡此絕招出現(xiàn)，博得滿堂喝彩。據(jù)說川劇中有一段精彩的翎子表演：花生見到花旦，他不靠雙手，把一根翎子往花旦臉蛋輕輕一拂，然后轉(zhuǎn)半個(gè)圓圈準(zhǔn)確地在花生的鼻子底下?lián)u動(dòng)。所有這些，都是千錘百煉，才有可能達(dá)到如此爐火純青。

在《井邊會(huì)》中飾演劉咬臍時(shí)，當(dāng)看到李三娘咬破指頭寫著血書；劉咬臍感情激蕩。劉咬臍用什么動(dòng)作來表現(xiàn)他此時(shí)此刻的心情呢？高明的表導(dǎo)采用頭上兩根雉雞尾，只見他攀下一根垂向血書，起伏搖動(dòng)；頭上那根跟著輕微飄忽，配合眼神和唱詞，十分傳神。千言萬語的復(fù)雜思緒，盡在雉雞尾的顫動(dòng)中。無獨(dú)有偶，在排演《穆桂英》時(shí)，本人飾演楊宗保。當(dāng)穆桂英與楊宗保見面，在賞心悅目愛慕之心頓生之時(shí)，她也用雉雞尾來表現(xiàn)。只見她側(cè)頭半轉(zhuǎn)，一根雉雞尾朝宗保臉蛋輕輕擦過，她丟過半個(gè)秋波，雙手抓著雉雞尾的末端撫弄。相悅的難言心理，欲說還休，全都在幾個(gè)動(dòng)作中顯現(xiàn)無遺了。

海聲劇團(tuán)成立之初，也同樣碰到一個(gè)難題，許多演員對(duì)演戲這一行并未入門，盡管有的在戲校時(shí)受到一定基本功訓(xùn)練，學(xué)過一兩個(gè)傳統(tǒng)折子戲，在隨團(tuán)學(xué)習(xí)階段上臺(tái)跑過“龍?zhí)住保?dāng)過“梅香”，但要在一個(gè)新的劇目中獨(dú)當(dāng)一面，按照分配的角色創(chuàng)造感人的形象，卻還缺欠本領(lǐng)。但這個(gè)團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)不保守，他們大膽起用這些青年，讓青年人通過舞臺(tái)實(shí)踐來鍛煉和提高自己，青年演員有戲時(shí)登臺(tái)演戲，沒有戲就在后臺(tái)學(xué)打擊樂，舞臺(tái)上的衣箱和化妝管理也讓其盡量了解熟悉，這樣，許多青年取得了經(jīng)驗(yàn)，豐富了知識(shí)，漸漸得到成長。

開始排《趙少卿》時(shí)，本人飾演陳廣才。導(dǎo)演紀(jì)樹章并不滿意，覺得她的陳廣才表演拘謹(jǐn)，放不開，沒有真正融入角色。在老師啟發(fā)下，本人越發(fā)注重人物內(nèi)心的刻畫，以及情緒的積蓄和爆發(fā)。“法為我用”，她將平常學(xué)到的水袖功融入戲中，為人物服務(wù)，以水袖的揮、甩、翻、轉(zhuǎn)，表現(xiàn)心灰意冷的陳廣才投江時(shí)悲憤的情緒和激烈的思想斗爭，收到良好的藝術(shù)效果。

“投之桃李，報(bào)之瑤玖”，由于本人對(duì)藝術(shù)孜孜以求，很快成為廣東潮劇院三團(tuán)的業(yè)務(wù)骨干，從藝近20年來在舞臺(tái)上飾演了《劉秀復(fù)國》的吳漢、《趙少卿》的陳廣才、《三姐下凡》的楊天佑、《劉璋下山》的劉璋、《風(fēng)雨雙英》的彥承志、《忠烈雙嬌》的梁天燕、《錦香亭》的鐘景期等文武兼?zhèn)涞男∩巧?。另外在潮劇《宋宮風(fēng)云》、《雙駙馬》、《玉鴛鴦》、《羅衫記》、《薛剛鬧花燈》、《天子奇緣》、《弘治登基》等20多出戲中扮演主要角色，多次在演藝大賽、唱腔比賽中獲得佳績。在當(dāng)下戲曲百花園的春天即將來臨之際，本人更愿以無悔的青春追逐心中的潮劇夢。