淺析金承鈺《霧津紀(jì)行》的空間結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

摘 ?要：金承鈺的《霧津紀(jì)行》，通過介紹主人公身邊的三個(gè)人物，勾勒了一虛一實(shí)兩個(gè)空間，并描寫了他們之間因?yàn)橛a(chǎn)生的一個(gè)循環(huán)。本文通過對(duì)作品的敘事結(jié)構(gòu)以及空間構(gòu)造研究，探索了其中所表達(dá)出的人的孤獨(dú)的存在感、溝通的短缺以及溝通的不可能性。

關(guān)鍵詞：霧津;欲望;虛幻空間;真實(shí)空間

作者簡(jiǎn)介：馬敏，青島大學(xué)外語學(xué)院外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)（韓），碩士。

[中圖分類號(hào)]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-30-0-01

一、序論

二十世紀(jì)六十年代的韓國人，通過自己的抗?fàn)幋蚩辶霜?dú)裁政府，他們開始慢慢恢復(fù)“自我”，開始利用本國語言（韓國語）溝通、思考、寫文章。金承鈺就是這一時(shí)期的代表作家?！鹅F津紀(jì)行》介紹了主人公身邊的三個(gè)人物，勾勒了一虛一實(shí)兩個(gè)空間，并描寫了他們之間因?yàn)橛a(chǎn)生的一個(gè)循環(huán)?！办F津”，用現(xiàn)代漢語解釋，即“霧中的碼頭”。霧本身具有虛幻飄渺的特點(diǎn)，而這種虛無自始至終圍繞著整部作品。通過這種氛圍的渲染，作家委婉而又準(zhǔn)確地表現(xiàn)了二十世紀(jì)六十年代的韓國人對(duì)人生虛無的絕望以及對(duì)權(quán)錢之爭(zhēng)的欲罷不能。

金承鈺的小說具有極強(qiáng)的感性思維。迄今為止，研究他作品的文章大多側(cè)重于分析其感性的語言。本文則將通過短篇小說《霧津紀(jì)行》的空間構(gòu)造研究，探索其作品中所表達(dá)出的人的孤獨(dú)的存在感、溝通的短缺以及溝通的不可能性。

二、對(duì)立的空間結(jié)構(gòu)分析

（1）虛幻的空間—霧津

主人公“我”今年三十三歲，出生在霧津，生長在霧津。后來，“我”北上漢城，并為定居于此而費(fèi)盡心機(jī)。四年前，“我”娶了制藥公司董事長的女兒，成為公司的高層干部。表面上看起來生活順風(fēng)順?biāo)?，但只要生活中遇到挑?zhàn)或者不順心的事，“我”都會(huì)回一次霧津。這一次，因?yàn)樯龑?wù)而煩憂的“我”接受妻子和岳父的建議，回到霧津放松心情。如今，霧津之于“我”的意義已非同往昔，曾經(jīng)生活慘淡的窮小子已經(jīng)定居漢城并出人頭地。在這里，我見到了尊敬“我”的后輩“樸老師”、已經(jīng)成為稅務(wù)所長的中學(xué)同窗“趙”以及從漢城來到霧津教書的音樂老師“河仁淑”。文學(xué)少年“樸”聽了“我”的故事后更加崇拜“我”，中學(xué)同窗“趙”看到“我”出人頭地后將我視為同類朋友，而音樂老師“河仁淑”則迷戀于我的漢城身份?！拔摇痹凇昂尤适纭鄙砩戏路鹂吹搅嗽?jīng)想逃出霧津的原來的我，陷入熱戀后便將她帶到了我曾經(jīng)療養(yǎng)過肺病的海邊老房子，并發(fā)誓要將她帶回漢城。第二天，“我”收到了要求我回京的妻子的電報(bào)，片刻猶豫后，選擇了獨(dú)自回京。

在這里，霧津是虛幻的，理想的空間?！摆w”、“樸”、“河”三人是霧津的縮影，他們映射出了美麗虛幻背后霧津復(fù)雜的面貌?！摆w”代表了金錢與權(quán)力的霧津。他是世俗的，是金錢權(quán)力與明爭(zhēng)暗斗的勝利者。他出生在霧津，在霧津讀書、參加考試、升官發(fā)財(cái)，生活順風(fēng)順?biāo)??！皹恪贝砹藢?duì)現(xiàn)實(shí)處境無能為力的霧津。他展示給我們?nèi)诵缘膯渭兣c美。但他是懦弱的，不論對(duì)權(quán)錢還是愛情。他通過教員考試當(dāng)上教師，卻受迫于“師大出身”的其他教員。他喜歡音樂老師“河仁淑”，卻礙于“趙”的氣勢(shì)而不敢對(duì)她表白自己的心意?！昂尤适纭眲t是驅(qū)赴權(quán)勢(shì)的化身。她讓“我”看到了從前的自己。她從漢城被迫來到霧津，將霧津當(dāng)作被拋棄的人的棲息地。在這里，她為了逃離霧津無所不為。她將霧津看作另一個(gè)漢城，為了生活下去，她打算和“趙”結(jié)婚。而遇到從漢城回來的“我”之后，又傾心于“我”，希望“我”將她帶回漢城。

（2）真實(shí)的空間—漢城

漢城是真實(shí)存在的，世俗的空間。在漢城，有妻子、有制藥公司、有金錢和權(quán)力，也有明爭(zhēng)暗斗;而霧津，除了霧、海、河仁淑的歌聲，我看不到其他。漢城充滿世間的隱暗面，這使“我”想逃走;霧津雖美，但充滿虛幻，因此也無法久留。對(duì)“我”而言，霧津僅僅是“我”逃離現(xiàn)實(shí)的短暫棲息地，這終究只不過是一場(chǎng)自我麻醉。

（3） 一場(chǎng)無限循環(huán)—漢城→霧津→漢城……

每當(dāng)遇到煩惱想要逃避的時(shí)候，“我”都會(huì)來霧津。因?yàn)檫@里可以讓“我”離開妻子與岳父，短暫放下漢城繁雜的一切放松身心。而霧津又給我漢城相同的體驗(yàn)，這讓我又為了新的人際關(guān)系而苦惱。“趙”讓我明白霧津僅僅是漢城的縮影，只有金錢和權(quán)力才能得到尊敬?！皹恪钡慕?jīng)歷則啟示我，無能的人只剩無奈?！摆w”和“樸”的存在使我想要逃離權(quán)錢之爭(zhēng)，逃離霧津。而“河仁淑”為逃離霧津而不擇手段的做法，恰恰使我想到了當(dāng)初的自己——為了出人頭地竟然娶了有錢的寡婦！

那么，霧津是不能解開“我”的煩憂了。為什么“我”還會(huì)一次次的回到這里呢？這是因?yàn)?，霧津的存在讓我明白，只要活著，只要有欲望，就不免權(quán)錢之爭(zhēng)，就無法從這場(chǎng)漩渦之中抽身而出。為了出人頭地，“我”從霧津逃到漢城;因?yàn)榭嘤陉幹\爭(zhēng)斗，“我”從漢城又逃回霧津。即使逃離了霧津、逃離了漢城又有何不同呢？既然欲望使人無法滿足，人生便沒有終點(diǎn)。霧津雖是漢城的縮影，雖然交織著金錢與欲望，但這里相對(duì)落后，欲望也相對(duì)簡(jiǎn)單?！拔摇被氐竭@里，經(jīng)歷了仿佛戰(zhàn)前的一個(gè)演練。經(jīng)過這一戰(zhàn)之后，因?yàn)橛恢?，“我”終將重新振作，回到漢城繼續(xù)生活，繼續(xù)作那無謂的斗爭(zhēng)。

三、結(jié)論

這部短篇設(shè)置了一虛一實(shí)兩個(gè)空間，通過感性的語言，描寫了主人公與三個(gè)人物的糾葛。準(zhǔn)確而又委婉地寫出了六十年代的韓國人精神空虛而又不得不妥協(xié)于現(xiàn)實(shí)的真實(shí)一面。小說的主人公構(gòu)建了一個(gè)自我的世界，這是主人公意識(shí)中對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的片面認(rèn)識(shí)。在這個(gè)世界中，只有自己一個(gè)人與現(xiàn)實(shí)中的世界做著無謂的對(duì)抗。小說通過冷漠的插話形式的對(duì)話，將主題和人物關(guān)系的錯(cuò)綜復(fù)雜描寫得淋漓盡致。在虛幻的世界與現(xiàn)實(shí)世界的交叉循環(huán)中，主人公意識(shí)到了所有苦惱的根源來自自身的欲望。這種欲望讓人苦惱又欲罷不能。他在自我意識(shí)中想重新構(gòu)建一個(gè)新的世界，所以小說就帶上了一點(diǎn)奇幻和反省的色彩。而這種意識(shí)，源自于一個(gè)六十年代的韓國人的苦惱與彷徨。