尋訪靈魂的棲息地

摘 要：賈平凹先生的《廢都》以其豐富的內(nèi)容和思想內(nèi)涵在現(xiàn)代文學(xué)史上占有重要地位，同時(shí)對(duì)于小說(shuō)《廢都》的解讀，歷來(lái)也是莫衷一是。本文嘗試從人物形象的角度出發(fā)，分析小說(shuō)中主要人物的形象特點(diǎn)及其背后的思想意蘊(yùn)，進(jìn)而把握小說(shuō)的主旨，了解作品的現(xiàn)實(shí)性意義。

關(guān)鍵詞：《廢都》；人物形象；思想意蘊(yùn)

作者簡(jiǎn)介：魏文文（1994-），女，回族，甘肅天水人，漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)，主要從事現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的學(xué)習(xí)與研究。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-27--01

一、《廢都》靈魂人物形象分析

《廢都》中的靈魂人物，他們的人生軌跡揭示了作品的主題。以莊之蝶為例，在取得了巨大成就之后，受到了社會(huì)上的普遍尊重和認(rèn)可，但是與此同時(shí)，他也開(kāi)始被商業(yè)化的浪潮所裹挾。莊之蝶的名人身份在為他帶來(lái)聲名的同時(shí)，也給他帶來(lái)了苦惱，生活在周?chē)娜藗兌蓟蚨嗷蛏俚乩们f之蝶的聲名謀取自己想要的東西，出于文人骨子里的清高與敏感，他陷入了一種孤獨(dú)與苦悶之中。從這個(gè)人物在作品中的種種行為舉止來(lái)看，莊之蝶是一個(gè)令讀者覺(jué)得骨子里清高、生活中親切的文人，與大多數(shù)傳統(tǒng)文人給人的嚴(yán)肅刻板印象不同，在日常生活中，他著灑脫與率性的一面，這種率性使得他的文人形象顯得更為世俗化。外在的行為舉止平易近人而簡(jiǎn)約、通俗而不落俗，但是在精神領(lǐng)域，莊之蝶卻有著與常人完全不一樣的困惑與壓抑。面對(duì)周?chē)姺睆?fù)雜的人情世故，莊之蝶被物欲所包圍卻又不屑于物欲的追求，他反感于商業(yè)化的一切，渴望回歸到傳統(tǒng)的寧?kù)o之中，因此他迷戀著一切古物，例如各類(lèi)古董字畫(huà)，甚至于周敏用塤吹奏出來(lái)的哀樂(lè)。在精神領(lǐng)域，莊之蝶顯得與周?chē)囊磺懈窀癫蝗耄@導(dǎo)致了他后來(lái)在肉體上的自我放逐，這種放逐，是知識(shí)分子在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的價(jià)值觀與道德觀的迷失，也是一種精神上的陣痛與割裂。

二、《廢都》女性形象分析

以牛月清為代表的傳統(tǒng)女性在作品淋漓盡致地展現(xiàn)了傳統(tǒng)女性的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)，牛月清擁有著唐婉兒與柳月所艷羨的“為名人妻”的身份與顯赫的家世背景，同時(shí)也具備了人妻所應(yīng)有的一切美德，善良賢惠，有條不紊地打理著莊之蝶的一切，可以說(shuō)沒(méi)有牛月清的無(wú)私奉獻(xiàn)，就沒(méi)有莊之蝶的巨大成就，但就是這樣一位賢良淑德的妻子，卻缺少了一份浪漫。情感細(xì)膩而豐富的莊之蝶，正處于精神上的孤獨(dú)與困惑之際，但是作為妻子的牛月清卻只顧著維護(hù)他的聲望、操持他的事業(yè)，忽略了與他進(jìn)行精神上的交流，這就直接導(dǎo)致了雙方愛(ài)情的危機(jī)。對(duì)于莊之蝶與唐婉兒的茍合，牛月清知道之后除了以“鴿子宴”作為懲罰之外也沒(méi)有做出其他過(guò)激的舉動(dòng)，仍然選擇維護(hù)自己的婚姻，為丈夫的官司和事業(yè)而奔走，直到最后徹底的心灰意冷，迎來(lái)自己的悲劇，這也反映了作者對(duì)傳統(tǒng)女性弱點(diǎn)的批判和同情。

以唐婉兒為代表的社會(huì)轉(zhuǎn)型期的新女性是《廢都》中另一個(gè)有著悲劇命運(yùn)的群體，她讀過(guò)一些書(shū)，接觸了當(dāng)時(shí)社會(huì)上的一些新事物，開(kāi)始不滿足于自己眼前生活的枯燥乏味，因此不惜代價(jià)地要去追逐自己向往的生活。在《廢都》中的主要人物莊之蝶的眼里，唐婉兒集美貌與智慧于一身，在感情方面顯得知性、大膽，有著傳統(tǒng)女性身上所缺乏的那種活潑與浪漫。與莊之蝶發(fā)生關(guān)系的過(guò)程中，唐婉兒既有過(guò)內(nèi)疚與自責(zé)，但也無(wú)法找到合適的方式來(lái)面對(duì)現(xiàn)實(shí)。唐婉兒的際遇和處境，也可以說(shuō)是社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期具有受新的思潮影響的新女性的尷尬處境，她們對(duì)于傳統(tǒng)的束縛缺乏有力的反抗，對(duì)當(dāng)下的處境也缺少直面的勇氣，同時(shí)因?yàn)樾睦锏淖非蠖拇娌桓?，因而掙扎徘徊在墮落與毀滅的邊緣，迷失了自我。

三、其他人物形象分析

以洪江為代表的攀權(quán)附貴之徒是《廢都》中絕大多數(shù)人的代表，他們投機(jī)取巧、不擇手段，表面上看起來(lái)一副正人君子的模樣，背后卻大行不仁不義之事，想盡辦法謀取利益。作品中的洪江和黃廠長(zhǎng)、趙京五等人像寄生蟲(chóng)一樣依附在莊之蝶的聲名之下，打著莊之蝶的旗號(hào)為自己聚斂財(cái)富，他們是受商業(yè)化潮流影響最大的一個(gè)群體，同時(shí)也是商業(yè)化潮流中的主力軍，物質(zhì)財(cái)富成為他們追求的主要目標(biāo)，他們?cè)谝欢ǔ潭壬弦彩窃谏虡I(yè)化思潮出現(xiàn)的初期迷失方向的一個(gè)群體，享樂(lè)主義與物質(zhì)主義的盛行扭曲了他們的價(jià)值觀，迷失了他們的本性。

以周敏為代表的“零余者”形象是對(duì)與莊之蝶類(lèi)似的知識(shí)分子的補(bǔ)充說(shuō)明，也可以說(shuō)周敏是功成名就之前的莊之蝶。文學(xué)史上將那些有才華卻無(wú)處施展，同時(shí)也不愿隨波逐流并以批判的眼光看待周?chē)囊磺械闹R(shí)分子稱為“零余者”，縱觀周敏的際遇，可以說(shuō)是完美地闡釋了“零余者”的內(nèi)心世界。作為一個(gè)從農(nóng)村來(lái)到城市的青年，他希望通過(guò)文學(xué)來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，但是迫于世俗不得不像其他人一樣投機(jī)逢迎，期待通過(guò)別人的舉薦來(lái)獲取事業(yè)與名望。在這一過(guò)程中，一腔抱負(fù)無(wú)處施展的苦悶與不被理解的孤獨(dú)使他在心靈世界上與莊之蝶的形象重疊了起來(lái)。

四、總結(jié)

《廢都》中塑造的一個(gè)個(gè)飽滿的人物形象不僅僅向讀者展示了一個(gè)城市的興衰史，同時(shí)也是一代人靈魂的興衰史。作品中各類(lèi)人物的代表，他們的價(jià)值觀與道德觀都存在著問(wèn)題，折射了社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的普遍存在的問(wèn)題。不同類(lèi)型的人物不同的人生際遇與心理問(wèn)題，實(shí)質(zhì)上也反映了當(dāng)代人的精神危機(jī)。在物欲盛行的喧囂里，靈魂卻顯得躁動(dòng)不安，無(wú)處安放。形形色色的人們?yōu)榱藢で髸簳r(shí)的安慰，或是自我放逐，走向了墮落與毀滅，或是迷失本性，成為金錢(qián)名利的奴隸。

參考文獻(xiàn)：

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