淺議盧祖皋小令詞的結(jié)句

王惠琇

摘 要：盧祖皋在南宋詞壇近隨史達(dá)祖，位列姜夔一派，遠(yuǎn)接清真詞，師法周邦彥，其獨(dú)具特色的小令詞在結(jié)句時(shí)或以情結(jié)句，或以景結(jié)句點(diǎn)明、深化及拓展詞旨，使詞滲透的情感成分厚重，營(yíng)造出清新纖雅的美感意境。盧詞獨(dú)特的藝術(shù)魅力不僅在于其所蘊(yùn)含的情感，還在于結(jié)句所表現(xiàn)出的清新纖雅的美感意境。

關(guān)鍵詞：盧祖皋；小令；結(jié)句；清新纖雅

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-11-0-02

盧祖皋（1173—1223），字申之，又字次夔，永嘉（今屬浙江）人。慶元五年（1199）進(jìn)士，歷官秘書(shū)省正字、著作佐郎、權(quán)直學(xué)士院等職。樓鑰之甥，學(xué)有淵源。有《蒲江詞稿》，存詞96首。他在南宋詞壇近隨史達(dá)祖，位列姜夔一派，遠(yuǎn)接清真詞，師法周邦彥。朱彝尊曾言“詞莫善于姜夔，宗之者張輯、盧祖皋、史達(dá)祖、吳文英，……皆具夔之一體?！盵1] 劉揚(yáng)忠曾言“（盧祖皋）南宋學(xué)清真派中以小令偏勝者?！盵2] 盧祖皋在詞壇上延續(xù)了婉約之風(fēng)，作小令詞纖雅，為中長(zhǎng)調(diào)則清雄而不減氣韻，氣象宏大，也著實(shí)不可多得。盧詞無(wú)論是細(xì)膩獨(dú)到、入木三分的閨情詞，還是形象別致、抒懷另有別趣的詠物紀(jì)游詞，亦或用典雅致而感情深摯的祝壽頌賀詞，不同題材之詞都有其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。本文擬從詞的結(jié)句入手，通過(guò)對(duì)盧祖皋小令詞結(jié)句藝術(shù)的探討，體會(huì)結(jié)句在表達(dá)主旨及開(kāi)拓意境方面的貢獻(xiàn)。

一、關(guān)于結(jié)句

1關(guān)于詞的結(jié)句，先賢諸人論述甚多。

廣為人知的猶如張炎《詞源·卷下·令曲》云 ；“詞之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句，不過(guò)十?dāng)?shù)句，一句一字閑不得。末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳。當(dāng)以唐《花閑集》中韋莊、溫飛卿為則。又如馮延巳、賀方回、吳夢(mèng)窗亦有妙處。至若陳簡(jiǎn)齋“杏花疏影里，吹笛到天明”之句，真是自然而然。大抵前輩不留意于此，有一兩曲膾炙人口，余多鄰乎率。近代詞人卻有用功于此者，倘以為專門(mén)之學(xué)，亦詞家之“射雕手”。[3]

又如《古今詞論》：“張砥中曰：‘凡詞前后兩結(jié)，最為緊要，前結(jié)如奔馬收韁，須勒得住，尚存后面地步，有住而不住之勢(shì)。后結(jié)如眾流歸海，要收的盡，迥環(huán)通首源流，有盡而不盡之意?！盵3]

《論詞隨筆》：“詞結(jié)句最難，而結(jié)尤難于起。結(jié)有數(shù)法，或拍合，或宕開(kāi)，或醒明本旨，或轉(zhuǎn)出別意，或就眼前指點(diǎn)，或於題外借形，不外白石詩(shī)說(shuō)所云辭意俱盡，辭盡意不盡，意盡辭不盡三者而已。”[3]

清代著名戲曲理論家李漁《窺詞管見(jiàn)·詞要善于煞尾》“詞要住的恰到好處，小令不能續(xù)之使長(zhǎng)，長(zhǎng)調(diào)不能縮之使短?！洳豢蓴嗬m(xù)增減處，全在善于煞尾。無(wú)論說(shuō)盡之話，使人不能再贅一詞。即有有意蘊(yùn)藉，不吐而吞，若為歇后語(yǔ)者，亦不能為蛇畫(huà)足，總是善于煞尾?！?[3]

劉坡公《學(xué)詞百法·填詞起結(jié)法》曰：“小令篇幅甚短，著墨不多，中間無(wú)回旋之余地，故其起處須意在筆下，結(jié)處須意留言外。起處不妨用偏鋒，結(jié)處最易用重筆……小令結(jié)語(yǔ)，如溫庭筠之‘一葉葉，一聲聲，空階滴到明。正是用重筆也。此等句法，極鍛煉，亦極自然，能令人掩卷后猶作三日之想?！?[4]

2 對(duì)盧詞結(jié)句的評(píng)價(jià)

在以小令為主的盧詞中（統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)見(jiàn)附件表1）結(jié)句歷來(lái)受到詞評(píng)家推崇。毛晉曾言：“玉簫吹未徹，窗影梅花月，無(wú)語(yǔ)只低眉，閑拈雙荔枝”直可步趨南唐“孤枕夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小梅吹徹玉生寒”矣。[5]篤文曾評(píng)《鷓鴣天·庭綠初圓結(jié)陰濃》“圓潤(rùn)明媚，聲情俱好，神似片玉，一結(jié)尤有遠(yuǎn)韻，蒲江集中最佳之作?！盵6]況周頤亦評(píng)《清平樂(lè)·柳邊深院》曰“‘何處一春游蕩，夢(mèng)里猶恨楊花是加倍寫(xiě)法?！盵6]其余評(píng)價(jià)不再一一列舉。

二、盧祖皋小令詞結(jié)句藝術(shù)

劉永濟(jì)《詞論》有言：“結(jié)句，大約不出情語(yǔ)、景語(yǔ)兩種。情結(jié)以動(dòng)蕩見(jiàn)奇，景結(jié)以迷離稱雋……小令尤以結(jié)語(yǔ)取重，必通首蓄意、蓄勢(shì)，於于結(jié)語(yǔ)得之，自然有神韻?！盵7]那么縱觀盧祖皋小令詞49首之尾句，以情語(yǔ)結(jié)句有6首，以景語(yǔ)結(jié)句有43首，（見(jiàn)附件表1）因此得知盧小令詞多以景語(yǔ)收束全詞，這與沈義父在《樂(lè)府指迷》中 “結(jié)句須要放開(kāi)，含有余不盡之意，以景語(yǔ)結(jié)尾最好”[8]之主張不謀而合。由此筆者試通過(guò)具體詞作的賞析各自探討盧小令詞“以情結(jié)”和“以景結(jié)”的特色所在，進(jìn)而更深入細(xì)致地體味盧小令詞清新纖雅的藝術(shù)風(fēng)格。

1、以情結(jié)句

盧祖皋小令詞以情結(jié)句的詞作不多，僅見(jiàn)六首。

鏡容不似舊家時(shí)，羞對(duì)清溪。 《畫(huà)堂春》

何處一春游蕩，夢(mèng)中猶恨楊花。 《清平樂(lè)》

一春醉得鶯花老，不似年時(shí)怨玉容。 《鷓鴣天》

弄孫教子婆娑醉，歲歲疏梅入壽觥。 《醉梅花》

花折花枝步短檐，此意無(wú)人會(huì)。 《卜算子》

卻說(shuō)當(dāng)時(shí)，柳啼花怨，魂夢(mèng)為君迢遞?！兑剐写?/p>

詞人在結(jié)句中用“羞”、“猶恨”、“怨”、“無(wú)人會(huì)”等內(nèi)心獨(dú)白式的字眼將詞中主人公的情思表露無(wú)余，如“鏡容不似舊家時(shí)，羞對(duì)清溪”，詞人首先在詞中描繪了一幅生機(jī)盎然的晚春春景圖，內(nèi)有平池水滿、蝶絮交飛，暖香飄徑，開(kāi)到荼蘼花事了，一幕幕如浮眼簾，同時(shí)內(nèi)中滲透的惜春之感油然而生。在杜鵑的啼叫聲中，女主人公終在結(jié)句處出現(xiàn)于此畫(huà)面中：她臨溪佇立，清澈溪水倒映出她婀娜身姿。此時(shí)整幅畫(huà)面呈現(xiàn)，且在畫(huà)面中仿佛能聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴聲、花落音；能看到飛絮飛天、蝴蝶翩躚起舞、花灑滿徑；能聞到花香撲鼻；能感受到溫暖襲人的陣陣柔風(fēng)拂面。但詞人不滿于此番美景的“孤芳自賞”，終是牽出臨溪賞容的美女子，可美人的心境究竟如何？她想到早晨照鏡時(shí)發(fā)現(xiàn)鏡容已不似往昔般姣好，往日般神采奕奕已逝，故臨溪賞玩時(shí)，一個(gè)“羞”把溫柔女子的嗔怒、傷感、無(wú)奈盡顯無(wú)余。到此詞作戛然而止，但此情此景卻不禁引人懷想：鏡容不似舊家時(shí)，那舊家時(shí)面容有多么姣好，又為何姣好，而此時(shí)為何會(huì)“不似”；如此美好春光時(shí)節(jié)，為何美人會(huì)獨(dú)自臨溪自賞，在自賞中又為何生出無(wú)限幽怨……一連串疑問(wèn)生于心間，似言盡卻無(wú)端思不盡之趣。盧祖皋小令詞以情語(yǔ)結(jié)句的詞作總能在詞前部分用一些春日或秋日的獨(dú)特意象營(yíng)造出立體感極強(qiáng)的氛圍，引讀者不自覺(jué)進(jìn)入詞人營(yíng)造的境界中，然后在結(jié)句時(shí)牽出一位或羞、或恨、或怨、或無(wú)奈的美人形象，從而情景交融，勾起讀者無(wú)限情思與懷想，進(jìn)而憂其憂，怨其怨，起到很好的共鳴效果。

2、以景結(jié)語(yǔ)

盧祖皋小令詞以景結(jié)句的詞作多達(dá)43首，占到盧小令詞的87%，其中多為人稱贊的有如：

殘夢(mèng)不堪重理，一雙蝴蝶飛來(lái)。 《清平樂(lè)》

碧梧聲到紗窗曉，昨夜幾秋風(fēng)。 《烏夜啼》

新恨悠悠無(wú)處托，棋聲閑院落。 《謁金門(mén)》

重理焦桐尋舊曲，隔墻風(fēng)動(dòng)竹。 《謁金門(mén)》

無(wú)語(yǔ)只低眉，閑拈雙荔枝。 《菩薩蠻》

笑摘梨花閑照水，貼眉心。 《倚闌令》

盧祖皋小令詞以景結(jié)句的詞作結(jié)尾處著筆極輕，意境中別有一番風(fēng)味，或是雙蝶如夢(mèng)的輕盈，或者颯颯秋風(fēng)梧桐聲中的失眠，或者棋聲空幽的百無(wú)聊賴之午后，亦或琴聲、風(fēng)聲交織的幽然，亦或低眉閑拈雙荔枝的空靜，總之盧小令詞的結(jié)句能在唯美意境的營(yíng)造的同時(shí)攝入一種幽靜、一種空靈，使讀詞者心沐于“靜”的境界里， 撫卷幽思。此下筆者試通過(guò)對(duì)具體詞作的深入解析以一探此中奧秘，如《菩薩蠻》：

翠樓十二闌干曲，雨痕新染蒲桃綠。時(shí)節(jié)又黃昏，東風(fēng)深閉門(mén)。

玉簫吹未徹，窗影梅花月。無(wú)語(yǔ)只低眉，閑拈雙荔枝。

（注：蒲桃，也叫做葡桃，桃金娘科的常綠喬木，又名香果、風(fēng)鼓、水葡桃、水石榴。在華南亞熱帶地區(qū)于每年3月至4月開(kāi)花，5-7月果實(shí)成熟。性喜暖熱氣候，屬于熱帶樹(shù)種，生育溫度23--32℃。喜光，稍耐陰。喜深厚肥沃土壤的水濕酸性土，多生于水邊及河谷濕地。陽(yáng)性樹(shù)，喜濕熱氣候及酸性土壤，耐濕，喜生長(zhǎng)在河旁、溪邊等近水地方；有一定的抗二氧化硫能力；深根性，枝干強(qiáng)健，易繁殖。）

詞作開(kāi)首兩句直接植入音樂(lè)聲和雨染綠意，聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的雙重沖擊瞬間點(diǎn)燃讀詞人的感官神經(jīng)，其音樂(lè)聲是翠樓上傳來(lái)的十二闌干曲，視覺(jué)里映入眼簾的是剛剛春雨沐浴后的蒲桃新綠，仿佛綠中帶水，一個(gè)“染”字將雨洗蒲桃樹(shù)后的綠意感愈加清新透徹，同時(shí)也將春雨人格化，似雨打蒲桃全是有意為之。接著時(shí)空從曲調(diào)悠揚(yáng)的雨后上午推移到黃昏時(shí)夕陽(yáng)西下的幽暗時(shí)分，翠樓深門(mén)緊閉，也暗示樓中人與外界的完全隔絕。時(shí)空繼續(xù)推移到夜間時(shí)分，眾所周知，夜的昏暗總給予人無(wú)限遐想，恰又不知從何處傳來(lái)玉簫聲悠揚(yáng)，更何況是一整夜都不曾停歇的簫聲傳入翠樓，皎潔的月光灑照在梅花上，梅花疏影映在紗窗上，影影綽綽，境界愈幽。此聲、此景，深居翠樓的女子又怎能無(wú)動(dòng)于衷？只見(jiàn)她“無(wú)語(yǔ)只低眉，閑拈雙荔枝”，這是怎般神情：靜靜地微垂著雙眸，手中把玩著雙蒂荔枝。此時(shí)境界全出，淡忘了此前的闌干曲、雨染新綠、黃昏長(zhǎng)門(mén)緊閉，恍如此刻時(shí)空中靜靜地唯剩下這位坐在梅影綽綽的窗邊，耳邊傳著悠揚(yáng)簫聲的女子，詞到此戛然而至，這副水墨畫(huà)般雅致的情景也停駐于此。但是但凡一睹此景的有心人定會(huì)在結(jié)尾句讀完后，心若凝望女子，不僅懷想：拈著雙荔枝的女子會(huì)想什么？是思念不在身邊廝守的情郎，還是空念一直未得機(jī)會(huì)相識(shí)的有緣人，亦或只是少女懷春，并沒(méi)有特定的想念對(duì)象，僅是自然而然的情態(tài)流露，讀者現(xiàn)在已不得而知，空留下讀詞人綿延不絕的各種懷想?！盁o(wú)語(yǔ)只低眉，閑拈雙荔枝”，以景語(yǔ)束尾，在此前蓄勢(shì)的幽靜氛圍中，將鏡頭定格在此時(shí)此景的一剎那，乘勢(shì)收住，卻留給讀者無(wú)限遐想。真正是做到了“如眾流歸海，要收的盡，迥環(huán)通首源流，有盡而不盡之意。”

在盧小令詞中，與此篇佳作有異曲同工之妙的還有很多，盡是前邊蓄勢(shì)，營(yíng)造出雅致、清幽的意境，最后結(jié)句處乘勢(shì)守住，將鏡頭定格在極有意味的情景瞬間，留給讀者無(wú)限遐想。如“重理焦桐尋舊曲，隔墻風(fēng)動(dòng)竹”，詞前寫(xiě)到“閑睡”，定一人獨(dú)守閨房，閑睡足，百無(wú)聊賴之感通出，想必起床已日上三竿臨近中午，起床后撫琴，一聲聲如玉聲清脆寒冷的音質(zhì)于指尖流出。舉眸望窗外，盡是一派仲夏風(fēng)光，蔥蔥綠意與艷陽(yáng)相諧成趣，蟬兒在綠樹(shù)叢中有一聲沒(méi)一聲的嘶叫聲傳入耳中，再看池中蓮花在經(jīng)過(guò)一場(chǎng)夏雨后愈加清新脫俗，如剛出浴的美人。女子在此番美景中何為？她慢條斯理地輕撫著琴，想奏一曲早前的舊曲，忽然窗外一陣風(fēng)過(guò)，竹子隨風(fēng)鳴響，又無(wú)故牽動(dòng)她的情思，那她想起什么呢？是舊曲子中的回憶？還是和情郎一起度過(guò)的某個(gè)溫馨午后？還是什么，依舊無(wú)從得知。那她在陷入沉思中嘴角揚(yáng)起的是忘情的甜蜜笑容，還是眼角淌下的一滴盈淚，依舊無(wú)從得知。但恰是無(wú)從得知的懷想賦予詞不盡之美，因?yàn)樽x者可以按著自己的理解進(jìn)入詞作的二度創(chuàng)作，且在理解中滲入讀者自己的品味與體驗(yàn)，此正是言有盡而意無(wú)窮的魅力所在。欣賞此詞，正如此論家所說(shuō)：“詞之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句，不過(guò)十?dāng)?shù)句，一句一字閑不得。末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳。”

通過(guò)對(duì)盧小令詞中較有特色結(jié)句的歸類分析，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)盧祖皋已能夠運(yùn)用結(jié)句，或者以景結(jié)句，亦或以情結(jié)句，恰如其分地點(diǎn)明、深化及拓展詞旨，使詞滲透的情感成分愈加厚重。同時(shí)我們也不難體會(huì)到盧詞獨(dú)特的藝術(shù)魅力不僅在于其所蘊(yùn)含的情感，還在于結(jié)句所表現(xiàn)出的清新纖雅的美感意境。故盧小令詞的結(jié)句不容忽視。

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