淺析迪士尼動(dòng)畫中的角色造型設(shè)計(jì)——以《白雪公主和七個(gè)小矮人》與《長(zhǎng)發(fā)公主》為例

陳汝敏豐文君

（1濰坊工程職業(yè)學(xué)院，山東青州　262500；2山東服裝職業(yè)學(xué)院，山東泰安　271000）

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淺析迪士尼動(dòng)畫中的角色造型設(shè)計(jì)——以《白雪公主和七個(gè)小矮人》與《長(zhǎng)發(fā)公主》為例

陳汝敏1豐文君2

（1濰坊工程職業(yè)學(xué)院，山東青州262500；2山東服裝職業(yè)學(xué)院，山東泰安271000）

摘要：《白雪公主和七個(gè)小矮人》和《長(zhǎng)發(fā)公主》都是美國(guó)迪士尼動(dòng)畫工作室的代表作品，兩部電影的上映時(shí)間，前后相差70多年，但都在全球范圍內(nèi)產(chǎn)生了巨大影響。無論是70多年前的手繪動(dòng)畫效果，還是現(xiàn)在純熟的電腦動(dòng)畫技術(shù)，迪士尼動(dòng)畫電影都將角色形象刻畫得惟妙惟肖、真切動(dòng)人。本文從這兩部電影中的角色造型設(shè)計(jì)入手展開比較，探討影片中角色形象的異同。

關(guān)鍵詞：《白雪公主和七個(gè)小矮人》《長(zhǎng)發(fā)公主》角色造型比較

1937年，世界電影史上第一部長(zhǎng)動(dòng)畫片《白雪公主和七個(gè)小矮人》出現(xiàn)在銀幕上，七十九年后的今天，我們?cè)賮砜催@部《白雪公主》，也不會(huì)覺得當(dāng)年的制作有過時(shí)的感覺。不論是畫面還是音樂制作，放到今天看也都是不錯(cuò)的，即使因?yàn)楫?dāng)年電影整體制作水平的問題，影片的畫面比例使用了傳統(tǒng)的4：3，聲音也只是較簡(jiǎn)陋的單聲道，這都無妨我們對(duì)這部動(dòng)畫片的背景音樂、形象設(shè)計(jì)、動(dòng)作節(jié)奏等方面的褒賞。2010年，迪士尼工作室首部由手繪向電腦動(dòng)畫全面轉(zhuǎn)型的3D動(dòng)畫電影《長(zhǎng)發(fā)公主》在全球公映，憑借其精湛的動(dòng)畫技藝、高質(zhì)量的動(dòng)畫場(chǎng)面、成功的角色形象塑造，《長(zhǎng)發(fā)公主》取得了巨大成功，甚至在一段時(shí)間內(nèi)擊敗《哈里·波特與死亡圣器》（上）而坐上票房首位。

但是，能夠讓人們真正記住、真正贊賞兩部動(dòng)畫的關(guān)鍵所在，是影片中對(duì)角色形象的大膽設(shè)計(jì)、成功塑造，兩部作品中角色人物都個(gè)性鮮明、生動(dòng)逼真、活靈活現(xiàn)。

一、兩位公主角色的比較

兩部影片的開場(chǎng)以故事書打開的形式進(jìn)行，之后展現(xiàn)在眼前的就是充滿了童話色彩的畫面。影片中的人物動(dòng)作參照了百老匯舞臺(tái)劇的表演特點(diǎn)，舉手投足間都帶有強(qiáng)烈的舞臺(tái)表演風(fēng)格。同時(shí)，迪士尼采用其短篇?jiǎng)赢嬛谐Ｓ玫母栉杵L(fēng)格，利用歌聲表達(dá)人物的獨(dú)白和內(nèi)心感情，這一特色，在兩位公主身上體現(xiàn)得尤為突出，歌聲將兩位公主的形象和性格深刻地勾畫出來。

在《白雪公主與七個(gè)小矮人》中，一開場(chǎng)，白雪公主就穿著破舊的衣裙，站在水井邊打水，并輕快地對(duì)著許愿井唱歌，歌聲中充滿了對(duì)愛情的期待、充滿了對(duì)王子的渴望，這是其一；在白雪公主被皇后的侍衛(wèi)趕到叢林中后，面對(duì)險(xiǎn)惡的環(huán)境，她害怕、恐懼、不知所措，但當(dāng)其發(fā)現(xiàn)周圍有許多小動(dòng)物時(shí)，優(yōu)雅歡快的歌聲再起，從她的歌聲里再也聽不出恐懼、聽不出她面臨著被追殺的危險(xiǎn)，她的歌聲“征服”了叢林中的小家伙，也驅(qū)走了隱藏在她心中的戰(zhàn)栗，這是其二。通過這兩處的歌聲及白雪公主唱歌時(shí)的神情，我們會(huì)明顯地感受到，迪士尼將白雪公主對(duì)生活的樂觀、對(duì)愛情的渴望、對(duì)小動(dòng)物的喜愛、從容面對(duì)危險(xiǎn)的性格特征清晰地勾勒了出來；另外，白雪公主在劇情內(nèi)對(duì)七個(gè)小矮人的愛護(hù)有加、寬容大度，顯示了其溫柔的一面，而在不知情的情況下，白雪公主又對(duì)皇后變成的巫婆像對(duì)待老婆婆一樣耐心，則充分體現(xiàn)了她的善良。

當(dāng)然，在《長(zhǎng)發(fā)公主》中，迪士尼基本上也用了類似的手法以歌聲刻畫長(zhǎng)發(fā)公主的性格，同樣效果頗佳。長(zhǎng)發(fā)公主一人身居古堡中，伴隨著歡快的歌聲，她讀書、整理房間、畫畫、梳頭發(fā)，充實(shí)著自己的每一天，并沒有因?yàn)楣聠渭拍粲艄褮g，相反，歌聲飛揚(yáng)表現(xiàn)出長(zhǎng)發(fā)公主開朗的性格和樂觀的生活態(tài)度。因此，迪士尼在動(dòng)畫中表現(xiàn)人物性格時(shí)，純熟地運(yùn)用了音樂和歌聲這兩大特有工具，將白雪公主與長(zhǎng)發(fā)公主的人物性格在歌聲中展現(xiàn)出來，很好地渲染了故事主人公的內(nèi)心獨(dú)白。兩位樂觀、善良、美麗的公主完美地展現(xiàn)在觀眾面前。

二、兩位王子角色的比較

王子與公主本應(yīng)該是童話中的兩大主角，是美好愛情的締造者，但是在《白雪公主與七個(gè)小矮人》中，王子在影片中出場(chǎng)鏡頭寥寥可數(shù)，除了一開始和白雪公主的一見鐘情就是最后作為解除巫術(shù)的關(guān)鍵時(shí)刻，可以說影片中王子的存在價(jià)值非常之低，因?yàn)楫?dāng)年迪士尼和他的制作團(tuán)隊(duì)一致認(rèn)為男人是動(dòng)畫中最難表現(xiàn)的東西，結(jié)果可憐的白馬王子的戲份只好被降到最低。對(duì)于喜愛俊男美女的愛情故事的觀眾來說，這實(shí)在是一大遺憾。

而在《長(zhǎng)發(fā)公主》中，王子的角色有了較大的改觀，甚至可以說他完全符合童話里英雄救美、抱得美人歸的經(jīng)典套路。王子以一名小偷的身份出現(xiàn)，在官兵的圍追堵截下，闖入公主的古堡之內(nèi)，之后又發(fā)生了一些離奇的故事，包括帶公主逃出古堡闖蕩世界，最終與公主產(chǎn)生感情，并在最后關(guān)頭救下了美麗的公主，自然而然，王子與公主取得完美結(jié)局。在這部影片中，王子的分量比較重，性格表現(xiàn)得更突出，從街頭小偷到最后英雄救美，變化不小，但被刻畫得十分細(xì)膩鮮明。

總之，兩位王子的角色形象設(shè)計(jì)有所區(qū)別，可能受動(dòng)畫技術(shù)的影響，也可能受當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的影響，等等，拋開這些暫不討論，就從兩位王子本身來說，身上都有一種對(duì)愛情的執(zhí)著，對(duì)成功的渴望，這才是一個(gè)王子所必須擁有的特質(zhì)。

三、兩位巫婆角色的比較

在影片中，迪士尼對(duì)兩位巫婆的角色設(shè)計(jì)有異曲同工之處。首先，在其身份上，無論是白雪公主的繼母—皇后，還是長(zhǎng)發(fā)公主的“母親”—巫婆，都是以母親的姿態(tài)出現(xiàn)在影片中，但同時(shí)又為了各自的利益對(duì)自己的“女兒”痛下毒手，不惜代價(jià)，要?dú)⑺琅畠骸?/p>

其次，迪士尼對(duì)巫婆角色的刻畫很好地利用了她們身邊的物象，使她們的性格一目了然，而且與白雪公主、長(zhǎng)發(fā)公主形成了鮮明對(duì)比，比如白雪公主、長(zhǎng)發(fā)公主出場(chǎng)的時(shí)候，伴隨身邊的都是可愛的小動(dòng)物；而皇后、巫婆出場(chǎng)的時(shí)候，背景中不是老鼠就是烏鴉這等象征丑惡的事物；而當(dāng)變成巫婆形象出現(xiàn)后的皇后更是不但小動(dòng)物都躲著她，連自己養(yǎng)的烏鴉都感受到恐懼。所有人類角色和動(dòng)物類角色的動(dòng)作都遵循著圓弧的動(dòng)作軌跡，盡管動(dòng)作頻率有些緩慢，但非常協(xié)調(diào)并且符合真實(shí)動(dòng)作。

第三，對(duì)于兩位巫婆之死的描寫，則表現(xiàn)出了迪士尼公司絕對(duì)是一個(gè)能夠承擔(dān)社會(huì)責(zé)任的藝術(shù)公司，他們?cè)诒憩F(xiàn)巫婆之死時(shí)舍棄了一切涉及暴力和流血的場(chǎng)面，《白雪公主》中，即使是白雪公主吃了毒蘋果中毒倒下的一幕也表現(xiàn)得非常含蓄，然后變成巫婆的皇后倉(cāng)皇逃跑掉入懸崖的場(chǎng)面也僅僅是用飛下山崖的禿鷹表現(xiàn)皇后的死亡；同樣，在《長(zhǎng)發(fā)公主》中，巫婆跌下古堡死亡，迪士尼公司也沒有做太多贅述，這一切顯然都是為了照顧觀看影片的小觀眾們，避免產(chǎn)生任何不良的誤導(dǎo)，所以在電影中人們能看到的都是故事最美好的部分，這也是迪士尼公司的動(dòng)畫作品中一直致力追求的。

巫婆是王子與公主愛情童話中不可或缺的角色，既是他們愛情的破壞者，在某種程度上又成為他們結(jié)合的催化劑。在巫婆的角色設(shè)計(jì)上，迪士尼公司有自己的一套手法，從主觀、客觀角度深刻地勾畫出巫婆的陰險(xiǎn)、狡詐與貪婪，她們想要的，其實(shí)什么都沒有得到。

四、七個(gè)小矮人的角色特點(diǎn)

《白雪公主》中，七個(gè)小矮人的角色形象塑造得非常成功，七個(gè)人七種不同的性格，迪士尼將他們的性格與名字結(jié)合起來，利用動(dòng)作和表情清晰地展現(xiàn)出七種不同性格，并且名副其實(shí)，比如，萬事通，沉著冷靜；糊涂鬼，傻得可愛，總是模仿其他人，老受欺負(fù)；害羞鬼，一害羞就臉紅…對(duì)于這些小人物的性格特征描寫，迪士尼做得實(shí)在是經(jīng)典。

七個(gè)小矮人也擁有共同的特征，他們擁有老人的外表，但是行為和性格卻都還是孩子一樣，他們團(tuán)結(jié)，心地善良、努力工作、愛好和平，代表著一般群眾所有的美好品質(zhì)；同時(shí)，他們也是負(fù)責(zé)調(diào)劑影片整體氣氛的關(guān)鍵，可以說就是因?yàn)橛辛怂麄兊拇嬖?，整部?dòng)畫才充滿了歡笑。

五、動(dòng)物們的角色形象

在兩部影片中，不乏大大小小、或可愛、或兇惡的動(dòng)物形象，它們是故事情節(jié)的調(diào)味劑，同時(shí)它們的表情反應(yīng)也在不同程度上反射出人物角色性格。

《白雪公主》中，最突出的莫過于那群小鹿、小鳥和小兔子，它們和白雪公主一起躲過了追殺、一起打掃房間、一起生活、一起唱歌，最后緊要關(guān)頭，又救了白雪公主。迪士尼通過對(duì)這群動(dòng)物的形象展現(xiàn)，既體現(xiàn)了童話特色，又遵循了動(dòng)物與人朝夕相處之后易產(chǎn)生感情的規(guī)律；其次，迪士尼著重刻畫的動(dòng)物是皇后的那只烏鴉，當(dāng)皇后變成巫婆之后，烏鴉的表情瞬間變成害怕，開始躲閃巫婆的邪惡之氣，借助烏鴉的反應(yīng)，影片很好地將巫婆的厲色、恐怖、邪惡反襯出來。

在《長(zhǎng)發(fā)公主》中，不得不提王子當(dāng)初從官兵手中奪來的那匹白馬。白馬的形象時(shí)而嚴(yán)肅，時(shí)而讓人忍俊不禁。從王子的對(duì)手，到與王子成為好朋友，最終幫助王子達(dá)成解救公主的心愿，白馬身上始終散發(fā)著一股正義之氣。同時(shí)，迪士尼將白馬的形象人格化，能豐富地表現(xiàn)各種不滿、快樂、失落的內(nèi)心感情，更給影片增添了不少笑點(diǎn)和點(diǎn)睛之筆。

《白雪公主與七個(gè)小矮人》與《長(zhǎng)發(fā)公主》在角色設(shè)計(jì)上，有其共同點(diǎn)，也有不同之處，但迪士尼公司都將其清晰地勾畫出來，善良、正義、悲傷、邪惡、痛苦、快樂、失落、歡呼等，用了不同的手法，不同的場(chǎng)景，不同的畫面形象，一一完美地呈現(xiàn)在觀眾面前。由此，我們不得不佩服迪士尼的長(zhǎng)盛不衰。

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