《厝里藝人》的木偶情緣

謝凱露?。ǜ＝◣煼洞髮W(xué)　350000）

?

《厝里藝人》的木偶情緣

謝凱露（福建師范大學(xué)350000）

摘要：《厝里藝人》在第三屆福建舞蹈“百合花獎(jiǎng)”專業(yè)舞蹈比賽中一舉獲得創(chuàng)作、表演金獎(jiǎng)和最佳燈光獎(jiǎng)，這是一部根據(jù)“傀儡丑”動(dòng)作編創(chuàng)的優(yōu)秀作品。編導(dǎo)將閩南傳統(tǒng)的提線木偶中獨(dú)具韻味的動(dòng)作和體態(tài)元素提煉出來(lái)進(jìn)行加工編創(chuàng)，用質(zhì)樸、生動(dòng)的舞蹈語(yǔ)言講述了老藝人與木偶之間難以割舍的感情。本文通過(guò)對(duì)《厝里藝人》的舞蹈語(yǔ)言進(jìn)行分析，深入解析編導(dǎo)是如何運(yùn)用舞蹈動(dòng)作和隊(duì)形調(diào)度來(lái)表達(dá)“木偶”與“藝人”間朝昔相處而感人至深的情緣。

關(guān)鍵詞：《厝里藝人》；傀儡丑；木偶戲

《厝里藝人》講述了一位生活在閩南古厝里一輩子從事木偶戲表演的老藝人與木偶之間的故事。開頭，老藝人坐在高桌上幾組手持提線木偶的動(dòng)作，一下就把觀眾帶進(jìn)“藝人與木偶”的情境中。一大橫排的兩色服裝的木偶演員在老藝人的指揮下緩緩拉開，象征著“木偶表演”開始了……首尾都出現(xiàn)“演員作幕布”似的開合給觀眾無(wú)盡的遐想，既象征木偶演出的開始與結(jié)束，也象征著“老藝人”在臺(tái)前幕后為表演傾盡一生的藝術(shù)道路的開始與結(jié)束。身穿兩種不同顏色服裝的群舞演員飾演與藝人朝夕相處的木偶。獨(dú)舞與群舞之間的動(dòng)作配合經(jīng)由隊(duì)形的精美轉(zhuǎn)換，演繹“木偶”如親人般陪伴了藝人一輩子，表達(dá)藝人對(duì)木偶的熱愛之情和不舍之情。

一、從不同舞蹈情境的動(dòng)作中表現(xiàn)“情緣”

編導(dǎo)對(duì)“藝人”的動(dòng)作設(shè)定十分精準(zhǔn)，他是整個(gè)故事的主人公，也是劇情貫穿的一條主線。編導(dǎo)為“藝人”設(shè)計(jì)了兩個(gè)舞蹈情境，一個(gè)是“夢(mèng)中遇活偶”情境--老態(tài)龍鐘的老藝人形象與“活”的木偶形象。另一個(gè)是回憶里的“木偶戲表演”情境--表演中靈活的藝人與木偶的配合。兩個(gè)舞蹈情境的舞蹈動(dòng)作不同。作品似在表現(xiàn)老藝人在夢(mèng)境中看到“活的木偶”，并與他們共舞?；貞浧鹋c木偶一起表演時(shí)的快樂(lè)時(shí)光，而今年老不能與摯愛的木偶同臺(tái)演出，十分感慨。兩個(gè)舞蹈情境的不斷切換，時(shí)而站在方桌上與木偶用配合動(dòng)作完成“表演”，時(shí)而站在“跳動(dòng)的木偶”中間注視回憶，撫摸感慨。

1.從“夢(mèng)中遇活偶”舞蹈情境的動(dòng)作中體會(huì)情

“夢(mèng)中遇活偶”舞蹈情境中藝人在開頭段落方桌上的一組提線動(dòng)作加懷抱小孩動(dòng)作，藝人與木偶朝夕相伴，已然將“木偶”當(dāng)成自己孩子一般，左右搖晃間雙眼全神貫注的注視著“木偶”。藝人抱著張開雙臂“抱著”木偶，溫柔親昵地哄睡，似在關(guān)愛襁褓中的嬰兒那樣小心翼翼、溫柔慈祥?！澳九紓儭弊雠c藝人呼吸氣口一致的動(dòng)作，在藝人放慢抒情時(shí)，木偶們打破節(jié)奏開始轉(zhuǎn)換隊(duì)形。藝人從高桌上往舞臺(tái)前區(qū)跑位，木偶一個(gè)反向交叉到后區(qū)成2大橫排。藝人從木偶中間穿插出來(lái)，作了一組有木偶性的代表性動(dòng)作改編的獨(dú)舞加之一連串的翻轉(zhuǎn)騰躍技巧。來(lái)表現(xiàn)藝人在夢(mèng)中見到“活的木偶”的興奮和喜悅之情。

而后群舞造型不動(dòng)，出現(xiàn)單個(gè)單個(gè)的“木偶”獨(dú)舞，藝人出現(xiàn)彎腰弓腰形象，不僅說(shuō)明藝人年紀(jì)老邁，同時(shí)表現(xiàn)出木偶藝人由于長(zhǎng)期弓背控制木偶而形成身體姿態(tài)。藝人眼神始終跟著“木偶”移動(dòng)，提手撫摸“木偶”，像是在回憶著這一生與木偶一同走過(guò)的歲月，看著靈動(dòng)的木偶，老態(tài)龍鐘的“藝人”十分不舍離開舞臺(tái)，離開朝夕相伴的“木偶”。心里的那份不舍在左顧右盼的“撫摸”動(dòng)作中表現(xiàn)的淋漓盡致?！澳九肌钡臍g快跳躍與“藝人”緩慢移動(dòng)、弓背輕撫動(dòng)作形成鮮明對(duì)比?！八嚾恕毖凵竦膱?jiān)定相望、腳步的緩慢挪動(dòng)、以及手中的輕撫抖顫無(wú)不體現(xiàn)其對(duì)木偶深深的不舍之情。

2.從“木偶戲表演”舞蹈情境的動(dòng)作中感受愛

“木偶戲表演”舞蹈情境中藝人大都圍繞著“提線”動(dòng)作展開。手指不斷的提拉和手腕的拎壓，這些動(dòng)作時(shí)而小，時(shí)而大，時(shí)而加上翻轉(zhuǎn)跳躍，但始終不離控制木偶的“提線狀”。“老藝人”大量“提線”動(dòng)作與“木偶們”的配合，體現(xiàn)日常訓(xùn)練時(shí)兩者之間長(zhǎng)時(shí)間的相互磨合，每個(gè)呼吸每個(gè)氣口都十分契合。編導(dǎo)為表現(xiàn)二者之間的默契，常常設(shè)計(jì)“藝人”提壓幾下便停住不動(dòng)，用“木偶”的緩緩移動(dòng)來(lái)表現(xiàn)藝人的所想所感。這使得觀眾被這“靜”與“動(dòng)”中的情感體會(huì)頗深。將道具“木偶”當(dāng)作是“活”的“親人”，體現(xiàn)藝人對(duì)木偶無(wú)盡的愛。

“木偶們”是群舞，便有大段整齊的舞蹈動(dòng)作呈現(xiàn)，為烘托情境、渲染氣氛提供很大幫助。它們的動(dòng)作是以閩南地區(qū)的“提線木偶”中大臂帶動(dòng)小臂自然擺動(dòng)的典型“偶性”動(dòng)律特點(diǎn)為主，配合手腳動(dòng)作形成典型“木偶”動(dòng)作。這個(gè)動(dòng)作源于木偶的絲線懸在手部胳膊肘關(guān)節(jié)處，當(dāng)藝人牽線用力時(shí)，木偶就形成肘部關(guān)節(jié)上提內(nèi)旋并曲90度或45度，小臂垂落下，或單指手，或木偶手，指尖向下為主。1木偶手手提腕朝里，以便雙手作朝里作相抱狀，加上頭部清脆靈活的搖動(dòng)配合?！邦^”與“腳”打破原有節(jié)奏，手部稍有保持又有所變化。此類動(dòng)作大量的重復(fù)，這些動(dòng)作象征著群舞“木偶”在藝人的操縱下表演各式各樣的角色，生動(dòng)活潑，表現(xiàn)“藝人”與“木偶”通過(guò)日積月累的訓(xùn)練、表演中形成特有的默契配合。從而反映出兩者朝夕相處的情感積淀。

藝人的“提線”類動(dòng)作與“木偶”們的“偶性”動(dòng)作的配合動(dòng)作共同演繹表演空間。配合動(dòng)作以一條無(wú)形的“絲線”作為動(dòng)機(jī)，兩者配合，作經(jīng)典的“偶性”動(dòng)作，模擬還原“木偶戲表演”的場(chǎng)景。體現(xiàn)藝人通過(guò)多年的“木偶戲表演”對(duì)木偶如同自己孩子般喜愛。藝人與木偶默契的“配合動(dòng)作”不斷重復(fù)，加上人體自身的靈活性，為觀眾展現(xiàn)木偶“活”的生命力。既可理解為一場(chǎng)“木偶戲表演”，也可放大到“藝人”一生的演藝道路。木偶陪伴藝人走過(guò)一生表演之路，藝人對(duì)木偶的熱愛之情難以言喻。

二、從“一人”與“多人”關(guān)系的隊(duì)形調(diào)度中感受“情緣”

豐富多變的舞臺(tái)調(diào)度，即由點(diǎn)、線、面構(gòu)成一幅幅畫面完美的舞蹈構(gòu)圖是整個(gè)舞蹈成功之筆。編導(dǎo)運(yùn)用大量高超的編舞技法對(duì)各個(gè)舞段進(jìn)行不同畫面卻毫無(wú)痕跡的巧妙轉(zhuǎn)換。如開頭與結(jié)尾處都是由一大橫排的“一字”。老藝人站在舞臺(tái)后區(qū)居中的四方桌上。揮手間群舞演員的移動(dòng)像是流動(dòng)的幕布。就這樣象征開始、結(jié)束“木偶表演”，似乎也暗示了藝人藝術(shù)生涯的開始與結(jié)束。將“幕布”這一情節(jié)設(shè)計(jì)為開頭和結(jié)尾，使觀眾能夠在主觀感受上瞬間體會(huì)到“老藝人”與“木偶”之間十分親密又難舍難分的感情。

編導(dǎo)沒有運(yùn)用更多花俏的隊(duì)形來(lái)表現(xiàn)，而是用最常見的“一字橫鋪開（圖1）、豎排中間開兩排（圖2）、大圓成大弧線（圖3）、斜排開八字（圖4）”等。但是每個(gè)隊(duì)形之間微妙的連接恰到好處，快速連貫。多變的舞蹈隊(duì)形詮釋了藝人與木偶一生的表演生涯。每場(chǎng)演出如同每個(gè)隊(duì)形的轉(zhuǎn)換，精湛、巧妙又盡善盡美。每個(gè)場(chǎng)景切換似乎是藝人回憶中的原景重現(xiàn)，對(duì)演藝道路的回首。藝人對(duì)木偶的感情遠(yuǎn)不止把木偶當(dāng)作道具，而是知己甚至如同親人那般親密。獨(dú)舞的靜與群舞的多變的動(dòng)強(qiáng)烈表達(dá)了藝人對(duì)木偶以及木偶表演事業(yè)的熱愛之情。

開頭老藝人坐在四角桌上擺弄“木偶”時(shí)搖頭的力不從心卻還是不肯放下對(duì)“木偶”的那份執(zhí)著。群舞與他的配合雖然不在同一時(shí)空，沒有真正的絲線牽引，但二者的巧妙配合使得提線木偶與藝人形象十分生動(dòng)飽滿。編導(dǎo)采用類似“蒙太奇”的技術(shù)，使得獨(dú)舞與群舞之間給人一種時(shí)空交錯(cuò)的感覺，加上動(dòng)作速度空間變化和多群組的肢體關(guān)系（獨(dú)舞走旋律，群舞走節(jié)奏）整個(gè)把獨(dú)舞的現(xiàn)實(shí)空間與回憶中的群舞兩條線融匯貫通。幾處群舞作整齊舞段時(shí)，藝人卻作弓背老人狀，跳出了與木偶相處的回憶中，使觀眾也跟著回憶藝人的表演人生。

“藝人”與“木偶”的配合是整個(gè)舞蹈的核心，如何詮釋“配合”？絲線作為道具是尤為重要的，但舞蹈中卻沒出現(xiàn)“絲線”，這是為何？原來(lái)，“藝人”只作手持絲線之狀的虛擬方式來(lái)表現(xiàn)。這樣便不會(huì)被絲線的牽繞干擾，又方便群舞進(jìn)入整齊劃一的舞段。無(wú)絲線卻表現(xiàn)了絲線牽引的事實(shí)說(shuō)明，絲線重要，絲線牽引所營(yíng)造的氛圍更加重要，氣氛制造，在絲線，也不在絲線?！八嚾恕迸c“木偶”間的默契配合就像一條無(wú)形的絲線。引導(dǎo)觀眾一起融入進(jìn)入其默契配合、人偶合一的情境設(shè)計(jì)中。

編導(dǎo)主要用“一人”與“多人”的關(guān)系的隊(duì)形調(diào)度表現(xiàn)“藝人”與“木偶”之間那條“無(wú)形絲線”牽繞的“配合”。編導(dǎo)主要用點(diǎn)與線、點(diǎn)與面、點(diǎn)與圓、點(diǎn)與方塊幾個(gè)大的隊(duì)形調(diào)度為主，加之流動(dòng)中的隊(duì)形變化給觀眾呈現(xiàn)完整的構(gòu)圖。如開頭處與結(jié)尾處的“大橫排與中間高臺(tái)”，（如圖5）橫排很直觀的線性呈現(xiàn)與高臺(tái)上的獨(dú)舞形成“一人”與“多人”的空間關(guān)系，似表演的幕布，開與關(guān)之間講述了藝人一輩子的表演人生以及對(duì)朝夕相處的木偶的不舍之情。

滿天星與臺(tái)中點(diǎn)、流動(dòng)線與反向流動(dòng)點(diǎn)（如圖6、7）布滿舞臺(tái)的群舞“木偶”與藝人形成獨(dú)與群、動(dòng)與靜兩種對(duì)比，似在回憶與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)不同空間的轉(zhuǎn)換?！澳九肌北憩F(xiàn)的是各式各類的角色扮演，藝人的老態(tài)龍鐘似在回憶自己與木偶訓(xùn)練而成的默契，深切表達(dá)藝人對(duì)木偶的不舍之情。兩條倒八字與前區(qū)中點(diǎn)、圓弧與圓心點(diǎn)（如圖8、9）線的交融與分開，暗指藝人與木偶的現(xiàn)狀，曾陪伴藝人走過(guò)一生的木偶可能離開，或是兩者再也不能同臺(tái)演出似在表現(xiàn)藝人內(nèi)心不舍離開舞臺(tái)，更不舍離開木偶的心情。

多變的舞蹈隊(duì)形詮釋了藝人與木偶一生的表演生涯。每場(chǎng)演出如同每個(gè)隊(duì)形的轉(zhuǎn)換，精湛、巧妙又盡善盡美。每個(gè)場(chǎng)景切換似乎是藝人回憶中的原景重現(xiàn)，對(duì)演藝道路的回首。從訓(xùn)練到演出，木偶陪伴藝人走過(guò)一生，藝人遠(yuǎn)不止把木偶當(dāng)作道具，而是知己甚至如同親人那般親密。獨(dú)舞的靜與群舞的多變的動(dòng)強(qiáng)烈表達(dá)了藝人對(duì)木偶以及木偶表演的熱愛與不舍之情。

三、結(jié)語(yǔ)

《厝里藝人》通過(guò)藝人與木偶在不同舞蹈情境中不同的舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)詮釋了藝人與木偶之間的感情，獨(dú)舞“藝人”的提線動(dòng)作源于“木偶表演”的訓(xùn)練和演出，撫摸與懷抱等動(dòng)作內(nèi)含藝人對(duì)“木偶”無(wú)盡的愛。群舞“木偶”的“偶性”動(dòng)作源于對(duì)“傀儡丑”動(dòng)作的提煉創(chuàng)造來(lái)渲染氛圍。二者通過(guò)不同空間、不同節(jié)奏的“配合”，加上“一人”與“多人”的關(guān)系的隊(duì)形調(diào)度，將藝人與木偶之間通過(guò)朝夕訓(xùn)練、配合默契產(chǎn)生的親密感情表現(xiàn)得淋漓盡致，還原了木偶表演的場(chǎng)景并作了舞臺(tái)化的處理。用閩南獨(dú)特的民間舞蹈形式表達(dá)了藝人對(duì)“木偶”以及木偶事業(yè)的不舍與熱愛，體現(xiàn)兩者之間難以割舍的如同“親人”般的深厚的感情。

注釋：

1.郭金鎖，黃明珠著.閩南民間舞蹈教程[M].上海音樂(lè)出版社，2013：220.

參考文獻(xiàn)：

[1]呂藝生.舞蹈學(xué)導(dǎo)論[M].上海音樂(lè)出版社，2003（9）.

[2]黃明珠.閩南傳統(tǒng)民間舞蹈文化[M].上海音樂(lè)出版社，2013（8）.

謝凱露，學(xué)歷：碩士，單位：福建師范大學(xué)，研究方向：民族舞蹈學(xué)與舞蹈教育。

作者簡(jiǎn)介：