淺析圓號(hào)在戲曲音樂(lè)中的角色演繹

[摘 要] 圓號(hào)是一種在交響樂(lè)隊(duì)、軍樂(lè)隊(duì)中得到廣泛運(yùn)用的銅管樂(lè)器，其音色既具有銅管的特色，也具有豐富的表現(xiàn)力，不僅在交響樂(lè)的演奏中扮演著重要的角色，如今在大型的戲曲音樂(lè)中也發(fā)揮著重要的作用。圓號(hào)的演奏在戲曲音樂(lè)中的融入是兩種音樂(lè)形式的結(jié)合，不僅能夠滿足當(dāng)代觀眾對(duì)于戲曲音樂(lè)的審美需求，同時(shí)也加強(qiáng)了戲曲音樂(lè)的表現(xiàn)力，對(duì)其場(chǎng)景的渲染和人物的刻畫(huà)都有著深刻的影響。

[關(guān) 鍵 詞] 圓號(hào)；戲曲音樂(lè)；交響樂(lè)

[中圖分類號(hào)] J617 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2096-0603（2016）21-0065-01

圓號(hào)聲部是交響樂(lè)隊(duì)中必不可少的一個(gè)部分，其柔和而又不失雄壯的表現(xiàn)力是其他樂(lè)器所無(wú)法替代的，作為一種中音的銅管樂(lè)器，圓號(hào)的音色能夠較為輕松地融入木管樂(lè)組，因此它可以作為銅管與木管聲部的連接橋梁，并且不管是在銅管樂(lè)作品還是在木管樂(lè)作品中都能扮演獨(dú)奏聲部的角色。更為重要的是，圓號(hào)能夠?qū)~管樂(lè)、木管樂(lè)以及弦樂(lè)進(jìn)行較好的黏合，這一特性意味著圓號(hào)的演奏能夠進(jìn)行不同風(fēng)格意境和主題的演繹，其強(qiáng)奏和弱奏分別能表達(dá)出雄壯輝煌和抒情思念的效果。戲曲音樂(lè)則能夠?qū)⒉煌脑厝诤显谝黄穑粌H有演員的唱腔部分，更有伴奏和音樂(lè)的部分。在傳統(tǒng)的戲曲演奏中，該戲種的主奏樂(lè)器是音樂(lè)演奏的主體，幾樣簡(jiǎn)單的從屬樂(lè)器則是音樂(lè)演奏的次要角色，然而這樣的演奏效果往往比較蒼白無(wú)力，在演員的表演中只能起到輔助作用，當(dāng)遇到大場(chǎng)景的塑造時(shí)則效果甚微。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)于戲曲表演的要求也越來(lái)越高，也越來(lái)越趨向于復(fù)雜曲折的戲曲劇情，對(duì)于傳統(tǒng)短小的戲曲劇目則失去了興趣。為了能夠滿足人們對(duì)戲曲音樂(lè)的需求，表現(xiàn)出更為豐滿的戲曲角色，圓號(hào)逐步融入戲曲音樂(lè)。本文將淺析圓號(hào)在戲曲音樂(lè)中的角色演繹。

一、戲曲音樂(lè)在新時(shí)期的發(fā)展變化

戲曲音樂(lè)隨著時(shí)代的發(fā)展在各方面都發(fā)生了明顯的變化，不僅在樂(lè)隊(duì)編制、和聲效果等方面有了顯著的改變，而且逐步呈現(xiàn)出了樂(lè)器化與交響化的藝術(shù)趨向，交響樂(lè)隊(duì)逐步被融入戲曲音樂(lè)演奏中，使得戲曲音樂(lè)更加飽滿和諧，也更加有感染力。在新中國(guó)成立后，戲曲演奏中的管弦樂(lè)器應(yīng)用得越來(lái)越多，交響樂(lè)在戲曲音樂(lè)中的作用也愈發(fā)明顯。在文化大革命時(shí)期，為了滿足政治的需要，更好地展現(xiàn)人物的光輝形象，在傳統(tǒng)京劇《智取威虎山》的演繹中，由京胡樂(lè)器輔以幾種中式樂(lè)器進(jìn)行音樂(lè)的演奏，而在劇中加入西洋管弦樂(lè)器來(lái)進(jìn)行伴奏后，京劇的伴奏一改以往的單薄，在不同情節(jié)和不同人物的設(shè)計(jì)上都顯得更加豐滿。最為明顯的是上山打虎的場(chǎng)景，利用圓號(hào)進(jìn)行開(kāi)場(chǎng)，設(shè)計(jì)了悠揚(yáng)深遠(yuǎn)的場(chǎng)景氛圍，再通過(guò)輕靈的裝飾音和寬廣的曲調(diào)為聽(tīng)眾營(yíng)造了廣闊壯麗的場(chǎng)景，引起人們無(wú)限的遐想，同時(shí)也表現(xiàn)出在深遠(yuǎn)山林雪原中楊子榮孤身一人不畏艱險(xiǎn)的英雄情懷，讓人們對(duì)楊子榮的勇猛有更加直接的感受。在改革開(kāi)放以后，交響樂(lè)隊(duì)在戲曲演奏中的應(yīng)用已經(jīng)十分廣泛，而在今天，戲曲音樂(lè)越來(lái)越多地吸取外來(lái)的樂(lè)器，逐步實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)中式樂(lè)器與外來(lái)樂(lè)器的融合，更具有開(kāi)放性。

二、圓號(hào)在戲曲音樂(lè)中的應(yīng)用

圓號(hào)在戲曲音樂(lè)中的應(yīng)用從交響樂(lè)中的隱性逐步脫離出來(lái)，在發(fā)展中浮現(xiàn)到戲曲音樂(lè)演繹的前臺(tái)，并且發(fā)展出飽滿的和聲。如，在《遲開(kāi)的玫瑰》這一大型秦腔眉滬劇中，圓號(hào)在戲曲音樂(lè)中演奏了大量的和聲部分，通過(guò)圓號(hào)演奏員運(yùn)用氣息吹出平整圓潤(rùn)的音，有利于交響樂(lè)隊(duì)內(nèi)部各聲部之間的平衡，也有利于傳統(tǒng)伴奏樂(lè)器與交響樂(lè)演奏的融合。最為重要的是，演員在進(jìn)行演繹的時(shí)候其唱腔能夠得到更好的烘托，使演員在音樂(lè)的渲染下更好地表達(dá)自己的情感，并將情感融入肢體語(yǔ)言的表達(dá)中去。對(duì)于聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，這一演繹能夠滿足他們?cè)诼?tīng)覺(jué)上的審美需求，通過(guò)悅耳的旋律吸引聽(tīng)眾深入戲曲音樂(lè)的演繹中，能夠讓觀眾更加自覺(jué)地接近劇中的人物構(gòu)造以及情感表達(dá)。在一些傳統(tǒng)的折子戲中，圓號(hào)也與傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)演奏相融合，這種融合不僅使戲曲樂(lè)隊(duì)演奏的整體效果更加豐滿，也使戲曲的劇情更加藝術(shù)化。圓號(hào)在戲曲音樂(lè)中的融合實(shí)際上也代表著外來(lái)樂(lè)器與本土樂(lè)器的一種融合，在兩種不同文化背景后的樂(lè)器融合下，我們可以感受到中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)戲劇的轉(zhuǎn)變更趨向于開(kāi)放化，也感受到優(yōu)秀文化自覺(jué)的相融是文化發(fā)展的必然趨勢(shì)。

總的來(lái)說(shuō)，我們應(yīng)當(dāng)看到中國(guó)傳統(tǒng)戲劇音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)是多元化與開(kāi)放化的，中國(guó)本土樂(lè)器與外來(lái)西方樂(lè)器的融合實(shí)際上對(duì)于中國(guó)戲劇的發(fā)展有著促進(jìn)作用。圓號(hào)作為交響樂(lè)隊(duì)中重要的樂(lè)器之一，它在戲曲音樂(lè)中的融入對(duì)于戲曲本身抑或是聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)都是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)變。對(duì)于戲曲來(lái)說(shuō)，這一革新實(shí)際上為戲曲注入了強(qiáng)大的生命力，延長(zhǎng)了戲曲的生命周期，在戲曲的藝術(shù)化演繹上也有著重要的作用，使戲曲情境的設(shè)計(jì)以及人物的塑造都更加鮮明，也給予復(fù)雜轉(zhuǎn)折的戲曲劇情以更大的存活空間。而對(duì)于聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，圓號(hào)在戲曲音樂(lè)中的應(yīng)用使戲曲音樂(lè)更加具有渲染力，不僅能夠滿足聽(tīng)眾對(duì)于復(fù)雜轉(zhuǎn)折劇情的需求，也能夠滿足聽(tīng)眾對(duì)于更富生命力的音樂(lè)的審美需求。如今，圓號(hào)在戲曲演繹中已經(jīng)有著重要的地位，相信今后圓號(hào)對(duì)于戲曲音樂(lè)的發(fā)展會(huì)有更加深刻的影響。

參考文獻(xiàn)：

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