用生活去寫作

摘 要：江國(guó)香織的作品極細(xì)膩地體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的情感生活，作家以一個(gè)女性特有的情感手法去描寫著不同角色的女性形象。本文會(huì)對(duì)江國(guó)香織的五部作品進(jìn)行分析，從作品中總結(jié)出四類女性形象及其所表現(xiàn)的日本女性生活特質(zhì)，最后分析出江國(guó)香織寫作風(fēng)格形成的原因。

關(guān)鍵詞：江國(guó)香織 寫作 日本 生活

江國(guó)香織，1964年生于東京，作品風(fēng)格多樣，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。1989年《409拉德克里夫》獲得法國(guó)費(fèi)米娜獎(jiǎng)，成為日本得此獎(jiǎng)第一人。1992年獲得紫式部文學(xué)獎(jiǎng)，1999年獲得路旁之石文學(xué)獎(jiǎng)，2002年獲得山本周五郎獎(jiǎng)，2004年獲得直木獎(jiǎng)，2012年獲得川端康成文學(xué)獎(jiǎng)。主要作品有《沉落的黃昏》《那一年，我們愛得閃閃發(fā)亮》《好想痛痛快快哭一場(chǎng)》《寂寞東京塔》等。本文旨在分析江國(guó)香織筆下不同的女性形象，通過(guò)這些形象分析出江國(guó)香織筆下日本女性生活中的精神特質(zhì)，并探究其寫作風(fēng)格形成的原因。

一、家庭主婦孤獨(dú)的特質(zhì)

《寂寞東京塔》里面與大學(xué)生耕二偷情的三十五歲少婦喜美子，自認(rèn)為是個(gè)賢妻良母，家務(wù)活樣樣精通，無(wú)所不能，且老公十分依賴她。喜美子雖然經(jīng)常去茶道、瑜伽、法語(yǔ)等一系列學(xué)習(xí)班，卻還是空虛到與耕二偷情，可以看出她內(nèi)心多么孤獨(dú)?！短鹈坌≈e言》中的女主人公琉璃子也是一個(gè)典型的家庭主婦，她的丈夫巖本聰每天按時(shí)上班下班，兩人白天幾乎不會(huì)見面，然而晚飯后聰都會(huì)緊鎖房門在屋子里聽CD或是打游戲，琉璃子卻只能在客廳看錄影帶，她就是在租錄影帶的時(shí)候認(rèn)識(shí)了她出軌的男人春夫。

喜美子的孤獨(dú)是外在的孤獨(dú)，她只有身體是愛著耕二的，互相都欣賞對(duì)方的身體，沒有過(guò)多的交流，只是覺得對(duì)方很好，但也說(shuō)不出來(lái)到底哪里好。最后他們兩個(gè)人還是分手了，因?yàn)檫@種婚外情已經(jīng)無(wú)法滿足喜美子對(duì)擺脫孤獨(dú)的渴望，她越愛越覺得孤獨(dú)。琉璃子其實(shí)是渴望有一個(gè)人陪她好好說(shuō)說(shuō)話，她每次對(duì)丈夫說(shuō)著一天發(fā)生的事情，丈夫都是敷衍，即使是很小的事情她都想要分享給丈夫，但是丈夫卻不懂她的心。

二、職場(chǎng)女性憂郁的特質(zhì)

在《好想痛痛快快哭一場(chǎng)》中有一篇短篇小說(shuō)《不知是哪的地方》，其中寫到了這類獨(dú)自在外打拼的職場(chǎng)女性。女主人公奈奈覺得“光司的父親，也就是我的戀人最近很少來(lái)家中了，或許我和光司對(duì)他來(lái)說(shuō)是負(fù)擔(dān)。一想到這些，我的情緒就萬(wàn)分低落”。奈奈每天晚上過(guò)夜生活，但她的夜生活不過(guò)是每天步行十五分鐘到常去的酒吧里面喝酒。她在酒吧里面遇到了像朋友卻又并不熟悉的三個(gè)人，她們只有在這個(gè)酒吧里才會(huì)談?wù)搩?nèi)心的秘密，只有這里是可以讓她們緩解壓力釋放自己的地方。與女主人公奈奈交談的龍子，看似很灑脫，但是在喝了很多酒之后她也會(huì)表露自己的心跡。龍子與男人的快速戀愛不是真正的愛情，她所表現(xiàn)出來(lái)的那種灑脫其實(shí)是在掩飾自己。她努力工作，其余時(shí)間沒什么事情可以去做，就只能靠愛情來(lái)打發(fā)生活。職場(chǎng)女性的憂郁是對(duì)愛情的憂郁、對(duì)感情的麻木，她們的現(xiàn)狀說(shuō)明了她們只能先放棄愛情而追求事業(yè)，慢慢將愛情看成了不重要的事情。

三、單身母親空虛的特質(zhì)

《寂寞東京塔》中小島透的母親就是一個(gè)單身母親，她讓自己充實(shí)起來(lái)的方法就是工作，她是一個(gè)女主編，雖然對(duì)兒子的生活沒有做到無(wú)微不至，但是卻可以給兒子非常好的物質(zhì)生活。她每天努力工作，經(jīng)常去應(yīng)酬喝酒，她的生活十分空虛，只能找一些聚會(huì)或應(yīng)酬讓自己充實(shí)起來(lái)。《神之船》中的女主人公葉子極度空虛，在她看來(lái)生活沒有什么意義，自己要做什么自己也不清楚。大學(xué)畢業(yè)之后她就嫁給了與自己毫無(wú)感情的鋼琴老師，之后愛上了一個(gè)經(jīng)營(yíng)著樂(lè)器商店、喜歡彈吉他的男人，并生下了女兒草子。葉子獨(dú)自帶著草子漂泊流浪了十六年，期盼著這個(gè)男人能夠回來(lái)找她們，帶著她們一起生活，但是那個(gè)男人走了之后就再也沒有回來(lái)找過(guò)她們。

小島透的母親對(duì)于家庭沒有明確的概念，對(duì)于自己想追求什么也是一無(wú)所知；葉子的空虛是自己強(qiáng)加給自己的，她被很多男人愛慕，但是依舊執(zhí)著地相信她心目中的愛情，想著一個(gè)根本無(wú)法再見到的男人。

四、年輕女性偏激的特質(zhì)

《寂寞東京塔》中的由利是一個(gè)十分灑脫的女孩，深愛著自己的男朋友耕二，覺得耕二什么都好。由利對(duì)耕二沒有原因的愛就是一種偏激的表現(xiàn)，她太過(guò)于相信耕二，從而欺騙了自己。雖然由利是一個(gè)敢愛敢恨的女生，但是她也是很可憐的女孩，她放在耕二家里面的“由利專用”紅茶，一次次被不同的女人喝掉，最后所剩無(wú)幾，但由利卻全然不知?！冻谅涞狞S昏》里的孤獨(dú)女孩華子，有著日本女性特有的美感，即使是女人也會(huì)覺得她十分清純，但是她的個(gè)性卻讓人難以捉摸，她不工作也不外出，就連情緒都沒有什么變化。華子與他人的交往更是獨(dú)特，她認(rèn)為沒有什么事值得她相信。她說(shuō)自己深深地愛著同母異父的弟弟聰一，明知道不會(huì)有

結(jié)果還是堅(jiān)持自己的想法。華子天生孤獨(dú)，沒有什么事情能打動(dòng)她，最后偏激到走上了絕路，選擇了死亡。她的人生一直在逃避，什么也不敢面對(duì)。

五、江國(guó)香織描寫日本女性精神特質(zhì)的原因

（一）日本社會(huì)逐漸發(fā)展的影響

1968年，日本成為世界第二經(jīng)濟(jì)大國(guó)，雖然經(jīng)歷了70年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，但是世界經(jīng)濟(jì)大國(guó)的地位絲毫沒有改變，80年代后地位更加牢固，這被認(rèn)為是教育進(jìn)步的功績(jī)。日本早在1871年就在中央省廳設(shè)置了文部省，并在第二年要求女孩也開始接受教育；1899年，中等教育被確立為由中學(xué)、實(shí)業(yè)學(xué)校、高等女子學(xué)校三個(gè)系統(tǒng)組成?？梢姡咏逃艿搅巳毡菊叨鹊闹匾?。

隨著日本經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和教育的普及，日本女性的

思想和價(jià)值觀也逐漸發(fā)生了改變，從家庭主婦框架中解放出來(lái)的女性們對(duì)充滿著男權(quán)主義的社會(huì)產(chǎn)生了思考。20世紀(jì)60年代出生的江國(guó)香織無(wú)疑是自由時(shí)代培養(yǎng)出來(lái)的新女性，她有著自己獨(dú)立的想法，在文章中所傳達(dá)的追求女性自由的想法更是讓讀者陷入了深深的思考。與同時(shí)期日本女性作家一樣，在物質(zhì)生活得到了滿足后開始追求精神層次的滿足，她不依賴于感情方面的糾纏，卻被自我意識(shí)束縛。

（二）家庭及成長(zhǎng)經(jīng)歷的影響

孩童時(shí)期，江國(guó)香織的鄰居中住著一個(gè)“不像樣”的女人，周圍的鄰居都對(duì)這個(gè)女人嗤之以鼻。盡管母親不讓江國(guó)香織與她接觸，但江國(guó)香織還是會(huì)覺得這個(gè)女人很美麗，會(huì)去偷偷地觀察她。她看到過(guò)這個(gè)女人的情人經(jīng)常偷偷地出現(xiàn)在附近，那個(gè)男人發(fā)現(xiàn)江國(guó)香織后，不讓江國(guó)香織將他們出軌的事情告訴江國(guó)香織的母親。江國(guó)香織的確幫這個(gè)男人隱藏了秘密，但是她一直記得這件事情。江國(guó)香織經(jīng)常描寫出軌的男人和女人，就是她在童年被這類事情所影響的結(jié)果，也正是她現(xiàn)代思想的體現(xiàn)。

江國(guó)香織出生于知識(shí)分子家庭，父母對(duì)她的教育非常嚴(yán)厲。她從小便養(yǎng)成了愛讀書的習(xí)慣，但是沉迷在書籍作品中的江國(guó)香織身體卻不是很健康，十歲的時(shí)候就患上了失眠與夜尿癥。而且，江國(guó)香織非常敏感，無(wú)法區(qū)分夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)，經(jīng)常受到夢(mèng)境的打擊，回到現(xiàn)實(shí)世界也無(wú)法忘記。

（三）自身寫作風(fēng)格的影響

江國(guó)香織的代表作《好想痛痛快快哭一場(chǎng)》僅僅通過(guò)十二個(gè)短小的故事，就獲得了日本最負(fù)盛名的文學(xué)獎(jiǎng)——直木獎(jiǎng)，評(píng)委贊嘆這部作品的寫作風(fēng)格介于詩(shī)和散文之間，有著獨(dú)特的表現(xiàn)力。江國(guó)香織則表示，這種語(yǔ)言風(fēng)格恐怕還是受到了父親的影響。江國(guó)香織的父親江國(guó)滋是日本早期著名作家，雖然江國(guó)香織與父親寫作方向不同，但是在其影響下她也融合了父親的寫作風(fēng)格，形成了自己獨(dú)特的寫作方式。這種寫作方式來(lái)源于生活，被江國(guó)香織寫得十分具有代表性，讓讀者覺得似乎是在身邊發(fā)生的一樣。

江國(guó)香織的作品受到日本女性極度推崇的原因在于，她與日本同時(shí)期女性作家不同，并不注重于社會(huì)問(wèn)題的描寫，而是通過(guò)描述一個(gè)個(gè)糾葛的情感故事來(lái)表達(dá)她所思考的女性問(wèn)題。江國(guó)香織擅長(zhǎng)敘述各種形式的故事，她從女性角度出發(fā)，寫出了更懂得女性內(nèi)心感受的作品。

江國(guó)香織描寫最多也最細(xì)膩的就是女性，其中，家庭主婦、職場(chǎng)女性、單親母親與年輕女性這四類形象是她著力描寫的。她們對(duì)愛情有著不同的看法，體現(xiàn)了女性對(duì)于感情不同的理解。她們大多孤獨(dú)、憂郁、空虛、偏激。江國(guó)香織作為女性作家對(duì)女性的描寫尤其細(xì)致，這種貼近人們生活的作品更容易產(chǎn)生共鳴，所以，江國(guó)香織是最受日本女人推崇的女性作家。

參考文獻(xiàn)：

[1] 姚吉婷.江國(guó)香織文學(xué)中的女性形象[D].哈爾濱：黑龍江大學(xué)，2014.

[2] [日]江國(guó)香織.好想痛痛快快哭一場(chǎng)[M].李煒譯.?？冢耗虾３霭婀?，2013.

作 者：莊 畦，牡丹江師范學(xué)院文學(xué)院2014級(jí)在讀本科生，指導(dǎo)教師為牡丹江師范學(xué)院文學(xué)院焦玲玲。

編 輯：趙 斌 E？鄄mail：948746558@qq.com