污濁世界中的底層成長：《霧都孤兒》的心靈考察

摘 要：本文以《霧都孤兒》中底層少年的成長作為切入點，通過解讀小說主人公奧利弗、南希等人的成長歷程，了解英國維多利亞時代社會底層兒童艱辛的生活，從成長視角揭示《霧都孤兒》復雜的社會經(jīng)濟環(huán)境與底層兒童心靈成長之間的互動關系，指出心靈的指引就如同一束有溫度的光，是青少年成長中不可或缺的組成因素。狄更斯對維多利亞時期社會兒童健康成長的呼吁符合了當今社會對兒童成長的期望，為當今兒童成長的環(huán)境構造提供借鑒。

關鍵詞：《霧都孤兒》 污濁世界 底層成長

一、引言

成長小說被國外學者定義為“以一個敏感青年人或年輕人為主人公，敘述他試圖了解世界本質、挖掘現(xiàn)實意義、得到生命哲學和生存藝術啟示過程的小說”。更重要的是，成長小說通常反映某種普遍的社會現(xiàn)象，并對其進行批判，從而引發(fā)讀者思考，引領當下思想的浪潮，對社會起一定的積極作用。19世紀初，英國資本主義發(fā)展迅速，經(jīng)濟高速發(fā)展的同時也帶來了很多社會問題，尤其是兒童的成長教育問題引起了社會廣泛關注。在這樣的社會背景下，狄更斯小說《霧都孤兒》在各種層面上，都符合了成長小說的要素。故事圍繞著奧利弗、南希等人的成長經(jīng)歷展開，通過奧利弗在黑暗社會中幾經(jīng)輾轉，艱難成長，最后收獲幸福的故事以及南希雖深陷賊窟，內(nèi)心卻純潔無暇，無私地幫助奧利弗尋求人生中的光明。在了解資本主義社會弊端的同時，我們也讀到了狄更斯對于當時社會兒童問題的關注。

《霧都孤兒》作為舉世聞名的著作，已經(jīng)有眾多學者從不同方面對其進行了分析：既有人物形象刻畫的探討，又有深層思想的剖析解讀。這些研究為讀者理解《霧都孤兒》提供了框架性工具和精神性價值，富有啟發(fā)。但無論是人物形象刻畫，還是作品的深層思想剖析，都只是從一個側面描寫了小說的特點，缺乏對文本的整體把握，該小說的成長主題非常鮮明，貫穿全篇小說，卻并沒有引起較多學者的關注。《霧都孤兒》是第一部完整意義上的描寫童年生活的小說，小說從頭至尾都圍繞“成長”這一主題，描述了濟貧院孤兒奧利弗等青少年在資本主義社會中的艱難成長，揭示了維多利亞時期底層兒童悲慘的生活場景，同時也無情地鞭撻了當時社會的黑暗與虛偽，表達了狄更斯對工業(yè)革命時期英國國內(nèi)骯臟、腐敗的社會道德環(huán)境和青少年成長的憂慮和希冀，這在狄更斯的幾乎所有小說中都有所體現(xiàn)，如《大衛(wèi)科波菲爾》《遠大歷程》《董貝父子》等等。

在狄更斯的筆下，維多利亞時期經(jīng)濟的高速發(fā)展沒有給當時的底層兒童帶來幸福的成長空間，相反嚴重的社會兩極分化讓底層兒童嘗盡了生活的艱辛。本文試圖從成長視角揭示《霧都孤兒》復雜的社會經(jīng)濟環(huán)境與底層兒童心靈成長之間的互動關系，為當代兒童成長以及健康環(huán)境構建提供借鑒。

二、維多利亞時代的底層成長：污濁世界里的良知

該如何描述紛繁的維多利亞時代呢？是英國工業(yè)社會的峰端時期？是哥特建筑的又一次復興，抑或是資本主義的逐漸侵蝕？在查爾斯·狄更斯筆下，它是烏煙瘴氣而又缺乏平等的。作者以諷刺的語言巧妙地將19世紀上半葉的英國社會呈現(xiàn)在了讀者眼前。維多利亞時期的英國，經(jīng)歷了工業(yè)革命的洗禮，正處于強盛時期，人口大幅增加。現(xiàn)代工廠林立，經(jīng)濟高度發(fā)展，資本主義的新潮思想席卷而來，拜金主義盛行，對傳統(tǒng)價值觀造成了巨大沖擊。人們在對金錢的追求中變得迷失自我，難以適從。貧富差距的逐漸拉大使人們的生活水平產(chǎn)生了明顯的差距，而資本主義制度的不完善使黑暗也在這個物欲橫流的社會中悄然而生。奢華與貧困形成了尖銳的對比，對金錢的渴望使人們變得盲目。那個時代的窮人就該被欺壓與鄙視，這仿佛是理所當然的。他們沒有尊嚴，只是手握權力之人手中的勞動工具而已。而小說的主人公奧利弗·退斯特身為一名出生在濟貧院的孤兒，自小就受盡壓迫與欺凌，嘗盡了不屬于他那個年齡的艱辛。

在小說的開頭，狄更斯就將19世紀的英國社會形容為“充滿悲哀和苦惱的世界”。而在這樣的大背景之下，主人公奧利弗·退斯特呱呱墜地，伴隨著纖弱的體質與惡劣的環(huán)境，開始了他艱難的成長歷程。由于拜金主義盛行，在當時許多手握財富和權力的人眼中，給予窮人食物已然算是一種恩賜。因此，物質貧乏而死亡在下層階級的眼中早已司空見慣，而小說的主人公就在幼時被送入了濟貧院。濟貧院是伴隨著《新濟貧法》而出現(xiàn)的。它確實成功地阻止了貧民向教區(qū)申請支持，消滅了貧困，有效地制止了舊濟貧法之下的道德敗壞趨勢，但作為公共慈善制度，它是失敗的。在濟貧院掙扎了九年之久的奧利弗，在一次用餐時終于無法忍受饑餓，鼓足勇氣懇求廚子再給他添一碗飯。僅是這樣而已，就被教區(qū)的委員，那些所謂的“紳士”認為是十惡不赦的行為，應該被處以絞刑，因為在黑暗而專制的社會中容不得一絲反抗的聲音存在。

從那以后，年幼的奧利弗便被迫踏上了顛沛流離的道路。他被送到棺材老板那里當學徒，饑餓與屈辱時時刻刻折磨著他。終于，奧利弗決心逃離這個地獄般的地方，前往倫敦。殊不知，這卻是另一場煎熬與痛苦的開始——初入世事，天真單純的奧利弗被老奸巨猾的猶太人費金所欺騙，誤入賊窩，成為了扒手。維多利亞時期的倫敦是繁華與先進的代名詞。在奧利弗的想象中，仿佛前往倫敦便可以永遠躲開邦布爾先生的追捕，過上衣食無憂的幸福生活?？墒窃诠怩r亮麗的外表之下，這個大都市卻隱藏著無數(shù)的骯臟和罪惡。貧富急劇分化的社會，許多窮人為了生存，只能從事一些不道德的行當，而又有多少像奧利弗、機靈鬼一樣的少年，成為了貪婪小人獲得利益的犧牲品？

處于生存與死亡的邊緣，人心極為貪婪，為了達成自己目的而謀害他人的例子更是屢見不鮮。由于對奧利弗的嫉妒與對財富的渴望，他同父異母的兄長，孟克斯串通費金加害于他，妄圖使奧利弗成長為一個不可救藥的罪犯，而自己則獨吞財產(chǎn)，可怕的陰謀讓奧利弗的成長之路變得更為坎坷。然而在小說中，每當奧利弗被好心人搭救時，總是誠實地將自己的經(jīng)歷全盤托出，奧利弗的赤誠之心在這個大背景之下顯得更是難能可貴。即使成長環(huán)境是如此污濁的世界，奧利弗也從未因此而走上邪惡的道路，他的內(nèi)心還和最初一樣天真與善良。身在偷竊團伙，他卻一次都沒有做過違背良心的事。正是因為他的淳樸，才能三番兩次地獲得好心人的救助，并且獲得了最終的救贖。

與奧利弗相似的是同為費金手下的女扒手南希。他們同在惡劣的環(huán)境下艱苦成長，并且內(nèi)心的善良也從未泯滅。然而，與奧利弗不同的是，南希是個更為復雜的角色，她自小在賊窩中長大，注定避免不了被費金驅使，犯下罪行，因為若是不這么做的話，她也許早就死于饑餓和貧困了。南希的性格早在小說的前半部分就刻畫得十分清楚，她的善良以及對弱者的同情一直是顯而易見的。當她剛與奧利弗相識時，就對這個可憐的孩子心懷同情，縱使不能將他從罪惡的泥沼中拉出，也千方百計地使他少受苦。在奧利弗初入賊窩被費金教訓時，南希挺身而出：“我已經(jīng)為你盡了力了?！薄拔以?jīng)救過你一次，使你免遭虐待。我今后還會救你。”都表明了南希對奧利弗顯而易見的關心。為此南希也吃了不少苦，脖子和手臂上的青黑色傷痕就是她與費金對峙時受的傷。她是個有情有義的姑娘，無論是對如弟弟一般的奧利弗，還是對她作惡多端的同伙們，當老先生請求南希告發(fā)費金時，她果斷地拒絕了。“盡管他是個惡棍，而且他一直待我比惡棍還要壞，我也絕不干這樣的事”。她即使不認可她同伙的所作所為，卻也顧念舊情，并對他們心懷感恩?！拔也辉敢獗撑阉麄儭緛硭麄?nèi)魏我粋€都可以背叛我，可是他們沒有這樣做，盡管他們很邪惡”。在南希的眼中，即使是她作惡多端的同伴也是可以被原諒與拯救的。此外，南希在愛情上也愿意為了自己心愛的男子奮不顧身，她從不掩飾對塞克斯的愛意，即使他是個惡人，她卻仍想拯救他，并全心全意對待他?！盀榱四阕约海矠榱宋?，在把我殺死之前住手吧”。即使在生死關頭，南希還是一心為她的愛人著想，忘卻自己的安危?？梢哉f，南希一直是個善良的姑娘，即使在復雜而污濁的成長環(huán)境下，也沒有將她的善心吞沒。

南希走向犯罪道路，不是由于她與生俱來的劣根性，而是資本主義社會的必然產(chǎn)物。在資本主義社會中階級分化嚴重，有著難以跨越的溝壑，而不同的階級往往會帶來截然不同的命運。更何況，從費金與塞克斯對待南希的態(tài)度就可以看出，在當時女性的地位雖然有所提升，但卻仍然不能達到與男性完全的平等。無法否認，環(huán)境這一因素在青少年的成長過程中是至關重要的?？v然南希良心未泯，但自小生長在賊窩中，為了生存她也別無選擇。而她心中的良知，在如此惡劣的背景之下就更加顯得難能可貴。

三、一束有溫度的光：底層社會青少年心靈成長的指引

在青少年的成長過程中，總有一些經(jīng)歷是彌足珍貴的，甚至影響著整個人生的成長。成長小說的作者往往苦心孤詣地為成長者尋找到引路人，這些人仿佛一束有溫度的光，照進了原本黑暗的生活，為迷茫中的少年們指明了道路。在小說中，成長引路人可以包括提供正面導引的引路人，作為反面參照的引路人，引誘成長者誤入歧途的引路人，成長者作為自己的引路人進行自我教育等等。在奧利弗的成長中，他的正面引路人有救助他的布朗羅先生和梅萊一家人，還有深陷賊窟而內(nèi)心純潔的南希，以及外表雖纖弱內(nèi)心卻無比堅強的自己。

試想如果奧利弗·退斯特并沒有遇到愿意救助他的引路人布朗羅先生和梅萊一家人，他的結局也許是悲慘的——被費金長期地奴役指使，直到生命結束的那一刻。筆者認為，奧利弗之所以能夠得到幫助，雖然與他自身的善良與天真密不可分，但也是一種不可多得的際遇。布朗羅先生與梅萊一家人的出現(xiàn)，對于他來說更像是黑暗中燃起的火苗。因為被友善的人們救助，使奧利弗相信這個社會并不只是被污穢與虛偽所驅使，讓他有勇氣繼續(xù)做個善良的人，從而走向幸福的結局。如果奧利弗沒有遇到屬于他的“轉折點”，那么即使他有顆向善的心，弱小的他也無法抵擋殘酷的命運，尤其在費金這樣狡詐與老謀深算的人面前。

然而，黑暗的環(huán)境未能污染奧利弗的心靈，反而使他獲得了一些更為寶貴的品質——在濟貧院，他獲得了反抗的勇氣；在棺材店，他意識到維護自己尊嚴的重要性；而在賊窟中，他仍然保存著善良的品質……奧利弗的外表是纖弱瘦小的，但他的內(nèi)心卻是在逐漸成長與壯大的。相比之下，有著強壯外表的塞克斯等人，在他的面前反而顯得懦弱并且唯利是圖。奧利弗的骨子里是有著叛逆精神的，在棺材店中與諾亞的爭斗就得到了最明顯的體現(xiàn)，這也是他成長中顯著的進步。日常生活中的奧利弗，是個“因虐待而變得文靜、溫和和沮喪的人”，但當他意識到自己故去的母親被他人惡意中傷時，他仿佛變了一個人——“他的胸脯上下起伏、身子挺直、目光炯炯發(fā)亮”。這并非是奧利弗第一次顯示出前所未有的勇氣，但卻是他初步懂得捍衛(wèi)家人以及自己的尊嚴。自此可以看出，奧利弗早已不是那個外表文弱的少年，他已經(jīng)在艱苦的生存中逐漸認識到了社會的殘酷，并學會了努力保護自己。奧利費在成長中獲得了卓越的悟性和超強的自省能力，成為自己健康成長的引路人。狄更斯筆下的兒童都是在黑暗、殘酷的社會苦苦掙扎，雖然他們沒有兒童時代該有的輕松的身心、快樂的笑容，但卻沒有失去兒童獨有的純潔、善良的心靈。

如果說奧利弗人生中的轉折點是好心人的救助和在黑暗環(huán)境中良好的自我教育，使他始終生活在自己的純凈世界中，那么南希的轉折點就是奧利弗的出現(xiàn)。在一定程度上，奧利弗是南希成長道路上的正面引路人。南希是個極其矛盾與復雜的人物。在奧利弗出現(xiàn)之前，她雖然良知未泯，卻不得不受費金的驅使，做出違背良心的事。尤其當她意識到自己將無辜的奧利弗再一次拉入火坑時，終于抵擋不住內(nèi)心的煎熬，將奧利弗護在了身后，并說出了自己心中的想法：“我寧愿在街上不得好死，或者跟那些今晚路過的將上斷頭臺的人對換位置，也不愿幫著把他帶到這兒?！彼豢啥?，歇斯底里，因為她內(nèi)心的良知終于覺醒。南希既不愿與費金等人同流合污，又無法擺脫悲慘的宿命，這讓她無比痛苦。從這個轉折性的事件之后，讀者就頻頻看到南希身為女性柔軟與善良的一面——在奧利弗被她的同伙欺負時，她挺身而出保護他；在了解孟克斯與費金的陰謀后，她不惜自身安危將消息通知他人；在她深知她深愛的塞克斯的罪行之后，仍照顧并試圖拯救他。在小說中，南希也是在逐漸成長的。原先的她或許只是個機靈并忠誠的女賊，在黑暗的社會中茍且偷生，但當她碰到奧利弗，她被奧利弗的純潔天真而感動，她心底的良知被喚醒之后，變得更加善于思考，懂得反省自己。她深知所犯下的罪行，并不奢求能得到善終，但卻一直極力彌補。與此同時，南希對待自己的同伴也十分仁慈，雖然心底絲毫不認同她的同伙，但她卻稱他們?yōu)椤跋袼粯拥目嗝恕保詻Q不透露他們的行蹤。南希雖然在青春后期才逐漸開始成長，但卻并不晚。正因如此，她最終也獲得了屬于自己的救贖。即使她以死亡的殘酷結局收尾，但她的善良與犧牲精神終會指引她的靈魂通向天堂。

在《霧都孤兒》中，作者在奧利弗和南希的成長過程大量著墨，但描寫其他配角也毫不遜色。小說中的每個配角都有自己獨特的個性和際遇，就連費金賊窩中的少年也是各不相同的。諸如同在賊窟中的與奧利弗同齡的少年查理·貝茲，在這部作品中，也得到了顯著的成長。通過塞克斯這一作為反面參照的引路人所犯下的惡劣罪行以及最終可悲的結局，他嚇破了膽，開始認真思考走向正派的必要性。在賊窩中的生活蒙蔽了他本來善良的心靈，使他只能一味地為了謀生偷竊。但當費金入獄，塞克斯死亡后，同伙的悲慘遭遇仿佛警鐘一般，在他心中敲響。解除了枷鎖的他告別往昔，改過自新。有一段時間，他拼死拼活地干，吃了不少苦頭。不過，他憑著知足常樂的個性和向善的決心，終于獲得成功，有著向善之心的查理最終遠離了罪惡，成長為一個快活的畜牧業(yè)新秀。

四、讓孩子們成長得更好：跨越時代的共同追求

《霧都孤兒》是時代的產(chǎn)物。狄更斯以詼諧諷刺的文筆，描寫了出生在濟貧院的孤兒奧利弗·退斯特艱難的成長歷程，也描寫了在賊窩里成長的南希以及查理等底層少年，揭露了19世紀英國資本主義社會不完善的制度，對當時的社會可謂是一劑良藥。在揭露弊端的同時，狄更斯也闡述了許多人性中的美好，諸如在代表著惡的費金面前，奧利弗與南希還是一心向善，以自己光明的內(nèi)心照亮污濁的社會。因而，他的小說在深層結構上大都隱含著由悲到喜，善有善報的童話模式，人物性格特征被抽象化，成為“善”或是“惡”的代表。在情節(jié)向善惡有報的圓滿結局的發(fā)展過程中，巧合、意外等因素起到了重要的推動作用，體現(xiàn)了童話般的神奇風格。通過塑造性格迥異的人物，以對比的方式完美地詮釋了人性中的善良與貪欲，突出了在同一個社會背景下，孩子們心靈的成長和變化。他希望通過他的小說向那些被世人遺忘得太久、虐待得太久的人，以及那些目空一切、絲毫不為他人著想的人說：“這些人跟你們一樣有行善的素質和能力；他們由同樣的模型鑄造，由同樣的泥土生就；更重要的是，雖然他們境況比你們糟糕十倍，但是由于他們在經(jīng)受了苦難的千錘百煉之后仍然保持了自己的本色，所以他們很可能比你們好上十倍?！被谶@一目的，小說中的主人公們在小說結尾都或多或少地收獲了成長，并得到了自己應有的結局—— 一心向善的奧利弗被好心的布朗先生收養(yǎng)，他始終沒有改變自己對善的堅持，也在成長過程中變得更為堅強；熱心卻身世坎坷的南希雖然被塞克斯親手殺害，但她保護了奧利弗，完成了自己的心愿，獲得了心靈的解脫；懵懂無知的查理通過自己同伙們的遭遇痛改前非，成為了樂觀積極的畜牧業(yè)新秀……雖然19世紀的維多利亞社會充滿了許多罪惡與黑暗，卻無法遮住底層孩子們閃閃發(fā)亮的心，他們在污濁世界中傳播著正能量，為社會帶來了美好與希望。

林紓曾經(jīng)指出，狄更斯對資本主義時期英國下層社會民眾的描寫力透紙背，無論狀物寫人，皆形象逼真，生動詼諧，引人入勝。《霧都孤兒》中狄更斯對濟貧院、貧民窟中底層兒童悲慘生活境況栩栩如生的描寫，是對當時英國社會弊端的強烈批評。隨著小說的日益暢銷，政府高層開始重視這些問題，并對當時的社會采取了一些舉措以改善底層人們的生活境況。另一方面，他也通過小說揭露了轉型中社會帶給青少年生活的巨大影響力，也折射了狄更斯的兒童教育觀，即仁愛的社會制度對兒童健康成長的必要性，對同處于經(jīng)濟社會轉型期的亞太國家的兒童健康成長具有極大的借鑒作用。兒童是祖國未來的棟梁，應該受到重視，而他們的成長也關乎著祖國的未來。讓兒童成長得更好，這是狄更斯對維多利亞時期社會的一種呼吁，也是當今社會對兒童成長的期望，這永遠是跨越時代的共同追求。

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作 者：周望月，浙江財經(jīng)大學外國語學院副教授，研究方向：外國兒童文學研究；汪楠溪，浙江財經(jīng)大學外國語學院英語專業(yè)本科。

編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com