經(jīng)典歌劇詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的曲式結(jié)構(gòu)和藝術(shù)處理

摘 要：《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是莫扎特兩幕喜歌劇《女人心》中的經(jīng)典片段之一，常被國(guó)內(nèi)外聲樂(lè)學(xué)者學(xué)習(xí)演唱。本文從整部歌劇入手，通過(guò)了解《女人心》的創(chuàng)作理念及創(chuàng)作特點(diǎn)，深入《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中分析黛絲皮娜的人物特點(diǎn)，從而分析演唱本首作品的技巧及情感處理，日后能幫助演唱者加深對(duì)作品的理解并且駕馭得更得心應(yīng)手。

關(guān)鍵詞：《女人心》 莫扎特 《年輕姑娘應(yīng)該懂得》 人物分析

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ厥菤W洲古典主義音樂(lè)作曲家，他的音樂(lè)被稱為“世界上不含任何雜質(zhì)的‘純音樂(lè)’”，其中創(chuàng)作歌劇二十多部，這些歌劇集中體現(xiàn)了他生動(dòng)的想象力和其博采眾長(zhǎng)的能力。在這些歌劇中，筆者最喜歡的是兩幕喜歌劇《女人心》，其中最為人所欣賞的則是黛絲皮娜的詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》。

《女人心》講述了在18世紀(jì)的那不勒斯，老光棍阿方索與兩位年輕人打賭：他們的愛(ài)情并不牢固，于是阿方索就出了一個(gè)餿主意，他叫兩位青年佯裝因公務(wù)外出，然后喬裝成斯洛文尼亞富有的青年，去分別追求對(duì)方的情人，如果追求成功，則證明他是正確的。于是這兩位青年便努力使出了他們追求女人的絕招，來(lái)證明另一方女人的不忠。不過(guò)，他們最終發(fā)現(xiàn)雙方的女人都是不忠的。兩個(gè)女人在他們的百般追求下，都答應(yīng)嫁給對(duì)方。兩位青年不得不卸去偽裝，露出了他們的真面目，但最終兩對(duì)年輕的戀人還是重歸于好。全劇猶如室內(nèi)歌劇小品一般，角色只有六人。雖然整個(gè)故事情節(jié)簡(jiǎn)單短小，卻充滿了緊張氣息。這部劇直接反映了莫扎特的性格特點(diǎn)——幽默風(fēng)趣，詼諧搞笑，尤其是他對(duì)待音樂(lè)有著高亢的情緒和無(wú)限的熱情，是一位不可多得的音樂(lè)天才。

詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是女仆黛絲皮娜在第二幕第一景中所演唱。此時(shí)，兩姐妹的未婚夫假裝去前線戰(zhàn)斗，生死未卜。而他們假扮的富有青年，正熱情地向姐妹倆示愛(ài)，姐妹倆猶豫不決。這時(shí)，被阿方索收買的女仆黛絲皮娜通過(guò)演唱此曲告訴兩位女主人不必太正經(jīng)，女人到了十五歲就應(yīng)該讀懂男人的心，她們不妨享受一下。姐妹倆慢慢動(dòng)搖了，互相說(shuō)著心里話，想嘗試一下，妹妹朵拉貝拉看上了姐姐費(fèi)奧迪莉姬的未婚夫，而仍在猶豫不決的費(fèi)奧迪莉姬也委婉地說(shuō)出了她對(duì)朵拉貝拉的未婚夫動(dòng)了心。此曲在整部劇中起到了關(guān)鍵性的作用。

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

這是一首再現(xiàn)單三部曲式（ABA'），主要采用了古典主義常用的G大調(diào)和D大調(diào)，最后回歸到G大調(diào)。這首詠嘆調(diào)具有很寬的拓展音域，很好地突出了黛絲皮娜的人物特點(diǎn)。首先，A段（1-21）在G大調(diào)上結(jié)束。（見(jiàn)譜例1）旋律在行板上跳動(dòng)，并伴有跳音、倚音，且都在六度之內(nèi)，從而表明黛絲皮娜的身份和沉著機(jī)智的性格，她用試探性的口吻向姐妹倆訴說(shuō)著她認(rèn)為的愛(ài)情觀。B段（22-52），升C的出現(xiàn)表明旋律由G大調(diào)轉(zhuǎn)向D大調(diào)（見(jiàn)譜例2），音樂(lè)變得明亮，通過(guò)一個(gè)小節(jié)的間奏，完美地引出黛絲皮娜后面婉轉(zhuǎn)而又精彩的勸說(shuō)。這段使用小快板，整個(gè)情緒變得輕佻起來(lái)。此段中莫扎特運(yùn)用了好多休止符，表現(xiàn)了黛絲皮娜在訴說(shuō)的過(guò)程中觀察著姐妹倆的反應(yīng)，以便證實(shí)自己的勸說(shuō)否有用。A'段（53-99），為A段的變化重復(fù)，音區(qū)也比之前提高了，在主調(diào)G大調(diào)上結(jié)束，表現(xiàn)出黛絲皮娜的自信，也預(yù)示著她的成功。第29小節(jié)出現(xiàn)臨時(shí)降Ⅶ（見(jiàn)譜例3），襯托出黛絲皮娜的俏皮活

潑和故作生氣的姿態(tài)。從89到99小節(jié)是主部的變奏，伴奏音型更加瑣碎，直到最后堅(jiān)定的柱式和弦結(jié)束。歌詞中反復(fù)出現(xiàn)“女皇”二字，可見(jiàn)黛絲皮娜根深蒂固的女皇思想：女人一定要高高在上。激昂的旋律刻畫出女仆善于拿捏主人心理，體現(xiàn)出她的機(jī)智和老練。

二、演唱分析及處理

1.人物形象 在歌劇中，想要更好地駕馭每個(gè)角色，一定要將作者對(duì)人物形象的塑造熟悉透徹，體會(huì)到人物形象的本質(zhì)及情感變化。在本劇中，黛絲皮娜是兩姐妹的女仆，她的出現(xiàn)為劇情增色不少，她是一個(gè)奸詐而狡猾的人，是她誘導(dǎo)兩姐妹做出對(duì)她們戀人不忠的事。這個(gè)角色屬于意大利喜歌劇中的輕型女高音，這個(gè)聲部的扮演角色一般都是奸詐狡猾的女仆人。但黛絲皮娜的人物形象卻超出了此類風(fēng)格角色的界定。她用一張巧嘴使姐妹倆成功上鉤，可見(jiàn)她的狡猾非常人可比。演唱者在演繹這一人物時(shí)，必須熟知?jiǎng)∏楹腿宋锏男睦?，將自身完全融入，大膽展示，有足夠的自信和膽魄。黛絲皮娜的聰明狡猾還表現(xiàn)在她與兩姐妹的關(guān)系上，雖然她是女仆，卻敢和姐妹倆大膽地表露她對(duì)色欲的理念，充分展示了小人物的大作用。在她的誘導(dǎo)下，不僅兩姐妹出軌，她還設(shè)計(jì)讓兩個(gè)青年在短時(shí)間內(nèi)與對(duì)方成親。她不僅能言善辯，而且在遇到危險(xiǎn)時(shí)也會(huì)將自身撇得干干凈凈。這個(gè)人物看似微不足道，卻不可或缺，只有充分了解人物的特點(diǎn)，才能完美地駕馭之。

2.演唱技巧 黛絲皮娜是一個(gè)特定的人物形象，在演唱時(shí)，歌者必須樹(shù)立足夠的信心，有大膽的表演。一方面，黛絲皮娜是收到阿方索的賄賂才去蠱惑兩姐妹的，所以在表演中要表現(xiàn)出奸詐狡猾，即使一切都是假的，卻也要表現(xiàn)得鎮(zhèn)定自若。另一方面，她大膽的行為也透露出她作為一名女傭，對(duì)封建社會(huì)的不滿和挑戰(zhàn)。所以，在演繹的過(guò)程中，還要表達(dá)出人物的不滿情緒。

這首歌劇的旋律非常輕巧、活潑，故而歌唱時(shí)也要有俏皮的感覺(jué)，不僅要有彈性也要有舒展性。全曲共99個(gè)小節(jié)，可分為兩部分。第一部分訴說(shuō)封建社會(huì)的女人必須服從男人的理念是荒謬的，在演唱時(shí)要用輕柔的聲音，此部分氣息很重要，要很平穩(wěn)地扎在氣息上歌唱。其中“fin-ger ri-so，fin-ger pian-ti”這句有六度的跳進(jìn)，聲音不僅要強(qiáng)，還要用更穩(wěn)的氣息支撐。第二部分開(kāi)始，演唱難度加大，劇情也走向高潮。黛絲皮娜見(jiàn)之前的訴說(shuō)對(duì)兩姐妹沒(méi)什么效果，便更加迫切地說(shuō)服，所以速度加快了些，演唱者在演唱時(shí)氣息運(yùn)用難度更大，必須要熟練準(zhǔn)確地掌握換氣點(diǎn)。尤其在28至39小節(jié)，速度上由快到慢，但不可表現(xiàn)得過(guò)于明顯，繼續(xù)平穩(wěn)進(jìn)行，要注意咬字，不能因速度加快而模糊字音，要表現(xiàn)出黛絲皮娜巧舌如簧、奸詐狡猾的特點(diǎn)。

3.情感處理 黛絲皮娜是一個(gè)很小的角色，卻在關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)揮了巨大作用，因此在演唱時(shí)不僅要全身心地投入到曲目的特定情境中，同時(shí)還要熟練地運(yùn)用美聲唱法來(lái)詮釋情感內(nèi)涵，歌唱者自身的真情流露能夠擴(kuò)大化地提升聲音發(fā)揮的效果。在這首詠嘆調(diào)里，黛絲皮娜時(shí)而扮演情場(chǎng)高手，時(shí)而裝作局外人扮幽默。其中A段里，黛絲皮娜將自己裝扮成一位成熟老練、情場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)豐富的高手，并告訴兩姐妹應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)各色各樣的男人。因此，在演唱這段時(shí)要充滿自信，讓人感覺(jué)很老到，在自信中更要穩(wěn)重。到最后十個(gè)小節(jié)，黛絲皮娜心里知道，她已成功說(shuō)服兩姐妹，十分有成就感，因此在這里要用一種得意揚(yáng)揚(yáng)的語(yǔ)氣演唱，并用女皇來(lái)表?yè)P(yáng)、贊美自己?？傊?，要表現(xiàn)出黛絲皮娜俏皮活潑又不失心計(jì)的性格，把情感表達(dá)到位。

莫扎特的《女人心》，同他的另一部歌劇《唐璜》一樣，深刻地反映了他對(duì)喜歌劇創(chuàng)作不同尋常的嚴(yán)肅與嚴(yán)謹(jǐn)。在保持喜歌劇幽默氣氛的同時(shí)，更多的是要表現(xiàn)作者對(duì)人物心理的了解。其表面看來(lái)輕松無(wú)比，卻有著引人深思的話題。這部劇在寫作上也與眾不同，莫扎特用更多的重唱代替男女主角詠嘆調(diào)。這部作品可以說(shuō)是莫扎特歌劇的巔峰之作，《年輕姑娘應(yīng)該懂得》作為其中的著名唱段，巧妙之處令后人敬佩。演唱莫扎特的歌劇詠嘆調(diào)，不僅可以練習(xí)氣息控制、語(yǔ)言咬字發(fā)音，還能從作品分析人物特點(diǎn)及內(nèi)心活動(dòng)，培養(yǎng)歌者的舞臺(tái)表現(xiàn)力，可謂一舉兩得。以上是本人在學(xué)習(xí)及探索過(guò)程中對(duì)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首作品的一些見(jiàn)解，希望能夠?qū)V大聲樂(lè)學(xué)習(xí)者更好地演繹莫扎特的歌劇詠嘆調(diào)有所幫助。

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作 者：郝伊云，山東大學(xué)（威海）藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系在讀本科生，研究方向：音樂(lè)學(xué)。

編 輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com