網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)攻城略地，傳統(tǒng)文學(xué)該往哪去？

2004年，改編自同名小說(shuō)的《天下無(wú)賊》上映，在那個(gè)并非是個(gè)人都能拍電影且票房過(guò)億的年代（當(dāng)年最高票房是周星馳的《功夫》，票房總計(jì)1.73億），《天下無(wú)賊》創(chuàng)下1億2千萬(wàn)元的好成績(jī)。在此之前，還有《活著》《大紅燈籠高高掛》《半生緣》等等，傳統(tǒng)文學(xué)成了影視創(chuàng)作的富礦，毋庸置疑。

十多年后的今天，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)異軍突起，幾乎以承包的勢(shì)頭闖入大家的視線。

有人曾用“一半海水一半火焰”來(lái)形容傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)狀——一個(gè)冰冷平靜，一個(gè)熱火朝天，伴隨著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電視劇，網(wǎng)絡(luò)作者人氣飆升，這種冰火兩重天的現(xiàn)象似乎更甚。

從《何以笙簫默》到《花千骨》、從《盜墓筆記》到《瑯琊榜》，從《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》到《歡樂(lè)頌》《親愛(ài)的翻譯官》，一大批改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的電視劇輪番攻占話題榜后，我們不禁想問(wèn)一句，傳統(tǒng)作家呢？他們的作品呢？難道真是“長(zhǎng)江后浪拍前浪，前浪死在沙灘上”？

為何電視劇偏愛(ài)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)？

網(wǎng)絡(luò)作家的小說(shuō)被大量改編成電視劇，和電視劇的受眾年輕化有很大關(guān)系。

青年作家、全國(guó)首部真人劇《三里屯的朋友圈》的編劇畢勇介紹，目前電視劇觀眾處在兩個(gè)極端，要么是60后、70后，要么是90后甚至是00后，而視頻網(wǎng)站的用戶，年齡層則更低。

克頓傳媒發(fā)布的《2015年上半年視頻網(wǎng)站電視劇市場(chǎng)分析》顯示，騰訊、優(yōu)酷、愛(ài)奇藝、樂(lè)視、搜狐五大視頻網(wǎng)站的觀眾中，大部分年齡在35歲以下，其中90后更是成為了觀影主力軍。

再來(lái)看一下網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)讀者的年齡分布。

閱文集團(tuán)CEO吳文輝曾在接受采訪時(shí)介紹，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的讀者大多在12到35歲之間。由此可見(jiàn)，目前電視劇和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的受眾是同一撥人，因此就容易產(chǎn)生一種化學(xué)效應(yīng)——粉絲經(jīng)濟(jì)。

粉絲的力量有多強(qiáng)大？往遠(yuǎn)處看，郭敬明《小時(shí)代》的粉絲，硬生生將一部華麗的PPT送進(jìn)過(guò)億票房電影俱樂(lè)部，也讓小四有了充分的信心做“電影人”；往近處看，《魔獸》電影票房五日破10億的背后，是wower們的情懷和熱血，正如豆瓣上一位魔獸玩家所言，“哪怕拍出來(lái)是坨屎，我也要把它吃掉”。

不僅是影視作品，現(xiàn)在擼個(gè)烤串、賣個(gè)手機(jī)都要靠粉絲，不論“粉絲經(jīng)濟(jì)”是否理性，但它確實(shí)存在。

機(jī)智的投資方和影視制作公司，自然不會(huì)放過(guò)媷一把粉絲羊毛的機(jī)會(huì)。

網(wǎng)絡(luò)上走紅的小說(shuō)作品動(dòng)輒便有上百萬(wàn)的點(diǎn)擊率，由此也產(chǎn)生了一批超人氣網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者，他們的名字本身就是一種市場(chǎng)效應(yīng)。比如《步步驚心》，在電視劇出來(lái)之前，原著小說(shuō)已經(jīng)有2000W+的點(diǎn)擊率，因此電視劇版播出之后，收視率居高不下，一度破2，再比如前段時(shí)間話題滿點(diǎn)的《歡樂(lè)頌》，其作者阿耐，早在2004年，就開(kāi)始在眾多文學(xué)論壇和博客上發(fā)表小說(shuō)，到2016年，已經(jīng)擁有了數(shù)量龐大的鐵桿粉絲，因此，電視劇網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊總量達(dá)10億，并不是意外。

在電視劇開(kāi)拍之初就有了相當(dāng)廣泛的群眾基礎(chǔ)，這給了影視公司很大的安全感。

著名作家、編劇浮石說(shuō)，電視劇開(kāi)拍，影視公司更多考慮的還是市場(chǎng)，“畢竟對(duì)商人來(lái)說(shuō)，賺錢才是最重要的”。而相對(duì)來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)的作家，如果不是“殿堂級(jí)”的，如陳忠實(shí)、路遙、莫言等，其作品的影響力和號(hào)召力都遠(yuǎn)不如網(wǎng)絡(luò)作家，將他們的作品改編成電視劇，風(fēng)險(xiǎn)可能要遠(yuǎn)大于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)戰(zhàn)勝傳統(tǒng)文學(xué)？

寫作方式的不同，讓網(wǎng)絡(luò)作家同傳統(tǒng)作家的創(chuàng)作過(guò)程發(fā)生了區(qū)別。

傳統(tǒng)作家，通常是將作品全部寫完，最后發(fā)表，因此在創(chuàng)作的過(guò)程中，故事走向、人物設(shè)置全憑自己腦補(bǔ)，創(chuàng)作快感更強(qiáng)。

比如路遙創(chuàng)作《平凡的世界》，一寫就是6年，在這6年的時(shí)間里，他幾乎過(guò)著清教徒一般的生活，甚至因?yàn)殚L(zhǎng)期閉門寫作，很少見(jiàn)到太陽(yáng)，連他自己都吐槽：“對(duì)自己很殘酷。”

但是網(wǎng)絡(luò)寫手不同，他們一邊寫一邊同步在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布，可以及時(shí)收到讀者反饋。

比如筆者之前的一位朋友，在天涯上發(fā)布自己的連載小說(shuō)，其中第一章有句“一塊八分熟的牛排”，剛掛出來(lái)一會(huì)兒就被網(wǎng)友指正，他也因此會(huì)根據(jù)網(wǎng)友的喜好來(lái)隨時(shí)調(diào)整自己的寫作方向，比如之前流行張嘉佳式的愛(ài)情雞湯，他就煲湯，后來(lái)發(fā)現(xiàn)懸疑比較受追捧，他就開(kāi)始調(diào)頭寫懸疑。

當(dāng)然，在悅己轉(zhuǎn)型到娛人的過(guò)程中，人氣飆升，問(wèn)題也隨之而來(lái)。

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委、湖南日?qǐng)?bào)湘江周刊主編龔旭東說(shuō)：“通過(guò)多年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的文學(xué)存在，這是好事，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也存在諸多問(wèn)題，比如不少作者追求和依賴點(diǎn)擊率，因而過(guò)于取悅讀者，在思想、藝術(shù)的精粹與深刻方面尚有很大的上升空間?！?/p>

在龔旭東看來(lái)，將小說(shuō)改編為電視劇，其實(shí)是一種藝術(shù)的轉(zhuǎn)換和再創(chuàng)作，無(wú)論傳統(tǒng)文學(xué)作品還是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，都沒(méi)有什么區(qū)別。另外，不論時(shí)代、科學(xué)技術(shù)怎么發(fā)展，不變的，是作家的使命。不論在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代還是在以前，作家的第一使命就是寫出好作品。而目前市場(chǎng)上，真正有分量、有藝術(shù)價(jià)值的好作品太少，這才是作家們真正需要考慮的問(wèn)題。

因此，傳統(tǒng)作家和網(wǎng)絡(luò)作家，傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，并不是你死我活、非此即彼的關(guān)系，更不存在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)戰(zhàn)勝了傳統(tǒng)文學(xué)一說(shuō)。

電視劇寵兒在電影市場(chǎng)吃不開(kāi)？

面對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，大銀幕似乎顯得更加高冷。

這和目前導(dǎo)演的年齡層次分不開(kāi)，不論是作為中堅(jiān)力量的第五代導(dǎo)演（代表人物有張藝謀、陳凱歌、馮小剛等），還是新生的第七代（代表人物有陸川、寧浩、宋俊羲、李芳芳、常征等），都出生在1960年到1980年之間，對(duì)于這個(gè)年齡段的人來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顯然并不那么親切，因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不會(huì)成為他們拍攝的首選。

在浮石看來(lái)，80年代之前的導(dǎo)演，除了關(guān)注電影的經(jīng)濟(jì)價(jià)值外，也很重視電影承載的社會(huì)責(zé)任感，而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)諸如玄幻、穿越類型的題材，可讀性雖好，但是厚重感、思想深度和藝術(shù)性都稍顯不足。

同時(shí)，電影的傳播渠道，相較于電視劇來(lái)說(shuō)更為豐富，因此電影觀眾分布更為廣泛，在電影院你可以找到下至8歲、上至80歲的人。

而一個(gè)不能忽視的現(xiàn)實(shí)是，觀影人群日益年輕化。

早在2013年，中國(guó)電影發(fā)行放映協(xié)會(huì)的一項(xiàng)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)的電影觀眾平均年齡為21.5歲；2014年估計(jì)會(huì)略微有所上升，但也就22歲上下。也就是說(shuō)，平均下來(lái)，中國(guó)的電影觀眾大多出生于1993年左右。

而“微信電影票”2014年在線發(fā)放的11558份有效調(diào)查問(wèn)卷顯示，“85后”和“96前”已經(jīng)成為目前中國(guó)電影觀眾的絕對(duì)主力。也就是說(shuō)，雖然網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)尚未成為電影主流，但潛在受眾已經(jīng)有了。

此外，目前一個(gè)明顯的趨勢(shì)就是，越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)開(kāi)始被搬上大銀幕，比如2012年上映的《搜索》，劇本改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《請(qǐng)你原諒我》；2015年上映的《尋龍?jiān)E》以及《九層妖塔》，均改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《鬼吹燈》；網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《二十八歲未成年》正在熱拍；2015年吐槽度和點(diǎn)擊量齊飛的《太子妃升職記》也傳出要拍大電影……

可見(jiàn)，只要有粉絲、有好內(nèi)容，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)將大銀幕也納入麾下，并不是夢(mèng)想。

當(dāng)然，需要警惕的是，若一味追求迎合年輕觀眾，可能會(huì)讓影院的排片扼殺掉創(chuàng)作的多元性。近期最明顯的一個(gè)案例，就是《百鳥(niǎo)朝鳳》跪求排片。今年三月法國(guó)電影聯(lián)盟主席讓-保羅·薩羅米等一行人到北京的一家大型多功能電影院考察，有一個(gè)現(xiàn)象讓他們非?！罢痼@”——這家電影院有18個(gè)廳，但有17個(gè)廳都在放映同一部大片，只有一個(gè)廳放映其他影片?！斑@在法國(guó)是不可能發(fā)生的?！彼_羅米說(shuō)。

“多元化”是法國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展的一個(gè)關(guān)鍵詞。影院的多元化和影片的多元化，旨在吸引不同年齡段的人走進(jìn)電影院。

法國(guó)國(guó)家電影院聯(lián)盟主席理查爾·帕特利解釋，在法國(guó)，即便是放映大片，沒(méi)有一家影院會(huì)同時(shí)給它那么高的排片量，因?yàn)檫€有其他電影要放映，“我們會(huì)保證其他電影不會(huì)被大片擠掉，我們有相關(guān)的法律規(guī)定”。

為何網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、網(wǎng)絡(luò)作家越來(lái)越多，我們還是干不過(guò)韓國(guó)？

答案先行——我們不是沒(méi)有好編劇，而是好編劇并不能決定劇本走向。

在回答這個(gè)問(wèn)題時(shí)，浮石和畢勇同時(shí)提到了一個(gè)赤裸裸的現(xiàn)實(shí)，那就是，相較于韓國(guó)，我國(guó)編劇地位尷尬。

畢勇介紹，韓國(guó)的電視劇是自上而下的劇作家中心制，電視臺(tái)買劇，首先認(rèn)準(zhǔn)的就是編劇這塊招牌。在一部片子中，編劇占到了60%到70%的話語(yǔ)權(quán)，包括劇情走向，甚至是選角。2009年以諜戰(zhàn)劇《IRIS》火遍亞洲的韓國(guó)頂級(jí)劇作家崔元奎表示，一般很少有演員改變劇本的情況發(fā)生，演員在表演時(shí)如果覺(jué)得不夠完善，可以進(jìn)行微調(diào)，但是必須跟劇本的大方向保持一致。

除了擁有絕對(duì)話語(yǔ)權(quán)，韓國(guó)編劇還有豐厚的報(bào)酬。一部韓劇一般有16到20集，韓國(guó)頂級(jí)劇作家完成一部作品，收入可以輕松過(guò)千萬(wàn)人民幣。比如《來(lái)自星星的你》的編劇樸智恩，她的片酬大概是1億韓元一集（相當(dāng)于56萬(wàn)人民幣），身價(jià)基本和《星你》男主角金秀賢持平。

而中國(guó)的電視劇一直都是資本中心制，通俗點(diǎn)說(shuō)，就是誰(shuí)給錢聽(tīng)誰(shuí)的，而這些手握資本的大拿，絕大部分并不懂編劇。

筆者之前參加過(guò)一次投資方、影視公司、編劇的三方會(huì)談，切身感受到編劇在資本面前的弱勢(shì)。當(dāng)時(shí)的投資方boss，僅僅因?yàn)橛X(jué)得自己長(zhǎng)得像某位商界大佬，因此強(qiáng)行要求出演男一號(hào)，盡管編劇一再委婉表示演員對(duì)于一部影視作品的重要性，然并卵，會(huì)后編劇跟筆者大規(guī)模吐槽，但是也只能是“六月天給豬打扇”——朝錢想，默默咽下這口氣。

浮石也表示，目前劇作家處在一個(gè)極其不重要的地位，其一是編劇不能決定劇本的走向，這就導(dǎo)致很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本身很精彩，但是改編成之后，面目全非。比如正在熱播的《親愛(ài)的翻譯官》，為了迎合電視劇觀眾的口味，將原本小說(shuō)中翻譯官的專業(yè)性大打折扣，轉(zhuǎn)而著力描寫“霸道總裁愛(ài)上小白兔”的老套路，引來(lái)不少原著迷的板磚和口水。其二是劇本受到其他各種因素的影響，比如燈光、舞美、服裝造型等等。

拿偶像劇的鼻祖《流星花園》來(lái)舉例，臺(tái)灣拍出來(lái)是高端大氣上檔次，韓國(guó)拍出來(lái)是低調(diào)奢華有內(nèi)涵，而大陸某臺(tái)拍出來(lái)就成了特步、香飄飄亂入的“雷陣雨”。

不過(guò)，隨著南派三叔、白一驄等明星網(wǎng)絡(luò)作家、明星編劇橫空出世，編劇的話語(yǔ)權(quán)也在逐步提高。

話說(shuō)回來(lái)，南派三叔是自帶超級(jí)粉絲的明星作家，而白一驄則是擁有超強(qiáng)號(hào)召力的明星編劇且自身也做制作，他們自帶資本。當(dāng)然，大多數(shù)的編劇，仍然是閉門碼字的草根。所以，中國(guó)編劇地位的提高，依舊是路漫漫其修遠(yuǎn)兮，中國(guó)電視劇真正做到高精尖，仍需上下而求索。