蒙古族題材動畫片制作當(dāng)中計算機(jī)三維軟件的功能作用

在蒙古題材大型動畫《江格爾》的制作過程中，運用三維軟件，可以簡單實現(xiàn)動作、群組、場面的制作?！督駹枴肥莾?nèi)蒙古江格爾文化傳播有限公司精心制作的一部三維動畫劇，它以宏大的場景、英雄的史話、獨特的蒙古民族生活特色以及高超的制作技巧享譽(yù)國內(nèi)，并且邁向了歐洲。誠然，動畫所宣揚的英雄主義以及其頑強(qiáng)的斗爭精神是其成功的關(guān)鍵，但是不能否認(rèn)三維軟件所起的重大作用，在人物動作、群組戰(zhàn)斗、場景刻畫的方面，三維軟件的運用能夠使觀眾在置身魔幻世界的時候，品味重信守義、不屈不撓的蒙古民族精神。

一、動作實現(xiàn)

在《江格爾》中，有很多的打斗動作，不論是主人公還是次要角色，地獄中就有一場精彩的江格爾與蟒古思的對決。三維軟件的運用可以使得這些動作自然、連貫，一氣呵成。

1. 合理地建設(shè)骨骼模型

骨骼是人的基本框架，利用三維軟件合理建設(shè)骨骼模型，可以使得動畫角色的動作更貼近自然人，避免觀眾觀看時的僵硬感。通常是以肘關(guān)節(jié)為定位器來設(shè)置武器動作，以膝關(guān)節(jié)微定位器設(shè)置腿部動作，以腰關(guān)節(jié)為定位器來設(shè)置半身的動作。此外，需在脊柱上設(shè)定“IK”控制，協(xié)調(diào)角色動作的整體性。在骨骼模型的設(shè)計中，必須確證骨骼的X軸同向，為此，可運用Mayascript添加相關(guān)代碼。

2. 繪制動作路徑

對動畫角色的動作進(jìn)行設(shè)置，動作路徑是不可忽視的環(huán)節(jié)。為使動作自然流暢，可以使用曲線圖。曲線圖又稱驅(qū)動動畫，以X軸代表事件，以Y軸代表相關(guān)參數(shù)，比如位置、轉(zhuǎn)動角度等，它可以準(zhǔn)確描繪物體運動的路徑，實現(xiàn)高清運動并支配動畫時間，在設(shè)計者完成曲線繪制之后，由計算機(jī)來完成對幀的位置和動作占用空間的計算，設(shè)計者可以通過調(diào)整曲線來實現(xiàn)對物體運動的調(diào)整。

3. 調(diào)節(jié)運動細(xì)節(jié)

為實現(xiàn)運動的連續(xù)性，通常需要插補(bǔ)運動幀，調(diào)節(jié)運動的細(xì)節(jié)。人物運動是一個復(fù)雜的過程，涉及到身體多個部位的運動和協(xié)調(diào)，使用兵器更是強(qiáng)化了運動的復(fù)雜性。在動畫角色的動作設(shè)計中，需對頭部、肩部、腰部、手部、腳部的動作進(jìn)行一致性協(xié)調(diào)，否則會導(dǎo)致各部位的背離。調(diào)節(jié)運動細(xì)節(jié)，主要是根據(jù)真人的試驗調(diào)整動畫中不符合實際的運動細(xì)節(jié)，通過細(xì)微補(bǔ)充關(guān)鍵幀，使動畫角色的運動看起來合情合理。

二、群組動畫

在地獄中，為營救洪吉爾，江格爾與蟒古思為首的眾妖獸進(jìn)行了威武的戰(zhàn)斗。成千上萬的妖獸，是動畫制作的一個難點，數(shù)量眾多，動作千變?nèi)f化。這個問題能否解決，關(guān)系到整個動畫的質(zhì)量。運用二維制作方法一張張手繪，顯然造成了繁重的工作量。利用三維軟件，則可以有效地解決這個問題。

1. 動作循環(huán)替代

動作循環(huán)替代與粒子替代在原理上類似，但不是粒子替代，它包括以下幾個步驟：

首先是繪制妖獸，一般是繪制七個或八個，賦予他們不同的身形，不同的服飾，不同的道具。其次是為這些妖獸設(shè)計不同的動作，或者摔倒、或者奔跑、或者吶喊、或者舞動兵器、或者身形半倒等等。再次是安置定位器并通過表達(dá)式的驅(qū)動來控制妖獸的運動軌跡。然后是導(dǎo)入妖獸，使用定位器支配每一個妖獸的最頂端支配器，使妖獸維持自身動作的時候也遵循定位器的運動軌跡。接著復(fù)制妖獸并使用程序設(shè)計打亂妖獸的運動順序，因為使用的是運動循環(huán)，所以每類妖獸的運動順序是別無二致的，為了使運動看起來自然分散，必須打亂同一類妖獸的運動順序。最后是把妖獸按照數(shù)量多少進(jìn)行分層，為之渲染。

動作循環(huán)替代的優(yōu)點是靈活，可以對每個妖獸進(jìn)行單獨操作，它的缺點是操作復(fù)雜，占用空間較大。

2. 貼片

在鏡頭比較穩(wěn)定的時候，可以使用貼片制作法。貼片制作法最終會呈現(xiàn)出群體效應(yīng)，但并不保證每一個妖獸都是實實在在的三維模型，具體步驟如下：

首先是像動作循環(huán)替代一樣繪制妖獸并設(shè)計動作。其次是為每個妖獸的color層和normalmap層設(shè)置序列幀。再次是把兩層圖片貼于面片之上，使燈光可以對面片形成映射。然后是把每個妖獸的面片制作完成，之后將其擺放在場景之中。最后是打光渲染圖片。

貼片制作的優(yōu)點是可以節(jié)省系統(tǒng)空間，并且制作出的妖獸活靈活現(xiàn)，缺點是對鏡頭有相對固定的要求。

三、場景制作

在《江格爾》中，具有多個場景，最常見的場景是藍(lán)天白云草原，如果采用建模貼材質(zhì)的方法，那將會是一項巨大的工程。Maya的畫筆可以輕松地就完成這個場景的制作。Maya畫筆中包括常用的繪畫畫筆，如噴槍、水彩等，也包括逼真的特效畫筆，如頭發(fā)、樹木等，甚至包括雨、火花等特殊畫筆。運用Maya畫筆，可以實現(xiàn)自然物體的細(xì)節(jié)動作，比如擺動、生長等。

首先，是運用NURBS繪制草地、山等大型的物體。其次，選中草地，找到花草的筆刷，執(zhí)行繪制。在繪制完成后，可以調(diào)節(jié)筆刷的參數(shù)值，實現(xiàn)樹木花草的一些變化或動作，需要注意的是，這種設(shè)置占用資源較大，會造成運行緩慢甚至死機(jī)。

（作者單位：內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)系）