淺談演出現(xiàn)場音響的效果調(diào)試

近年來隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人民的物質(zhì)生活在不斷提高，同時人們對精神生活也有了更高的要求，大型演出日益增多，如何能更充分的運用演出設(shè)備，使音響系統(tǒng)在現(xiàn)場演出中得到更科學(xué)的應(yīng)用，是目前承待解決的問題。

一、音響的調(diào)試和音響效果在舞臺演出中的作用

音響效果逐漸被人們所重視，隨著社會的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，千變?nèi)f化的新型音響設(shè)備涌現(xiàn)出來，新式的調(diào)音臺，更加靈敏的麥克風(fēng)等，這就要求我們更新觀念，接受新事物。一方面，在理論上弄清楚，勇于學(xué)習(xí)新的知識，另一方面，用理論去指導(dǎo)實踐，不斷提高自身的實踐經(jīng)驗。只有這樣，才能在演出中，達(dá)到理想的最佳狀態(tài)。才能充分展現(xiàn)演員的表演才能，提高演出質(zhì)量，所以做為一名合格的音響從業(yè)人員，必須要全面掌握各種音響設(shè)備的正確使用與調(diào)試技巧。還應(yīng)了解各類演出形式如合唱、獨唱、各類樂隊和各種演出形式等。與演員密切配合，創(chuàng)造性地利用音響設(shè)備對聲音進(jìn)行藝術(shù)再加工，給觀眾帶來精神的享受。

1音響的調(diào)試技巧

音響的調(diào)音其中之一是語言聲的調(diào)解、包括聲樂，曲藝，等，凡是由人生實際拾音的方式都屬于語言聲的調(diào)解范圍，對各種唱法韻味的潤色，對原始聲音的再加工是調(diào)解語言聲的關(guān)鍵，當(dāng)一名演員站在舞臺上的時候，要迅速的判斷這名演員的聲音特點，之所以要迅速是因為舞臺上的情況變化很快，演員表演的時間也許很短，如果不能在最短的時間內(nèi)調(diào)試出最佳效果就不能很好的展示節(jié)目的質(zhì)量和演員的藝術(shù)造詣，當(dāng)判斷出演員的聲音特點后，就要對其聲音進(jìn)行再加工，但需要注意的是補(bǔ)充高中低音的不足和突出某個頻點是相輔相成的，要根據(jù)節(jié)目的類型和特色靈活運用。例如某位女民歌手在表演節(jié)目的時候，就要突出那種甜美清脆的聲音特點，而不能過多的消弱音頻的中高音，比如我們東北傳統(tǒng)的二人轉(zhuǎn)，其表演形式靈活生動妙趣橫生，演員在演出過程中經(jīng)常會模擬各種唱法，在這個過程中就要求對聲音進(jìn)行強(qiáng)化處理，即使有余也不能不足。所以快速準(zhǔn)確、及時的通過音響設(shè)備的功能鍵調(diào)整基音的比例，適量加入效果，巧妙配合各路混合聲的大小，就可將擴(kuò)音系統(tǒng)放出的語言聲處理得更真實、清晰、親切，使演唱效果扣人心弦，耐人尋味，充滿意境和色彩。

還有一種就是對各類樂聲效果加工、包括伴奏音樂，樂隊等。伴奏音樂品質(zhì)參差不齊，在這種情況下，就要本著高音不刺耳，低音不渾濁的宗旨，力求音樂信號的力度感和豐滿度。對于樂隊的拾音，首先要清楚的了解樂隊的編制和類型，比如交響樂隊，在拾音方式上要對相對聲音較弱的樂器給予更多的信號比，對聲音較強(qiáng)的銅管打擊樂器等要相對的弱化 這樣才能達(dá)到聲音的平衡。更好的展示藝術(shù)作品。

2演唱與伴奏的平衡比例

這種比例是指在音量調(diào)解時，如果是專業(yè)演員，本人認(rèn)為可以將演唱音量占60%，甚至是更多些。伴奏音量占40%，甚至更少些。其目的是要讓演唱者更充分的發(fā)揮自己的聲音特色，使其自我感覺良好，不因伴奏音量過大而淹沒演唱；如果是業(yè)余演員，可以將兩者的比例各占50%。其目的也是用音量適當(dāng)?shù)难陲椦莩叩牟蛔?，不因伴奏音量過小而顯干澀、乏力、單調(diào)。同時也能增強(qiáng)演員的信心和表現(xiàn)欲望。總之，合理適度的掌控唱和伴的音量，保障演唱者始終處于最佳狀態(tài)，使演唱效果和質(zhì)量達(dá)到最佳境界。

3舞臺音響效果

什么是效果，定義指專為配合舞臺演出氣氛的展現(xiàn)所設(shè)計的和配置的種種音效，簡稱“效果”。音響效果可分為有音源音響效果與無音源音響效果兩大類。有音源音響效果也可稱為“現(xiàn)實性效果”。無音源音響效果又可稱為“非現(xiàn)實性效果”。

說到舞臺音響效果，一般人常常會誤認(rèn)為，那就是演出中所聽到的寫實性的錄音和聲音回放，它們的作用也就是對節(jié)目的提示，是為了加強(qiáng)舞臺藝術(shù)的一種真實感的點綴。其實，這種理解太過狹隘了。舞臺音響效果可分為虛實兩大類，它不僅可以寫實，也可以寫意。而在功能上，也絕不僅僅是增強(qiáng)了舞臺的真實性，更可以深刻地表現(xiàn)主題，成為藝術(shù)再現(xiàn)的一個重要手段。

舞臺音響效果的“實”，指它的寫實，也就是為了力求真實的再現(xiàn)，烘托出節(jié)目的藝術(shù)氛圍、當(dāng)然，現(xiàn)實音響的復(fù)制，和對現(xiàn)實音響的模擬，這是一種很容易完成的任務(wù)，但任務(wù)完成的好壞則完全取決于音響師對藝術(shù)的理解程度，如在戲劇、小品中可以利用一些音響效果使人物行為更加逼真。劇中人物處在不同場所，就要有不同的處理方式。當(dāng)一名演員他的人物由遠(yuǎn)至近的時候在效果的處理上就要顯示出層次感，我們往往在演出過程中會忽略這一點：前后音域一樣，沒有遠(yuǎn)近之感?；蛘呦喾矗婚_聲音太大，完全違背了自然規(guī)律，或者是當(dāng)畫外音的時候則要依拖劇情的需要制造出不同的音響效果，或夢幻 或低沉，或朦朧。往往這樣的音效處理能恰到好處的為藝術(shù)的表現(xiàn)增光添彩，還有一些特殊的表演形式，如模仿秀，B-BOX等，也要依賴音效的處理，如果沒有在音效上的再加工，那這樣的表演形式則不能完全的展示出它的意境，因此，我們在演出前，首先要領(lǐng)悟節(jié)目內(nèi)涵，必須要了解藝術(shù)想要表達(dá)的意境，該渲染的必須加以渲染。很好的運用音響效果，不但對演出情境的營造、舞臺節(jié)目氛圍、戲劇情節(jié)的設(shè)計有著至關(guān)重要的作用，而且能使觀眾在欣賞過程中有一種身臨其境的感覺。

而舞臺音響效果的“虛”，則是指它的寫意。這里有兩種情況。一種如傳統(tǒng)的音響效果方式，當(dāng)給一段扣人心弦的詩歌朗誦陪上相符的背景音樂的時候，隨著情節(jié)的跌宕起伏，或明或暗的音樂背景，能夠更好的襯托出藝術(shù)的表現(xiàn)形式，而這時候的效果則完全是虛的，因為沒有什么明確的規(guī)則可循，都是音響師根據(jù)自己對藝術(shù)的理解，心到意到，心人合一。另一種音效就直接是為了表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。這種形式在戲劇還有一些影視作品中比較多見，例如在戲劇《白毛女》中，主角在寒冷黑暗的雪夜奔走時，音響效果出現(xiàn)的風(fēng)雪聲，給觀眾感覺是一個寒冷的風(fēng)雪交加，饑寒交迫的場景，隨著場景的變換，溫暖的火光出現(xiàn)的時候，音響效果風(fēng)雪聲漸漸淡弱.消失，火光的溫暖趕走了黑暗，驅(qū)散了寒冷。由于效果的出現(xiàn)，渲染了舞臺氣氛，不知不覺地將觀眾吸引到劇情中去。還有一些比如顯示人物心理焦慮的嗡嗡聲，和顯示人物心理苦悶、孤獨的滴水聲等，這樣的音響效果已經(jīng)不是舞臺上客觀存在的人和物所發(fā)出的聲音，它完全是一種現(xiàn)實不存在、卻真實地由心靈感受到的聲音。它對于表現(xiàn)人物精神活動和心理感受有極好的作用。

總之音響效果是舞臺藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，觀眾除了用眼睛觀看，還要用耳朵去傾聽。音響效果是聽覺上的點染，是輔助演出的另一種藝術(shù)手段，從這種意義上來說，音響效果是藝術(shù)中的另一種“語言手段”。所以，我們在創(chuàng)作過程中，要重視音響效果的使用。 音響效果既要準(zhǔn)確，又要精練。即要生動、又要易懂 。使觀眾在看不到任何形象時，能一聽就明自，就要聯(lián)想，就能將聽覺迅速構(gòu)成一幅畫面。 就能 樹立一個完整的“音響形象”

藝術(shù) 既來源于生活，又高于生活，任何一種演出樣式都是綜合性的舞臺氣氛的展現(xiàn)，每一個舞臺形象的再現(xiàn)都是藝術(shù)綜合的結(jié)果。音響效果的綜合作用，就是把舞臺上具有音響性質(zhì)的各個部分綜合起來，，在納入到舞臺氣氛的整體形象之中，使觀眾能獲得一個可感的立體形象。如果不對舞臺音響進(jìn)行藝術(shù)綜合，那么，這樣的舞臺音響必定是單一的、零散的、破碎的。 做為一名合格的音響師要有冷靜的頭腦。時刻注意設(shè)備的工作情況的同時，對藝術(shù)的熱愛和執(zhí)著也是必不可少的。

（作者單位：長春市群眾藝術(shù)館）