項(xiàng)安世詩(shī)歌中虛字的運(yùn)用

古虛詞是在漢語(yǔ)中沒有實(shí)際意義的字，其中一部分相當(dāng)于現(xiàn)代的虛詞。虛詞不能獨(dú)立成句，只有配合實(shí)詞來(lái)完成語(yǔ)法結(jié)構(gòu)。虛詞對(duì)實(shí)詞有協(xié)助作用，這類詞包含介、連、助、嘆、副、象聲六大類。虛詞在聯(lián)句中的作用非同小可，清人劉淇在《助字辨略》序中說(shuō)：“構(gòu)文之道，不過實(shí)字虛字兩端，實(shí)字其體骨，虛字其性情也。蓋文以代言，取肖神理，抗墜之際，軒輊異情，虛字一乖，判于燕越……且夫一字之失，一句為之蹉跎；一句之誤，通篇為之梗塞，討論可闕如乎！”指實(shí)詞建構(gòu)起了一篇文章的框架，而虛詞能夠賦予文字“性情”。有的聯(lián)只因一虛詞之差，便謬之千里。李東陽(yáng)在《麓堂詩(shī)話》中言：“詩(shī)用實(shí)字易，用虛字難。盛唐人善用虛字，開闔呼應(yīng)，悠揚(yáng)委曲，皆在于此。”恰到好處地運(yùn)用虛詞，會(huì)增加詩(shī)歌語(yǔ)言的彈性，不僅不影響詩(shī)歌的審美特征，還能有效地增添詩(shī)句的聲情韻致，表達(dá)出種種含蓄婉曲的言外之旨，具有實(shí)詞難以達(dá)到的審美效應(yīng)。

楊萬(wàn)里“活法”的主張是中興詩(shī)壇的這一時(shí)期文學(xué)發(fā)展的新方向，也是“誠(chéng)齋體”的顯著特色。這種“活”的形成很大部分與詩(shī)人對(duì)語(yǔ)言巧妙的駕馭有關(guān)，而其中一個(gè)重要的因素就是對(duì)虛詞的靈活使用。項(xiàng)安世尊崇楊萬(wàn)里，在《題劉都監(jiān)所藏楊秘監(jiān)詩(shī)卷》中寫道：“我雖未識(shí)誠(chéng)齋面，道得誠(chéng)齋句里心。醉語(yǔ)夢(mèng)書辭總巧，生擒活捉力都任?！笨梢妼?duì)“活法”的認(rèn)可。項(xiàng)安世的律詩(shī)中善用虛字，將實(shí)字與虛字調(diào)和融貫，詩(shī)歌疏朗自然，并不弄麗雕琢。

二

項(xiàng)安世詩(shī)歌中虛詞的運(yùn)用十分常見，門類也比較齊全。除了嘆詞因語(yǔ)式限制（嘆詞一般獨(dú)立成句）難以入詩(shī)以外，其他各類虛詞都能見到。

（1）副詞

副詞雖屬虛詞，但由于它具有表情態(tài)、程度、時(shí)間等方向的功能，因此在誠(chéng)齋詩(shī)中運(yùn)用較多。常見的有“忽、總、乃、仍、皆、頗、獨(dú)、聊、猶、且、自、亦、皆、更、空、豈”等。如：

1 柳色未全綠，草根猶半黃?！洞喝占词隆菲湟?/p>

2 望中無(wú)可採(cǎi)，忽忽總關(guān)心。《春日即事》其二

3 今年緣底事，思?xì)w忽難栽?！吨鄙岽扒熬G樹》

4 運(yùn)屬宣和末，干戈變故仍。《有感三首》其二

5 祠庭聊燕息，使節(jié)最光華。《寄韓丈兄弟》

6 老去頗諳事，病來(lái)仍廢詩(shī)?！都鸟阒狈颉?/p>

7 都門空舊觀，楚俗自鄉(xiāng)風(fēng)。《次韻王少清寒食舊感》

8 此事非俄測(cè)，由來(lái)只自成?！洞雾嵈鹑呜暩敢娂娜住菲涠?/p>

9 市隘初回暑，庭空得晚行。《晚步》其二

10 秋潦乃逢社，天寒更積陰?！肚锪省?/p>

11 伻來(lái)只有詩(shī)相逼，我亦誰(shuí)令子亦如。

12市心偏得熱，堤面自生寒?！断囊谷氤恰?/p>

13北望神州皆晉土，誰(shuí)為黨爭(zhēng)豈蒼茫?！堆┨谩?/p>

14已生野外更籬根，仍與蚩氓補(bǔ)斷垣?！堵钒幸蛎分褚跃幓h者》

（2）介詞

常見的介詞有“來(lái)、到、與、共、將、自、因、為、隨”等，如：

15綠樹幾年栽，窗應(yīng)為爾開?！吨鄙岽扒熬G樹》

16陰中無(wú)暑到，缺處有風(fēng)來(lái)?！吨鄙岽扒熬G樹》

17稽山同峻極，從此百神朝?！队懈腥住菲淙?/p>

18今夜山陰月，家庭想共看?！吨星镄虏乐杏袘选?/p>

19兄弟真連璧，文章自一家?！都捻n丈兄弟》

20過門隨所謁，借宅總相宜?！蹲院现莩鲫懰晾枵奘陈詿o(wú)齟齬聞兩川皆然》

21不知滕六來(lái)何許，忽與天官競(jìng)此辰?！妒逡寡?/p>

（3）連詞

常見的有“又、或、且、雖、自有”時(shí)。如：

22龍專寧小忍，異味且同傾?！盾镙遣琛?/p>

23我雖未識(shí)誠(chéng)齋面，道得誠(chéng)齋句里心?！额}劉都監(jiān)所藏楊秘監(jiān)詩(shī)卷》

24或似村歌聞野店，又如神筆降叢祠。《次韻高秀才借觀襄郢試卷》

25朱公自有五湖天，介子何許九縣田?！逗骋箤?duì)月》

（4）助詞

常見的助詞有“得、將、卻”等。如：

26水放沙痕出，云將晚色昏?！跺Ｉ綆r遇雨二首》其一

27市心偏得熱，堤面自生寒?！断囊谷氤恰?/p>

28兒時(shí)種木今盈抱，老去還家莫漫游?！洞雾嵵x處州鄉(xiāng)人二首》

29今朝更被風(fēng)吹卻，擬遣春從底處回。《閏月二十一日作落梅花》其一

（5）語(yǔ)氣詞

常見的語(yǔ)氣詞有“哉、歟、矣”等。如：

30書為送人知免矣，詩(shī)仍雖子獨(dú)何歟?！端蜅钪鞑尽菲?1欲問湖南事，湖南事若何。《次韻沈告院?jiǎn)栐兡虾?/p>

32知幾吾晚矣，慚汗過垂虹?！妒痢?/p>

三

1.虛詞的靈活運(yùn)用有助于詩(shī)句的靈動(dòng)健練

馮班《瀛奎律髓匯評(píng)》曾提出“律詩(shī)本貴乎整”，即遣詞造句力求整飭凝煉。但如果一味追求這種精整均齊之美，則有可能使詩(shī)句流于板滯，影響表情達(dá)意的靈活性。運(yùn)用虛詞，使某些詩(shī)句產(chǎn)生一定程度的散文化傾向，即成為詩(shī)中的文句。這種“文句”與詩(shī)中其他的句子相互比照映襯，能夠使全詩(shī)的旋律產(chǎn)生一種張弛跌宕的美感。由于虛詞多為單音節(jié)詞，插入雙音節(jié)詞中可以起到分隔作用，如24“或似村歌聞野店，又如神筆降叢祠”，連詞“或”與“似”組成雙音節(jié)詞。又如9“市隘初回暑，庭空得晚行”，“初”與“回暑”組成三音節(jié)字。

二、借助虛字來(lái)傳達(dá)細(xì)膩綿邈的聲情，表現(xiàn)詩(shī)句婉曲流轉(zhuǎn)的韻致。

律詩(shī)總共八句，兩句為一聯(lián)分首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)四聯(lián)。四聯(lián)之間一般要遵守“起承轉(zhuǎn)合”的篇法規(guī)定，可分為兩種關(guān)系，一種是續(xù)，一種是變。一聯(lián)之內(nèi)的兩個(gè)詩(shī)句組成辦法有四種： 一為開合法，前句開啟主題后句呼應(yīng)，如7“都門空舊觀，楚俗自鄉(xiāng)風(fēng)”。二為流水法，前句開題后句再展開，如流水一去不回，如10 “秋潦乃逢社，天寒更積陰”。三為倒挽法，前句承后句開，順序倒置，如“朱公自有五湖天，介子何許九縣田”。四為遮表法，遮為否定表為肯定，可以先遮后表，也可以先表后遮，如14“已生野外更籬根，仍與蚩氓補(bǔ)斷垣”?？偠灾?， 這四法也就是“續(xù)”和“變”兩種關(guān)系，前三法為“續(xù)”，開合法和流水法為正續(xù)，倒挽法為倒續(xù)； 末一種遮表法為“變”。這四種連綴法又與篇章之法配合，一首之內(nèi)有續(xù)有變，一聯(lián)之內(nèi)也有續(xù)有變，結(jié)構(gòu)上具有起承轉(zhuǎn)合之妙，帶動(dòng)結(jié)構(gòu)關(guān)節(jié)間貫注的力量強(qiáng)弱變化，也就產(chǎn)生詩(shī)意傳遞的變化。

一、用虛字展示詩(shī)歌層次，解釋內(nèi)涵邏輯

項(xiàng)安世通過句中虛詞間的呼應(yīng)來(lái)顯示詩(shī)句內(nèi)在的意脈流動(dòng)， 揭示其間蘊(yùn)含的邏輯關(guān)系，使詩(shī)篇結(jié)構(gòu)渾成， 生氣貫注， 成為有機(jī)的整體，如14“已生野外更籬根，仍與蚩氓補(bǔ)斷垣”蘊(yùn)含著遞進(jìn)關(guān)系。再如8“此事非俄測(cè)，由來(lái)只自成。”蘊(yùn)含著轉(zhuǎn)折關(guān)系。又如29“今朝更被風(fēng)吹卻，擬遣春從底處回”體現(xiàn)了假設(shè)關(guān)系。

項(xiàng)安世詩(shī)歌層次曲折，變化無(wú)窮，這與對(duì)楊萬(wàn)里詩(shī)中“活法”不無(wú)關(guān)系，“活法”之“活”不僅體現(xiàn)在遣詞造句，也體現(xiàn)在詩(shī)歌層次關(guān)系上，如《二十四日看山》“日日憑輿看遠(yuǎn)山，不知行處是山巒、他山亦有癡人看，卻像儂家行處看”，第一句中詩(shī)人憑輿望山為一層，第二句的“不知”表明自己所處就是山巒，但卻不自知；第三句“亦”字又一轉(zhuǎn)折，點(diǎn)出旁人也在看山，從作者的角度轉(zhuǎn)向他人；第四句將詩(shī)人從看者轉(zhuǎn)向被看者。這首詩(shī)僅四句， 但由于句中“不知”、“亦”、“卻”等虛詞的斡旋呼應(yīng)， 語(yǔ)義經(jīng)過多重轉(zhuǎn)折， 猶如“重巒疊起”，哲理表達(dá)得極為委婉，情志盡出。

四

葛兆光在其《漢字的魔方》中指出：“靠著虛字的產(chǎn)生， 語(yǔ)言才能清晰而且傳神， 有了虛詞的插入，詩(shī)歌就更能傳遞細(xì)微感受，憑著虛字的鋪墊，句子才能流動(dòng)和舒緩?！碧撛~能使詩(shī)句更為流暢健練、情韻更為真摯深婉、意蘊(yùn)更為含蓄悠長(zhǎng)。能化板滯為流轉(zhuǎn)，變質(zhì)實(shí)為空靈，對(duì)項(xiàng)安世獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的形成起著不可忽視的重要作用。

（作者單位：山東師范大學(xué)文學(xué)院）