電影音響創(chuàng)作對(duì)電影敘事時(shí)空與情感的影響——以電影《盜夢(mèng)空間》為例

王藝諾（中國(guó)傳媒大學(xué) 北京 100024）

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電影音響創(chuàng)作對(duì)電影敘事時(shí)空與情感的影響——以電影《盜夢(mèng)空間》為例

王藝諾
（中國(guó)傳媒大學(xué) 北京 100024）

【摘 要】電影音響是與電影情節(jié)和內(nèi)容相對(duì)應(yīng)的聲音，除了電影中的客觀性的自然音響外，也包括主觀性的夸張的非現(xiàn)實(shí)的聲音。自然音響對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行寫(xiě)照，然而非現(xiàn)實(shí)的聲音表現(xiàn)會(huì)增加電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。所以，音響的處理及運(yùn)用往往會(huì)給電影作品帶去更多的藝術(shù)色彩，增添創(chuàng)意性。

【關(guān)鍵詞】電影音響；聲畫(huà)關(guān)系；時(shí)空建構(gòu)

一、電影音響對(duì)電影時(shí)空的構(gòu)建

電影音響在電影畫(huà)面中與聲音共同作用，讓觀眾從視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)這兩個(gè)不同的方面來(lái)達(dá)成對(duì)時(shí)空的認(rèn)識(shí)。電影畫(huà)面由于熒幕的限制，控制了它的空間感。然而，聲音不受于畫(huà)面的束縛，無(wú)形中擴(kuò)大了電影的空間以及畫(huà)面的容量。

《盜夢(mèng)空間》是典型的多時(shí)空構(gòu)成電影，通過(guò)交叉蒙太奇的剪輯手法，運(yùn)用音效對(duì)電影的空間進(jìn)行拓展和鏈接，并且清楚地交代出每個(gè)空間與其他空間的關(guān)系。

（一）交待空間關(guān)系。在電影《盜夢(mèng)空間》中，時(shí)間上的差異是有規(guī)則可循的，每一層夢(mèng)都比上一層夢(mèng)時(shí)間上慢20倍。根據(jù)上一個(gè)章節(jié)所講，歌曲《Non,je ne regretterien》在不同層夢(mèng)境的速度都是不同的，這個(gè)在電影的音響上也有所體現(xiàn)。

電影開(kāi)篇就是由一個(gè)夢(mèng)境開(kāi)始。

表1　《盜夢(mèng)空間》音效拉片

隨著吊燈碰撞的聲音，Arthur問(wèn)到“上面是怎么回事”時(shí)，我們便知道這是一場(chǎng)夢(mèng)。Cobb舉起手表，表的秒針走動(dòng)非常慢，然后時(shí)間加速，伴隨著街角汽車(chē)的爆炸聲，鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)到第一層夢(mèng)境。第一層夢(mèng)境發(fā)生動(dòng)亂、爆炸，十分不穩(wěn)定，這向我們交代了第一層夢(mèng)境的空間狀況。這時(shí)表針鏡頭再次出現(xiàn)，鐘表秒針不斷變慢，暗示著我們時(shí)空再次被轉(zhuǎn)換到第二層夢(mèng)境中。隨著一聲爆炸響，鏡頭再次轉(zhuǎn)到第二層夢(mèng)境中，由于第一層夢(mèng)境的暴動(dòng)、不穩(wěn)定，導(dǎo)致了第二層夢(mèng)境開(kāi)始逐漸崩潰。這一段精彩的音效配置，讓我們清楚地了解到夢(mèng)境與夢(mèng)境之間的關(guān)系和影響，也向觀眾交代出上一夢(mèng)的穩(wěn)定性會(huì)直接影響到下一層夢(mèng)境，這為電影的下文做了很好的鋪墊

（二）連接電影空間?！侗I夢(mèng)空間》多層夢(mèng)境的連接是非常巧妙的，在電影中有著十分精巧的設(shè)計(jì)。就是在死亡、爆炸或者是墜落時(shí)，在夢(mèng)中的人是會(huì)從夢(mèng)中醒來(lái)的。音響將每一層夢(mèng)境的畫(huà)面進(jìn)行了串聯(lián)，每一次醒來(lái)的音響銜接都經(jīng)過(guò)了特殊的處理，使音響更豐富，空間更立體，觀眾更感同身受。

電影的音響運(yùn)用了聲音交疊的方法，利用兩層夢(mèng)境的場(chǎng)景聲音都含有水聲這個(gè)元素，使兩個(gè)場(chǎng)景的聲音相疊，實(shí)現(xiàn)了非常流暢的轉(zhuǎn)場(chǎng)，減少了觀眾的視覺(jué)跳躍感。電影畫(huà)面以平行時(shí)空的敘事方法，利用交叉蒙太奇的快速剪輯手法與聲音交疊的方法相結(jié)合，讓這個(gè)空間的轉(zhuǎn)換充滿(mǎn)了緊張的情緒。這個(gè)銜接的處理使整個(gè)音響聽(tīng)起來(lái)更加豐滿(mǎn)，讓觀眾切身地感受到從音響的層次來(lái)構(gòu)建電影層次的重要性。其中能量的聲軌和低音聲軌配以慢放的鏡頭，使電影的空間銜接充滿(mǎn)了趣味性，更加吸引觀眾的注意力。一個(gè)豐富的音響銜接了兩個(gè)不同的空間，這使觀眾在感官認(rèn)識(shí)和聽(tīng)覺(jué)感受上達(dá)到了雙層面的享受。

二、電影音響對(duì)情感的影響

聲音的聽(tīng)覺(jué)屬性可以塑造受眾的心理畫(huà)面，產(chǎn)生心理知覺(jué)與感覺(jué)上的聯(lián)想與對(duì)應(yīng)[1]。在以往的電影音響運(yùn)用過(guò)程中，就經(jīng)常強(qiáng)調(diào)音響對(duì)聽(tīng)覺(jué)上的沖擊從而帶動(dòng)觀眾的情緒波動(dòng)。如今，音響系統(tǒng)不斷更新，帶給觀眾的聽(tīng)覺(jué)享受也在不斷增強(qiáng)，電影的聽(tīng)覺(jué)沖擊對(duì)于電影本身的藝術(shù)表現(xiàn)力及渲染能力發(fā)揮著重要的作用。像《盜夢(mèng)空間》中，電影的音效是由藝術(shù)家們精心制作的，將觀眾的聽(tīng)覺(jué)反應(yīng)轉(zhuǎn)化為強(qiáng)烈的藝術(shù)感受，直接帶動(dòng)了觀眾的情感。

夸張的電子音效給觀眾以沖擊感，例如在電影19分10秒處，齋騰發(fā)現(xiàn)了Cobb在竊取信息，攔截了他們的任務(wù)，并將Cobb和Arthur接到了飛機(jī)上。這時(shí)，響起了高音長(zhǎng)號(hào)的重音，背景音效也演奏出仿佛心跳一般的節(jié)奏感，敲擊著人們的聽(tīng)覺(jué)，使觀眾不由地為主人公的安危表示擔(dān)心。

在電影33分鐘的地方，Arthur用手指觸碰鏡子，在緩和的音樂(lè)中刺耳的破碎聲突然響起，然后是一片寂靜。這樣的音效處理仿佛暗示著，接下來(lái)要發(fā)生的爭(zhēng)執(zhí)。隨即一聲巨響，讓觀眾的情緒開(kāi)始緊張起來(lái)，讓觀眾迫切地想知道接下來(lái)發(fā)生的事情，帶動(dòng)了觀眾的情緒。

電影的音響創(chuàng)作不僅局限于自然的聲音，而更多層面地表現(xiàn)出電影時(shí)空的關(guān)系，有著空間的連接與轉(zhuǎn)換功能。不僅如此，音響還可以利用其聽(tīng)覺(jué)的沖擊力給觀眾的情感以震撼。電影作為一門(mén)視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)形式，音響的創(chuàng)作發(fā)揮了重要的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]莊曉霓.電影音效類(lèi)型研究［D].南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2011.28.

中圖分類(lèi)號(hào)：J915

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)01-0101-01