勃拉姆斯晚期鋼琴小品內(nèi)省情感的體現(xiàn)

孫婉姝

（上海音樂(lè)學(xué)院 上海 200031）

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勃拉姆斯晚期鋼琴小品內(nèi)省情感的體現(xiàn)

孫婉姝

（上海音樂(lè)學(xué)院 上海 200031）

【摘 要】約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯是19世紀(jì)下半葉最具有時(shí)代性與代表性的德國(guó)作曲家之一，被譽(yù)為“德奧古典主義的最后豐碑”。他晚期創(chuàng)作的二十首鋼琴小品（OP.116-OP.119）是浪漫主義時(shí)期鋼琴作品中難得的藝術(shù)珍寶。這二十首鋼琴小品被他以獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言賦予了豐富而深刻的情感內(nèi)容，形成了鮮明的內(nèi)省風(fēng)格。本文通過(guò)對(duì)勃拉姆斯晚期鋼琴小品中獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言的分析，揭示內(nèi)省情感在勃拉姆斯晚期鋼琴小品創(chuàng)作過(guò)程中的體現(xiàn)、升華。

【關(guān)鍵詞】勃拉姆斯；晚期鋼琴小品；內(nèi)省情感

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）是19世紀(jì)下半葉最具有時(shí)代性與代表性的德國(guó)作曲家之一，被譽(yù)為“德奧古典主義的最后豐碑”。他一生的音樂(lè)創(chuàng)作都致力于追求“純音樂(lè)”風(fēng)格，運(yùn)用古典主義的音樂(lè)風(fēng)格，創(chuàng)作出大量富含哲理、發(fā)人深省的藝術(shù)作品。勃拉姆斯晚期創(chuàng)作的二十首鋼琴小品（OP.116-OP.119）是浪漫主義時(shí)期鋼琴作品中難得的藝術(shù)珍寶。這些鋼琴小品是勃拉姆斯在他生命的最后四五年寫(xiě)下的，對(duì)其一生的回顧，也是他作為音樂(lè)大師一生的情緒性與邏輯性完美結(jié)合的精華之作。這些作品充滿(mǎn)了深沉、典雅的音樂(lè)語(yǔ)言，既是勃拉姆斯多年內(nèi)心感悟的深刻獨(dú)白和他過(guò)去生活情景的真實(shí)描述，也是勃拉姆斯晚年隱忍、內(nèi)省的心理狀態(tài)的真實(shí)寫(xiě)照。勃拉姆斯通過(guò)體裁的選擇，節(jié)奏和速度，旋律的素材，以及和聲的運(yùn)用等獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)了他細(xì)膩敏感的精神世界和靈魂深處的內(nèi)省情感。

一、富于抒情的間奏曲體裁

勃拉姆斯晚年的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作傾注于短小鋼琴作品體裁創(chuàng)作。另外，晚年的勃拉姆斯處于一種自我矛盾的內(nèi)心狀態(tài)，朋友親人的相繼離世以及不幸的愛(ài)情生活使他深深沉浸在孤獨(dú)、感傷的情緒中，他的性格更為自制、內(nèi)斂。

間奏曲是勃拉姆斯晚年最常用和最喜歡的鋼琴小品體裁，也是出現(xiàn)在他晚期鋼琴小品中數(shù)量最多的一種音樂(lè)體裁。在勃拉姆斯晚年的鋼琴小品中，間奏曲不僅僅具有先前的“中間”、“中轉(zhuǎn)”、“幕間”的功能，它還作為一種獨(dú)立的音樂(lè)表現(xiàn)形式展現(xiàn)作曲家內(nèi)在的精神世界的。在他晚期的20首小品中，有14首小品運(yùn)用了間奏曲這一體裁：OP.116中有四首；OP.117是完全由三首間奏曲組成；OP.118中有四首；OP.119中有三首。從體裁的選擇角度來(lái)看，這些間奏曲大都運(yùn)用了古典主義時(shí)期傳統(tǒng)的三段曲或三部曲式,大部分采用小調(diào)調(diào)式，以Andante(行板)和Adagio(柔板)等緩慢的、抒情的、柔和的適合于獨(dú)白或者傾訴的速度為主，織體運(yùn)用了大量多層次寫(xiě)法、隱伏聲部寫(xiě)法以及嘆息式語(yǔ)氣的寫(xiě)法，其中深沉富有思考的樂(lè)思大于活潑的性格。勃拉姆斯晚年時(shí)期的間奏曲看似簡(jiǎn)潔，但其中所傳達(dá)出來(lái)的音樂(lè)發(fā)人深省，蘊(yùn)含著深刻而感人的情懷和返璞歸真的高貴心靈。這些間奏曲的創(chuàng)作，很多是勃拉姆斯特有的對(duì)自己訴說(shuō)心事，表達(dá)思索和孤獨(dú)情感的一種自我內(nèi)省方式，也是勃拉姆斯對(duì)充滿(mǎn)矛盾的情感世界和現(xiàn)實(shí)生活的思考與感悟。

二、易于思考的速度選擇

在勃拉姆斯晚期的20首鋼琴小品中，有13首作品使用了柔板、行板的慢速系速度，這些緩慢的速度更加適宜于人們進(jìn)行思考與感悟。其中OP.116中的四首間奏曲；OP.117的三首間奏曲；OP.118中的兩首間奏曲和一首浪漫曲；OP.119中的三首間奏曲，這些作品的速度，節(jié)拍大都在每分鐘60-80拍的節(jié)奏，節(jié)奏舒緩，速度適中。而人類(lèi)心跳的正常頻率大概在每分鐘70-84下左右。這些慢速系的速度正好與人類(lèi)的正常心跳頻率相吻合。西方科學(xué)研究證明，接近人的心跳頻率的音樂(lè)，可以刺激大腦，使人身體放松，而當(dāng)人處于這樣一種放松的狀態(tài)下時(shí)，人的意識(shí)最清醒，大腦最活躍，最能使人進(jìn)行內(nèi)在的、自發(fā)的、深入的思考。雖然，我們不可能確切的知道勃拉姆斯究竟是在一種怎樣的心理狀態(tài)下寫(xiě)出的這些作品的，但是我們可以通過(guò)這些接近人類(lèi)心跳的慢速系的音樂(lè)作品來(lái)感受和體會(huì)勃拉姆斯晚年那種內(nèi)省、思索的情感。

三、具有深意的旋律寫(xiě)作

（一）醇厚的中聲部旋律

勃拉姆斯在他晚期的鋼琴小品中喜歡使用中聲部旋律表達(dá)他內(nèi)省、沉穩(wěn)的樂(lè)思。中音區(qū)的音色醇厚深沉，仿佛更適合他抒發(fā)自己內(nèi)心隱忍愁苦的情感，是他音樂(lè)中內(nèi)省情感的表達(dá)的重要方式。如作品OP.116-7的B段，連貫起伏的主要旋律在中音區(qū)出現(xiàn)，旋律中緩慢問(wèn)答式的語(yǔ)氣猶如勃拉姆斯跟自己的對(duì)話(huà)，把他內(nèi)心的憂(yōu)傷、苦悶娓娓道來(lái)，而且這深沉舒緩的旋律要由雙手交替演奏完成。

（二）嘆息語(yǔ)氣的旋律主題

在勃拉姆斯晚期的鋼琴小品中，許多主題都具有嘆息式的語(yǔ)氣，這是其特有的表現(xiàn)音樂(lè)中內(nèi)省情感的一種主題創(chuàng)作法。他運(yùn)用二度上下行進(jìn)的音級(jí)表現(xiàn)著具有嘆息性質(zhì)的語(yǔ)氣，這種嘆息語(yǔ)氣主題的寫(xiě)作抒發(fā)著他深刻而又克制的個(gè)人內(nèi)心情感，表現(xiàn)了他對(duì)自己人生的苦悶和矛盾以及對(duì)人生的多重思考。

OP.116-2《a小調(diào)間奏曲》A段分為四句，前三句是1+1+2的結(jié)構(gòu)，最后一句為1+1+3的結(jié)構(gòu)。每句主題旋律圍繞的C音上行二度和下行二度，左右手運(yùn)用的三對(duì)二和前短后長(zhǎng)強(qiáng)調(diào)第二拍的節(jié)奏，表現(xiàn)出疑問(wèn)與哀嘆的無(wú)奈情緒。我們仿佛可以從這段嘆息的音樂(lè)中聽(tīng)到勃拉姆斯對(duì)自己過(guò)去生活的訴說(shuō)以及對(duì)自身經(jīng)歷的反思。（見(jiàn)譜例1）

譜例1：OP.116-2（第1-9小節(jié)）

（三）象征意義的主題旋律

勃拉姆斯在OP.118-6中選擇運(yùn)用了具有象征意義的主題旋律。這個(gè)作品的主題旋律取自于格里高利圣詠中“末日審判”主題。主題由?G、F、?E三個(gè)音構(gòu)成，搖動(dòng)的旋律配合著柔和的行板速度，呈現(xiàn)的樂(lè)思像是漫無(wú)目的地游蕩著。這個(gè)凄涼的主題在全曲中共出現(xiàn)十一次，但每次的表述都有很大的不同，而且每次出現(xiàn)的音區(qū)位置也不相同。（見(jiàn)譜例2）

譜例2：OP.118-6（第1-3小節(jié)）

勃拉姆斯在他晚年的創(chuàng)作中傾注了內(nèi)心思索與畢生的感悟，從晚期鋼琴小品中所傳達(dá)出來(lái)的對(duì)于死亡的感受與深入思考，正是他自身內(nèi)省情感的體現(xiàn)。也正是因?yàn)椴匪乖谒淖髌分腥谌肓诉@些內(nèi)省式的對(duì)生死、對(duì)人生經(jīng)歷的真實(shí)感觸和深入的思考才使得他的作品帶給聽(tīng)眾深深的感動(dòng)和難以磨滅的印象。使他在十九世紀(jì)歐洲眾星閃耀的藝術(shù)舞臺(tái)上，秉承著對(duì)音樂(lè)嚴(yán)謹(jǐn)而深邃的思想內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值的無(wú)限追求，為德國(guó)鋼琴音樂(lè)的寶庫(kù)增加了偉大的藝術(shù)碩果，同時(shí)也為整個(gè)西方音樂(lè)史和鋼琴音樂(lè)的發(fā)展做出了無(wú)可替代的貢獻(xiàn)。

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孫婉姝（1989-），女，遼寧丹東人，上海音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)，碩士，多次參加各類(lèi)演出備受好評(píng)，多次榮獲院校三好學(xué)生及人民獎(jiǎng)學(xué)金。

作者簡(jiǎn)介：

中圖分類(lèi)號(hào)：J605

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)01-0093-02