商業(yè)與藝術(shù)多元發(fā)展講好故事是根本

胡祥

2015年的中國電影注定又是一個(gè)里程碑，在產(chǎn)業(yè)成績上，國產(chǎn)電影已占據(jù)大壁江山，截止2015年12月，全國電影票房首次突破400億元大關(guān)，其中近六成的票房由國產(chǎn)影片創(chuàng)造的。國內(nèi)銀幕已接近3.1萬元，影院數(shù)量超過6200家，觀影人次增長到11.4億，如果增速保持，預(yù)計(jì)到2017年中國的市場(chǎng)總額就會(huì)超過北美地區(qū)。而從電影創(chuàng)作層面看，國產(chǎn)電影呈現(xiàn)形態(tài)多元風(fēng)格迥異的創(chuàng)作格局，商業(yè)電影與藝術(shù)電影兩點(diǎn)開花，喜劇電影大放異彩，本土創(chuàng)作能力得到釋放，電影IP爭(zhēng)奪白熱化，華語高概念電影大片類型雛形初現(xiàn)。但是，在絢爛的市場(chǎng)繁榮表象后，也同時(shí)存在一些不容忽視的問題。

喜劇電影成為市場(chǎng)新寵

前兩年，國產(chǎn)電影最受熱捧的莫過于“小鮮肉+校園”的青春電影，但是這一類型逐漸形成了一種略顯僵硬的創(chuàng)作模式，加上跟風(fēng)拼湊之作太多，導(dǎo)致觀眾出現(xiàn)審美疲勞。今年在電影市場(chǎng)上，喜劇電影異軍突起，炙手可熱，2015年度票房最好的電影也是喜劇電影，華語電影票房紀(jì)錄《捉妖記》、第二名《港囧》，第三名《夏洛特?zé)馈?，第四名《煎餅俠》都是喜劇電影。為何喜劇電影會(huì)引來集體爆發(fā)，小小的成本能創(chuàng)造其他類型大制作難以達(dá)到的票房？我認(rèn)為，很大一部分原因在于，喜劇是目前國產(chǎn)電影最能與好萊塢抗衡的一種類型，最能滿足中國觀眾的審美愉悅，四兩撥千斤；另外，中國的喜劇創(chuàng)作出現(xiàn)了新的際代劃分，新興的喜劇創(chuàng)作力量層出不窮，比如沈騰、大鵬的新式東北喜劇，徐錚的都市喜劇等，在更新觀眾的喜劇體驗(yàn)時(shí)，也拉動(dòng)了的電影票房。而從深層次講，目前喜劇電影持續(xù)火爆、變化萬千的市場(chǎng)表象也正折射了電影需求與品質(zhì)的矛盾。

正因?yàn)橛星啻弘娪暗摹扒败囍b”，喜劇電影今后的創(chuàng)作更應(yīng)該避免陷入這種審美疲勞的陷阱。國產(chǎn)電影市場(chǎng)最大的缺陷在于投資的盲目性，喜劇2015年突出的表現(xiàn)必然會(huì)帶來市場(chǎng)狂熱跟進(jìn)，但是在市場(chǎng)上，喜劇尤其需要靠品質(zhì)說話。

本土化創(chuàng)作有突破 傳統(tǒng)文化魅力綻放

2015年華語電影最大的亮點(diǎn)出現(xiàn)在暑期檔，有兩部電影讓人眼前一亮。一部是國產(chǎn)動(dòng)畫《大圣歸來》，它在題材上討巧，采用了時(shí)下最流行的西游題材，但是在電影的精神內(nèi)核卻完全不同于傳統(tǒng)的西游文化，而是灌入了當(dāng)下青少年喜歡的喜劇、熱血、夢(mèng)想情懷，同時(shí)在技術(shù)上讓人嘆為觀止，成為國產(chǎn)動(dòng)畫技術(shù)的新標(biāo)桿。另一部是古裝魔幻電影《捉妖記》，它突破所謂東方新魔幻的創(chuàng)作窠臼，不再披著魔幻外衣而兜售俗套的愛情，而是在想象力上天馬行空，同時(shí)又結(jié)合中國古典文學(xué)中的妖怪文化，創(chuàng)作了“胡巴”這一原創(chuàng)性的動(dòng)畫形象，加上《怪物史萊克》的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，用好萊塢經(jīng)典敘事，產(chǎn)生了一種奇妙的化學(xué)反應(yīng)。這兩部作品的成功說明，在很多人眼中已經(jīng)過時(shí)的傳統(tǒng)文化，當(dāng)它與觀眾的觀影口味相符，與最新的影像技術(shù)相結(jié)合，與最流行的敘事模式相融合，依然會(huì)散發(fā)出驚人的藝術(shù)魅力，同時(shí)也會(huì)贏得大眾的喜愛。

IP的興起與原創(chuàng)的衰落

IP絕對(duì)能入選去年的電影關(guān)鍵詞，在青春電影類型上呈現(xiàn)一種過度開發(fā)的現(xiàn)象，比如《小時(shí)代4》、《左耳》、《梔子花開》等，更有甚者如《新華字典》都已經(jīng)被立項(xiàng)，種種讓人瞠目的現(xiàn)象說明，現(xiàn)在的IP更像是一次資本的運(yùn)作。今年，阿里影業(yè)副總裁徐遠(yuǎn)翔拋出過一番爭(zhēng)議言論，他認(rèn)為劇本創(chuàng)作可以拋開專業(yè)編劇，而是挑選網(wǎng)絡(luò)寫手以優(yōu)勝劣汰的競(jìng)爭(zhēng)方式進(jìn)行劇本創(chuàng)作，他實(shí)際上是將編劇創(chuàng)作完全看做是純粹的技藝活動(dòng)，帶有一種工業(yè)流水化的冷漠性，他的這番言論遭到很多編劇的激烈反駁。一方面，華語電影最被人詬病之處本來就在于劇本的不扎實(shí)，另一方面，就是這種裹挾著資本邏輯的傲慢刺痛了編劇從業(yè)人員的自尊。如果真如徐總裁所言，那么誰還會(huì)靜心去做原創(chuàng)，去探索國產(chǎn)電影的編劇深度與發(fā)展，電影的藝術(shù)性與思想性何在？

藝術(shù)電影 商業(yè)熱土上的一抹清新

2015年，國產(chǎn)藝術(shù)電影在商業(yè)電影喧鬧表象的襯托下更顯孤寂。侯孝賢的《聶隱娘》在今年的戛納電影節(jié)摘下了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，成為近年來華語電影在國際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)。這部電影體現(xiàn)了侯孝賢對(duì)傳統(tǒng)文化的執(zhí)著與理解，電影的表達(dá)完全拒絕了商業(yè)生產(chǎn)的機(jī)制，確實(shí)國產(chǎn)電影在2015年來在藝術(shù)上的探索最深入的一部。而大陸的藝術(shù)電影依然出自第六代這一群體之手，這批人成為堅(jiān)守藝術(shù)電影陣地最忠實(shí)的人，他們依然保持對(duì)時(shí)代巨變下人性的落差的熱切關(guān)注，努力為普通的人物爭(zhēng)取亮相銀幕的機(jī)會(huì)，賈樟柯的《山河故人》第一次表達(dá)了華語電影對(duì)未來性和世界性的想象，通過過去現(xiàn)在未來三個(gè)時(shí)空表達(dá)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代轉(zhuǎn)變時(shí)的撕裂與焦灼，是對(duì)自己的一次突破，《1980年的愛情》關(guān)注上世紀(jì)80年代知識(shí)分子內(nèi)心，《十二公民》結(jié)合中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)，透視當(dāng)下中國社會(huì)階層的矛盾與對(duì)立。還有諸如《心迷宮》、《少女哪吒》等處女作，如尚待雕琢的玉璞，皆是華語電影可圈可點(diǎn)的藝術(shù)電影新作。

這幾部藝術(shù)電影的口碑都相當(dāng)不錯(cuò)，但是最后的票房都難盡如人意，一方面是商業(yè)電影票房動(dòng)輒以十億元計(jì)的火爆勢(shì)頭，一方面藝術(shù)電影卻如滄海一粟淹沒于市場(chǎng)之中。這樣長此以往，業(yè)界會(huì)處于一種票房的集體狂熱，藝術(shù)電影難以立足，難以發(fā)聲，而中國電影的文化底色必須由藝術(shù)電影撐起，商業(yè)電影過度繁榮會(huì)導(dǎo)致整體市場(chǎng)發(fā)展根基不穩(wěn)的危險(xiǎn)。

中國式大片應(yīng)是文化走出去的名片

當(dāng)我們站在400億元票房的路口，需要考慮的就不僅僅是市場(chǎng)容量的擴(kuò)張，而是應(yīng)該著眼全球，站在國家文化軟實(shí)力提升，中國文化走出去的高度來看問題。2015年的中國電影發(fā)展速度突飛猛進(jìn)，充分顯示本土市場(chǎng)的強(qiáng)大爆發(fā)力，現(xiàn)在更是成為好萊塢之外的最大的票倉，《速度與激情7》首次中國票房超過了美國本土票房，以前難得一見的好萊塢明星也頻頻現(xiàn)身中國進(jìn)行宣傳，在電影《火星救援》中，美國航天局依靠中國的航天力量的幫助才得以救回了男主人公，這像是好萊塢對(duì)中國市場(chǎng)示好的腳注，那么，我們到底應(yīng)該如何將我們的電影文化推向世界？

一直以來，中國式大片就是指功夫古裝電影，現(xiàn)在在世界電影市場(chǎng)上取得最好成績的電影就是古裝電影，它是中國傳統(tǒng)文化最好的展示，它依靠動(dòng)作進(jìn)行視覺傳遞，文化折扣較少。但是古裝電影在近幾年陷入低谷期，創(chuàng)作上難有突破，比如十慶導(dǎo)演的《王朝的女人》，畫面極盡奢華但實(shí)際空洞無物，這樣的古裝電影已經(jīng)在電影美學(xué)上嚴(yán)重落后。那是否還有其他類型呢？其實(shí)完全可以跳出古裝電影框架，比如去年的《智取威虎山》、《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》，一個(gè)主旋律，一個(gè)盜墓，但都是國產(chǎn)高概念電影的標(biāo)本。如今國產(chǎn)電影現(xiàn)在在資金和技術(shù)上已經(jīng)擁有充足的資源，但是最大的掣肘依然是電影的劇作，今后的中國式大片，要是解決好講故事的問題，必然會(huì)成為一個(gè)代表國產(chǎn)電影水平和文化特色的優(yōu)秀名片，走出國門，傳播中國故事也只是時(shí)間問題。