數(shù)字時代膠片影像的生存空間與思考

李音潼

摘要 數(shù)碼照相機的問世揭示了數(shù)字時代的到來，這無疑對膠片影像帶來了巨大的沖擊。數(shù)碼攝影具有拍攝直觀、成像快捷、傳輸方式簡潔的優(yōu)點，越來越多的人將其作為首選的攝像方式。在數(shù)碼相機的大力推廣和逐漸普及的大環(huán)境下，膠片影像的發(fā)展面臨來自各個方面的壓力，而膠片影像是否會被徹底取代以及其未來的發(fā)展方向的確定，依然是我們關注的問題。本文分別介紹了膠片攝影和數(shù)碼攝影的誕生和發(fā)展，以及數(shù)碼攝影對膠片攝影的沖擊，進而對數(shù)字時代膠片影像的生存空間進行了探討。

關鍵詞 數(shù)字時代；膠片影像；發(fā)展空間；探討

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2016）159-0040-01

自“銀版攝影技術”發(fā)明至今，已經(jīng)有將近180多年的歷史了，在這期間科技發(fā)展迅猛，攝影技術的發(fā)展也發(fā)生著翻天覆地的變化，尤其是數(shù)碼照相機由原來高檔攝影設備變?yōu)槠胀彝z像必備設備之后，膠片攝影就逐漸淡出了人們的視線。對此人們?yōu)槟z片影像未來的發(fā)展有著不同的看法，有人認為膠片攝影在21世紀末必定會被完全淘汰，也有一些人則認為膠片攝影是攝影技術的發(fā)展的開端，作為攝影的根基是今后新的攝影技術的發(fā)展的基礎，未來在攝影上必然有其的一席之地。對于大家都關注的問題——數(shù)字時代的到來，膠片攝影未來的生存空間和發(fā)展方向，筆者在文章中將此問題進行探討和思考。

1 膠片攝影的發(fā)展

1839年，一位名叫達蓋爾的畫家發(fā)明了“銀版攝影技術”，從此開創(chuàng)了攝影藝術，膠片影像也由此誕生。從此，在這之后的一百多年里，膠片攝影一直都是攝影的唯一選擇。在歷史發(fā)展中，傳統(tǒng)膠片攝影所用的照相機也由原來體積龐大、簡陋的木匣子發(fā)展到體積輕便、具備特殊功能的精密照相機。但這些膠片攝影照相機的原理都是利用感光材料來記錄并存儲圖像，之后在暗室中利用化學藥品配置的液體進行沖洗，之后在進行印放來獲得圖像。

膠片攝影問世時，就有人質疑過膠片攝影是否可以替代繪畫創(chuàng)作，但直到今天，繪畫依然以其獨特的藝術魅力感染著所有人。膠片攝影在當時可以準確真實的記錄圖像，將某一瞬間定格在膠片上。為了使膠片攝影作品與繪畫作品更相像不少人為此付出了很多努力，使膠片攝影技術不斷提高，成像效果也越來越好。但繪畫藝術的情感，材質，技藝的美感幾乎無法通過攝影技術來記錄和表達。因此，繪畫藝術和膠片攝影一直以來有其獨特的發(fā)展空間。

長久以來，傳統(tǒng)的膠片攝影在技術和畫面質感上不斷進步，在人們生活中發(fā)揮著越來越重要的作用，不僅可以用來記錄時光和生活，而且更多的攝影愛好者還借此來表達個人內心的感情。穩(wěn)定性、復制性作為傳統(tǒng)的膠片攝影優(yōu)點，正確規(guī)范的技術處理可以使影像保存長達上百年之久。攝影暗房影像技術也是傳統(tǒng)膠片攝影中比較成熟的技術之一，暗房技術可根據(jù)個人意愿處理成不同的效果，使技術和藝術有機結合。人們通過膠片攝影技術將瞬間記錄在照片上，再通過一系列的后期處理，使其散發(fā)藝術的魅力，整個過程就是一種美的欣賞和享受。

2 數(shù)碼攝影的誕生與發(fā)展

數(shù)碼攝影的產(chǎn)生是歷史的必然選擇，隨著電子通訊技術、計算機科和攝影技術的發(fā)展和結合，一旦時機成熟便應運而生。而光電傳感技術成熟為數(shù)碼攝影的誕生提供了契機，尤其是日本的索尼公司在2002年推出了含有4種顏色的光電傳感技術，使相機的像素提升了十多倍，拍攝的圖片效果也更加接近肉眼觀察的景象。在光學上，數(shù)碼攝像的成像原理與相機相同，都需要將拍攝的圖像先影射到感光元件上面，數(shù)碼攝影與傳統(tǒng)的膠片攝影不同，其感光元件是CCD或者CMOS，拍攝后留下的不是潛像，而是產(chǎn)生電子信號并生成一定格式的圖像，最后通過沖印、打印等方式生成照片。值得一提的是，目前數(shù)碼攝像生成的照片做后期處理使用的軟件功能非常豐富，學習起來也比較簡單，易于操作。

數(shù)碼攝影的相機起初出現(xiàn)時，技術含量高、操作簡單、成像效果好，作為高端攝影成像工具成本極高，價格昂貴，只有少數(shù)工作上有特殊要求的才有必要購買。但隨著科技的發(fā)展和進步，電子產(chǎn)品日新月異，行業(yè)競爭激烈，數(shù)碼攝影開始逐漸得到推廣和普及，目前數(shù)碼相機幾乎是每個家庭必備的電子產(chǎn)品。尤其是現(xiàn)在數(shù)碼相機不僅僅只局限于相機，人們的手機等隨身攜帶的電子產(chǎn)品也可以進行數(shù)碼攝像，特別方便，儼然已經(jīng)成為攝影技術的主流。

3 數(shù)碼攝影對傳統(tǒng)攝影的沖擊

數(shù)碼攝影的產(chǎn)生打破了人們心中對傳統(tǒng)攝影的觀念和固有方式，信息技術的高速發(fā)展，使數(shù)碼攝像機開始走入尋常百姓家中，深受人們的喜愛?；旧?，現(xiàn)在膠片攝影出現(xiàn)的概率非常的低，現(xiàn)在很難再找到?jīng)_洗膠片的地方了，無疑快速發(fā)展數(shù)碼攝影確實對膠片攝影的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的沖擊。

數(shù)碼攝影拍攝的照片可快速沖洗，存儲方式簡單方便，隨時可對照片進行刪除或修改，使照片拍攝的創(chuàng)作空間和修改空間更廣闊，方式更多樣化。數(shù)碼時代，相機的發(fā)展也十分快速，越來越智能化，功能也越來越多，拍攝的領域范圍也來越廣闊。數(shù)碼攝影可直接將照片傳入計算機，無需進行復雜的后期暗房操作技術，自動形成圖像格式，借助后期修圖軟件，便可得到想要的照片圖像。整個過程簡便快捷，對攝影技術要求不高，可快速學習。而且拍攝和觀看同步，在拍攝過程中可隨時在屏幕上看到攝影作品，并及時進行調整直至滿意。拍攝的照片傳入電子設備后，智能化的后期處理節(jié)約了成本，降低了技術難度，人人都能拍出好照片。照片也可大量存放在電子相冊中，存儲量大、省時省力、節(jié)約環(huán)保受到很多人的追捧。

4 數(shù)字時代膠片影像的生存空間與探討

優(yōu)秀的藝術作品的創(chuàng)作需要良好的攝影技術和攝影習慣，數(shù)碼攝影的簡單便利滋生了人們懶惰、拍攝隨意的壞習慣，通過大量拍攝去挑選滿意的照片的這種創(chuàng)作失去了藝術創(chuàng)作本身的樂趣，并且不利于藝術的創(chuàng)作和發(fā)展。

膠片攝影的拍攝的作品的獨特質感是數(shù)碼攝像所無法企及的，從拍攝到?jīng)_洗都充滿了創(chuàng)作藝術，也讓膠片本身充滿性格。膠片攝影是攝影師依靠知感進行的藝術創(chuàng)作，拍攝的獨特質感、鏡頭下的高清晰度、色彩光線的細膩的表現(xiàn)、影像和光線變化的高包容度，依然是很多攝影愛好者選擇膠片攝影的原因。

數(shù)碼攝影雖然具有很多優(yōu)越的條件，受到更多人的喜愛，與膠片攝影不同，其更注重后期制作更適合超現(xiàn)實題材的藝術創(chuàng)作，而膠片攝影則更注重真實度，是對原始創(chuàng)作的追求。兩個各有不同，無法完全替代彼此。

5 結論

綜上所述，膠片攝影確實在數(shù)碼時代下受到很大的沖擊，但其依然在很多方面有其獨特的優(yōu)勢。膠片攝影和數(shù)碼攝影的更替依然處于進行時，競爭也依然存在，數(shù)碼攝影必將會取代膠片攝影的時代，但這只是工具上的進一步變革，在攝影技術上膠片攝影不可能被完全取代，正如攝影的發(fā)展并未使繪畫徹底消亡，電燈的發(fā)明并未完全取代蠟燭是相同道理。