閑章隨想錄

□徐昌酩

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閑章隨想錄

□徐昌酩

讀了唐詩(shī)讀半山　陳巨來(lái)

不少畫家喜歡在自己的作品上鈐印閑章。細(xì)細(xì)咀嚼諸多畫家閑章朱跡的意思，會(huì)讀出學(xué)問(wèn)。里面隱含著他們從藝的心得箴言，對(duì)后學(xué)者有啟迪，也有幫助。

“藝道遠(yuǎn)長(zhǎng)，只有起點(diǎn)沒(méi)有終點(diǎn)”?！爱嫯嬰y，難畫畫，畫一張好畫更難。”緣此,許多老一輩藝術(shù)家即使在藝道上付出了艱辛和毅力，并已取得了很高的藝術(shù)成就，仍舊坦露自己的不足，譬如陳師曾鈐印“丹青不知老將至”、陳半丁鈐印“莫負(fù)此生”、齊白石鈐印“魯班門下”“浮名過(guò)實(shí)”；又譬如關(guān)山月篆印“為到老來(lái)知不足”。李可染在近八十高齡時(shí)，還請(qǐng)?zhí)圃谱獭鞍装l(fā)學(xué)童”的閑章。記得癸亥那年李可染先生寫給我一幅書法，其文是：“鐵柵三間屋，筆如農(nóng)器忙；硯田牛未歇，落日照東窗?！辈∽轴屪ⅲ骸鞍资先俗园V思長(zhǎng)繩緊系日印語(yǔ)，此語(yǔ)此詩(shī)得見(jiàn)前輩老人勤奮惜陰精神……”他贈(zèng)送我時(shí)，還講了白石老人勤耕不輟的故事，勉勵(lì)后人很是感人。

古人云：“書中自有黃金屋?！苯袢苏f(shuō)：“畫中自有不知足。”畫家深諳只有不斷求索才會(huì)獲取知識(shí)。徐悲鴻和葉淺予都有一枚“自強(qiáng)不息”的閑章；李可染有“高峰無(wú)坦途”和“從頭越”閑章；黃胄有“黃胄摸索”和“黃胄晨課”的閑章；程十發(fā)自謙“只有三釜頭”，篆印“三釜書屋”閑章；來(lái)楚生晚年易名初生，并自篆“初升課藝”“少得多惑”閑章，他還篆印直白“放下臭架子甘當(dāng)小學(xué)生”。讀到上述藝術(shù)家的印語(yǔ)，他們既有自謙好學(xué)的胸臆，又有攀登高峰的精神。

萬(wàn)物靜觀皆自得　王個(gè)

畫家們把在長(zhǎng)期實(shí)踐中積累的經(jīng)驗(yàn)感悟以名句作閑章，如潘天壽的“不雕”、李可染的“可貴者膽”“所要者魂”、張仃的“知白守黑”，還有“求其神”“意為上”“善取不如善舍”“無(wú)須修飾”“有神在心”“大巧若拙”“意足不求顏色似”等，都是學(xué)術(shù)心得的至理印句。

上算術(shù)課幾加幾有個(gè)絕對(duì)數(shù)，而上藝術(shù)課似乎有點(diǎn)玄。同樣在課堂上授課，同班同學(xué)在畢業(yè)時(shí)的成績(jī)上下不一，有的水平還差異較大。這里除了各自的勤奮度之外，就有一個(gè)悟性因素。畫畫要有激情，也要有性情，而性情的養(yǎng)成不是一天的功夫，要靠平時(shí)的生活修養(yǎng)。從師承教對(duì)學(xué)藝者是很重要的，可以得先機(jī)而走近路。這里有一個(gè)眼界與境界的提高問(wèn)題，學(xué)古人的畫、學(xué)老師的畫不能生吞活剝，不能全求形似，“學(xué)我形似則死。”繪畫最難得的是新鮮，不摹擬舊本，不尚形似，而在簡(jiǎn)于象而深于意的用心去揭示對(duì)象內(nèi)心的純真世界，達(dá)到趣超法跡的神境，這是高招。從師一家，也看百家；我見(jiàn)我思，博采眾長(zhǎng)，自有主張。有畫家以“不為某家役百家為吾甲”“自家須眉”的閑章作為座右銘。

隔花人遠(yuǎn)天涯近　高日浚

傳統(tǒng)中國(guó)繪畫，筆墨自成體系，歷史悠久，學(xué)派紛呈。有的畫家用“以古為鑒”“貴在傳統(tǒng)”之句為閑章，強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)的重要性。重視傳統(tǒng)也要出新，這就是繼承與發(fā)展的道理。有位評(píng)論家說(shuō)得好：“有傳統(tǒng)成熟的規(guī)范可以依循，但不能因?yàn)槌墒於霈F(xiàn)因襲重?fù)?dān)?！苯┦囟ㄐ?，必然了無(wú)創(chuàng)意。所以，也有畫家常鈐“傳統(tǒng)今朝”“與古人有異同”字樣的閑章。

領(lǐng)略古法生新奇　來(lái)楚生

剛?cè)兆x經(jīng) 柔日讀史　錢松

南宮第一　對(duì)策第二　錢松

藝術(shù)的高峰畢竟不是一蹴而成的，猶如運(yùn)動(dòng)員跳高，對(duì)一般標(biāo)準(zhǔn)的高度，易于越過(guò)，可是再提高，就成為難度。成功的跳高者（畫家），有毅力在藝道上留下膽識(shí)和勇氣的足跡。思變進(jìn)取，變則通。有枚“筆隨時(shí)代”的閑章，要求我們寫時(shí)代之情，畫時(shí)代之意。這是當(dāng)今畫家之責(zé)任。有些山水畫家，用“行萬(wàn)里路，讀萬(wàn)卷書”的朱跡閑印來(lái)告誡自己。其實(shí)，從藝者都應(yīng)該這樣做，因?yàn)楫嫾規(guī)煼ㄗ匀唬质亲匀坏脑僭煳镎?。要描繪對(duì)象，就要熟悉生活。脫離生活，也就脫離了創(chuàng)作的泉源，難以在作品上達(dá)到情生境內(nèi)、神游象外的境地。

我喜歡以動(dòng)物為題作畫，動(dòng)物世界也是一個(gè)氣象萬(wàn)千、層出不窮的廣闊天地。動(dòng)物相互依存又相互制約，飛禽走獸具有不同特性和別樣風(fēng)貌。動(dòng)物各懷絕技，自有一招，雖有兇猛的舉動(dòng)，但也有詼諧的動(dòng)作和逗人的神態(tài)，這是引起我作畫的興趣所在。我力求把動(dòng)物從自然屬性的形象描繪成藝術(shù)形象，但要充分刻畫出它們?cè)谝凰查g的靈性表現(xiàn)，自感不易。我亦要以“先天不足”的閑章，警示自己，繼續(xù)努力。

《秋園德禽圖》　徐昌酩