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    解讀父親陳白塵的“認(rèn)罪書”

    2016-04-19 18:00:14陳虹
    中外書摘 2016年4期
    關(guān)鍵詞:毒草刊物編輯部

    陳虹

    父親去世以后,中國現(xiàn)代文學(xué)館為他舉辦了一個生平與創(chuàng)作展。時任《人民文學(xué)》副主編的崔道怡參觀完畢后說了這樣一句話:“這個展覽展出了作為劇作家、小說家、散文家、教育家的陳白塵的一生,但唯獨沒有介紹他在編輯工作中的成績。不要忘了,陳白塵還是一位屈指可數(shù)的優(yōu)秀的編輯家!”

    的確,從編輯家的角度來說,父親留下的資料實在是太少了,我甚至不清楚他在主持《人民文學(xué)》工作期間都干了哪些事情。直至我重讀了由中央“一辦”退還的他于“文革”期間所寫的交代材料后,才了解了他所走過的這段路程。

    1957年冬,由于原《人民文學(xué)》主編秦兆陽劃為右派,周揚等不能不換人馬了,于是讓張?zhí)煲砗臀壹案鹇宸謩e但任正副主編。張?zhí)煲砩眢w不好,很少具體負(fù)責(zé)編輯工作,葛洛不久后又調(diào)走,于是到1962年5月,共四年半的時間,我成了刊物的主要當(dāng)權(quán)者。

    ——這份“認(rèn)罪書”寫于1969年8月18日,此時中央專案組已經(jīng)成立,父親向他們一一交代了自己在《人民文學(xué)》工作期間所犯下的“罪行”。

    “瘋狂推行反革命修正主義文藝黑線,為資本主義復(fù)辟大造反革命輿論?!薄@是父親為自己扣上的第一頂大“帽子”,他一共歸納了四條:

    第一,1959年劉白羽傳達(dá)了他和周揚在北戴河的談話,對大躍進以來的文藝工作橫加指責(zé),并胡說缺點和錯誤是由于“大躍進時忘了‘百花齊放,百家爭鳴的方針”。他提出改進的方法:“要團結(jié)作家,要依靠社會力量?!庇谑俏伊⒓丛诰庉嫴客菩校缶庉嫴客尽凹?xì)致地對待作家,團結(jié)作家,要讓作家放手去寫”。劉白羽和我所強調(diào)的團結(jié)對象并不是廣大的工農(nóng)兵作家,而是指30年代文藝黑線上的作家。即依靠他們來編輯《人民文學(xué)》,編成像30年代雜志《文學(xué)》那樣的東西。而當(dāng)初邵荃麟之所以要我到《人民文學(xué)》來當(dāng)副主編,也是認(rèn)為我和30年代的作家關(guān)系好,有望把刊物變成像《文學(xué)》那樣的資產(chǎn)階級雜志。而我也確實沒有辜負(fù)他們的期望,把黨的重要宣傳陣地《人民文學(xué)》逐步“和平演變”為資產(chǎn)階級的反黨反社會主義的喉舌。當(dāng)時我所說的這段黑話,就是這個陰謀的開始。到了1960年初,我和張?zhí)煲砀窃诰庉嫴刻岢隽丝镆衫献骷摇⒗细刹亢颓嗄曜骷襾怼叭痔煜隆钡闹囌摗?/p>

    第二,從1959年底到1963年春,舊中宣部閻王殿召開的一系列黑會,包括制定反革命修正主義文藝綱領(lǐng)——《文藝十條》的黑會,以及第三次文代大會,我都是參加者。對于會上的黑指示、黑綱領(lǐng),我都是大力推行,不遺余力,尤其是熱衷于所謂的“多樣化”。1961年5月,我在刊物檢查會上說:“如今題材、風(fēng)格、形式都太狹隘,審稿一定要寬一些?!?,“抓主要的,但不能放松次要的。沒有次要的,就顯不出主要的?!蔽疫€舉例說:“有些題材并不是主要題材,主題也不是最積極的,但藝術(shù)技巧上有獨到之處,而思想內(nèi)容上也沒有錯誤的傾向,如歐陽山的《鄉(xiāng)下奇人》,也應(yīng)該發(fā)。”在這個月的另一次會上,我還堅決反對寫重大題材:“大家都寫一種(重大)題材、一種形式,那只能越走越窄?!蔽疑踔琳_蔑道:“不能都放牡丹,都放蘭花,都放菊花。——都放一種花,比如菊花,豈不成了‘菊花會!”在1962年初的一次刊物檢查會上,我說得更明白了:“重大題材與題材多樣化不是對立的,既要現(xiàn)代題材也要歷史題材,既要寫工農(nóng)兵也要寫其他階層,既要寫重大題材也要寫一般題材?!蔽曳磸?fù)強調(diào):“讀者的口味是多樣的,歷史的、輕松的東西,讀者也是要的。散文要多樣化,詩歌要多樣化,小說的風(fēng)格形式也要多樣化?!薄揖褪亲プ∵@個“多樣化”而達(dá)到“放”的目的,達(dá)到“對于一切牛鬼蛇神卻放手讓其出籠”的罪惡目的。

    第三,在我主編期間,特別是從1959年下半年起到1962年上半年止,《人民文學(xué)》成了一個毒草叢生、牛鬼蛇神充塞版面的反革命喉舌。其內(nèi)容不外乎四類:第一類是所謂的歷史題材作品。其中有小說、劇本、散文,體裁各異,手法相同,都是以“借古諷今”來達(dá)到破壞無產(chǎn)階級專政的目的。陳翔鶴的《陶淵明寫〈挽歌〉》、孟超的《紅拂夜奔》、吳晗的“歷史小品”、曹禺等人的《膽劍篇》,都是這類毒草的代表。而這些毒草又都是在題材多樣化的幌子下,由我自己出面去組稿的,我是真正的培育者。其中《陶淵明寫〈挽歌〉》發(fā)表后,得到文藝黑線的贊許,于是我又鼓勵陳翔鶴繼續(xù)炮制,他果然又為《人民文學(xué)》寫了《廣陵散》。第二類是以所謂“革命回憶錄”的形式或以吹捧資產(chǎn)階級反動學(xué)術(shù)權(quán)威的傳記性散文形式出現(xiàn)的毒草。前者,有歌頌錯誤路線的“革命故事”,有美化30年代文藝黑線的回憶。特別嚴(yán)重的是,還刊登了歪曲黨的歷史、美化大叛徒、大內(nèi)奸、大工賊劉少奇,為他樹碑立傳的《安源礦史》的某些片斷,這是對偉大領(lǐng)袖毛主席的最大犯罪。后者,則有為封建余孽齊白石,反動權(quán)威梅蘭芳、常書鴻等人樹碑立傳的作品,甚至還讓梅蘭芳去寫歌頌外國的反動權(quán)威泰戈爾的文章,以資產(chǎn)階級、封建階級的僵尸作為人民學(xué)習(xí)的“典范”,是對人民的犯罪。第三類是現(xiàn)代題材的反黨反社會主義的大毒草。如反對三面紅旗的《鍛煉鍛煉》《山那邊人家》,惡毒攻擊社會主義制度的《在軟席臥車?yán)铩贰蹲钣修k法的人》,反對正義戰(zhàn)爭、宣揚和平主義的《前方》《萬妞》,發(fā)泄對三年自然災(zāi)害不滿情緒的《寶船》《三家福》,煽動反革命情緒的《歌聲》《琴聲》,歌頌叛徒的《綠林行》《金牛和笑女》,歌頌所謂“頂風(fēng)”人物的《實干家潘永?!贰多l(xiāng)下奇人》,歌頌“中間人物”的《賴大嫂》,等等,都是挑撥人民離心離德、對黨不滿、挖社會主義墻角、動搖無產(chǎn)階級專政的毒草。而這些毒草又都是由我千方百計求拜來的,如歐陽山寫《鄉(xiāng)下奇人》之前曾問我:“《人民文學(xué)》敢不敢發(fā)?”我拍胸脯說:“你敢寫,我就敢發(fā)!”第四類是散發(fā)封建文人和資產(chǎn)階級沒落情感的散文。有的大談神話傳說、名勝古跡,抒發(fā)思古之幽情;有的大寫吃喝玩樂、飲酒賦詩,宣揚墮落的生活方式;有的吹吹捧捧、自我標(biāo)榜,為自己作宣傳;有的風(fēng)花雪月、無病呻吟,散發(fā)反黨怨氣……總之,它們都起著消磨人民意志、腐蝕人民靈魂的作用,是促進“和平演變”的麻醉劑。在我負(fù)責(zé)編輯的期間內(nèi),特別是三年困難時期,我是刊物最主要的販毒者,對黨對人民犯下了滔天的罪行。

    第四,我在刊物工作中推行了反革命組織路線。要想把陣地奉送給資產(chǎn)階級作家,就必須得壓制新生力量,排斥工農(nóng)兵作者。我對于青年作者、工農(nóng)兵作者的稿件,多以貴族老爺?shù)膽B(tài)度橫加挑剔,百般刁難。雖說在編輯部革命群眾的堅持下,也發(fā)表了一些青年和工農(nóng)作者的作品,但我卻又以名利觀念來腐蝕他們——我主張在發(fā)表新生力量的作品時要能“一鳴驚人”,主張對他們的作品要發(fā)給和“老作家”大致相等的稿費。這樣做的目的,就是想把這些作者演變?yōu)橘Y產(chǎn)階級作家。

    父親的“認(rèn)罪”態(tài)度確實很認(rèn)真,但他究竟是“真心實意”的呢,還是“言不由衷”?我卻又搞不清楚了。但是如果將那些糟踐自己的詞匯拿掉,將那些大得怕人的“帽子”拿掉,它則讓我從中讀懂了父親當(dāng)年的編輯思想和編輯路線,更尤其是他為編輯工作所做出的貢獻(xiàn)。我查看了一下那段時期《人民文學(xué)》的發(fā)行量,在不到三年的時間內(nèi),竟由原來的二十多萬冊發(fā)展到了三十八萬冊之多,成了真正的屬于人民的文學(xué)了;而全國的作家們,更是爭相把最好的作品送給《人民文學(xué)》來發(fā)表,使其真正成為了名副其實的一流刊物。

    我至今保留著幾封父親當(dāng)年向“黑作家”們寫的約稿信——當(dāng)然,它們都是“文革”結(jié)束后,由信的主人寄還給我的,這從另一方面也足以體現(xiàn)出他們對《人民文學(xué)》的敬重之情。

    其一,給沙汀的信,寫于1958年3月24日。

    目前刊物上的短篇小說太少,每期只有四五篇(而整個雜志是二十三萬字),簡直不像話!依我想,像《人民文學(xué)》這樣的雜志每期總該登十篇短篇!4月號我們又登了一個啟事,呼吁的還是短篇。并且我們在內(nèi)部決定,短篇稿酬不以字?jǐn)?shù)計,以示尊重。你是短篇的能手,在這點上,你應(yīng)該加倍予我們以支持。萬一你再不寄來,全體編輯同志將給你寄張大字報來了,請當(dāng)心!

    其二,給茹志鵑的信,寫于1960年3月22日。

    到滬后一直忙得透不過氣來,雖然打聽到你的住址,也沒時間來看你。編輯部來信,要我能在回京前拿到你的稿子。近來我們稿荒嚴(yán)重之至,務(wù)請你幫忙把舊稿改出來。……再,萬一你對舊稿沒有興趣了,那么就請你就吳佩芳的故事寫個短篇如何?——總之,你一定得趕一篇,謝謝你!

    涂光群是當(dāng)年《人民文學(xué)》小說組的組長,他在《中國三代作家紀(jì)實》一書中記載了這樣一件事情:“那時主持《人民文學(xué)》具體工作的是老作家陳白塵,他向歐陽山約稿。歐陽山講了廣東農(nóng)村那幾年浮夸風(fēng)的嚴(yán)重及它的惡劣影響,對社會主義事業(yè)造成了損害。他說他想寫一篇反浮夸風(fēng)的小說,寫一個有求實精神的普通農(nóng)民。寫這樣的小說,作家當(dāng)時無異于開頂風(fēng)船,是要冒很大風(fēng)險的。……而陳白塵呢,作為刊物的編者,他表現(xiàn)了‘老辣而應(yīng)具的膽識,支持歐陽山開頂風(fēng)船,像一位喜劇演員似的拍著胸脯說:‘你敢寫,我就敢發(fā)!就這樣痛快地拍板應(yīng)承了!”

    ——我想,這應(yīng)該就是當(dāng)年各種“毒草”的出籠經(jīng)過吧,父親確實是它們的園丁,是它們的“培育者”!

    父親又是如何領(lǐng)導(dǎo)《人民文學(xué)》的工作的呢?他在“認(rèn)罪書”的第三部分交代了自己“在編輯工作中的罪行”。一共有四點——

    第一,為了把《人民文學(xué)》辦成30年代式的刊物,辦成為資本主義復(fù)辟制造輿論的陣地,我對編輯部革命同志進行腐蝕欺騙。除了貫徹文藝黑線的一切黑指示外,我還邀請了30年代文藝黑線人物來向編輯部同志放毒,讓他們以封資修的文藝思想腐蝕革命群眾。

    第二,我不僅自己跪拜在所謂五四以來和30年代以來的作家們的腳前,還讓編輯部的同志向他們頂禮膜拜,搞所謂的作家卡片,“鉆研”他們的毒草,腐蝕革命群眾。

    第三,我在編輯部的稿件處理上提出了“五字箴言”(看稿要準(zhǔn),選稿要寬,改稿要細(xì),退稿要慎,發(fā)稿要嚴(yán)),以此來束縛編輯部革命同志的手腳,以便于資產(chǎn)階級作家放毒,壓制新生力量。

    第四,我在編輯部提倡資產(chǎn)階級作風(fēng),愛排場、講闊氣、爭待遇。1958年以前,對不管事只開會的編委每月送車馬費50元;1958年以后,取消了車馬費,每次開編委會時則大吃大喝一次。至于其他臨時集會,如作家座談,也每每請客吃飯。人民文學(xué)出版社不給編輯費,我則和張僖去力爭,但爭來后又違反財會制度,充作編輯部的小金庫。編輯同志出差時,便違反規(guī)定增加補貼,以此腐蝕革命群眾。

    記得“文革”結(jié)束以后,《人民文學(xué)》的老同事們是這樣評價父親的工作的:“白塵同志以他編輯家的高尚情操、銳利膽識和廣闊胸懷,克服困難,開拓進取,創(chuàng)新局面,為我國這一時期文學(xué)事業(yè)的繁榮與發(fā)展,做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)?!保ù薜棱栋讐m永生》,載《中國文化報》1995年6月11日)那么,對于這樣的“鑒定”,其真正的“詮釋”則無疑是父親的這段交代材料了。

    以其中的第一點——請黑線人物前來“放毒”為例,父親在下文中還有更詳細(xì)的“交代”:

    第一,1960年底舊中宣部閻王殿和舊作協(xié)黑黨組都強調(diào)要調(diào)整與作家的關(guān)系,我除了派遣編輯部同志分頭拜訪許多“老作家”聽取對刊物的意見外,還接受黑黨組的指示,開過兩次或三次作家的“神仙會”。會上要求作家談對作協(xié)、對刊物的意見,以及創(chuàng)作上的困難,也就是讓他們充分“出氣”。到會的有北京市的和部隊的作家共二十來人。

    第二,為了上述的同一目的,還召開過一次《人民文學(xué)》編輯委員會。以前這種編委會都是言不及義、吃吃喝喝的“例行公事”,而這一次則是為所謂調(diào)整與作家的關(guān)系、特別是與作為編委的這些作家的關(guān)系而召開的,以讓他們盡量地“出氣”——放毒。

    第三,1959年間,作協(xié)黑黨組劉白羽指示說,《人民文學(xué)》應(yīng)該像30年代的《文學(xué)》雜志那樣開辟《短論》欄目,活躍“批評空氣”。我接受這個黑指示,邀請了林默涵、袁水拍等人開過三(?)次小型座談會,組織他們寫所謂文藝短評。后來林默涵拋出了《關(guān)于題材》,邵荃麟拋出了《從一篇散文說起》,唐弢等人也緊跟其后拋出了許多“創(chuàng)作談”。這個欄目雖然只搞了半年,但它為1960年刊物大放毒草起了“開路”的作用。

    說實在的,如果將這段文字反過來讀,無疑是一段編輯部與老作家之間增進團結(jié)的佳話。馮亦代就曾在《陳白塵在我心中》一文里回憶了自1957年他成為“人外人”之后父親對他的關(guān)注?!f,父親一直熱情地頻頻向他約稿,而且還善意地批評他千萬不能“偷懶”。

    談到第二點——制作作家卡片,當(dāng)年的老編輯涂光群在《中國三代作家紀(jì)實》一書中是這樣回憶的:“當(dāng)時《人民文學(xué)》編輯部在小說、散文等方面分別擬定了周詳?shù)娜珖骷业慕M稿名單,定稿后打印出來,每個編輯人手一份。小說作家名單分為一、二、三線?!痪€是指那些創(chuàng)作活躍、水平穩(wěn)定的一批著名作家,這是刊物經(jīng)常聯(lián)系、重點組稿的對象;‘二線通常是指因各種原因?qū)懜宀粔蚪?jīng)?;蛩讲粔蚍€(wěn)定的作家;‘三線則是指已經(jīng)在全國或地方露頭,但作品不多,創(chuàng)作狀況尚欠穩(wěn)定的青年作家。……每個編輯都分工聯(lián)系一批一、二、三線作家,并制訂每季、每月的具體聯(lián)系、組稿計劃,或?qū)懶呕虺鲈L?!睍r至今日,這都不失為一種上佳的編輯思路——有這樣一張“圖”在手,有這樣一副“牌”在握,還愁什么樣的稿子約不來?為此涂光群說:“這對辦好刊物無疑是項‘基本建設(shè)或‘基本功。”然而為了“認(rèn)罪”,運籌帷幄的父親硬是給自己扣上了一頂“腐蝕革命群眾”的大“帽子”。

    至于那個“五字箴言”,對于今天的刊物來說,同樣不啻為一個可供參考的編輯原則——它不僅全面地概括了編輯人員務(wù)必要遵循的原則和道德規(guī)范,而且也反映了制定者本人多年來對如何繁榮文學(xué)創(chuàng)作所進行的思索與實踐。一個“嚴(yán)”字體現(xiàn)出了他的原則性;一個“準(zhǔn)”字和一個“細(xì)”字,反映出了他敏銳的觀察力和分析力,他主張文學(xué)作品應(yīng)該最準(zhǔn)確、最細(xì)致地反映現(xiàn)實的生活和人民的呼聲,否則又怎能成為人民的代言人;而“寬”和“慎”,則表現(xiàn)出了他團結(jié)廣大作家的愿望,這在長期處于“左”傾思潮影響下的文藝界委實是件功不可沒的工作,他讓多少人受到鼓勵,又重新拿起了那支頗感沉重而不愿拿或不敢拿的筆。

    ——我想,這就是父親之所以會被人們稱作“編輯家”的原因吧,他確實已在工作中形成了自己的理念和作風(fēng)。

    父親在“認(rèn)罪書”中所交代的又一條“罪行”是:“吹捧毒草,擴大影響”——

    第一,1960年8月,劉白羽傳達(dá)了周揚的黑指示,要《人民文學(xué)》每期一定要發(fā)表一篇“好作品”。1961年又指示《文藝報》對《人民文學(xué)》每期所發(fā)的“好作品”加以評論,互相配合。而這所謂的“好作品”,都是由我先期向《文藝報》推薦的;《文藝報》上吹捧那些毒草的黑文章的出籠,我先負(fù)有推薦的罪行。

    第二,1960年作協(xié)黑黨組邵荃麟親自搞了一個所謂的創(chuàng)作匯報會,這是推行文藝黑線、為當(dāng)時已經(jīng)登場的大量毒草作品制造輿論的陰謀。我在這黑會上代表《人民文學(xué)》匯報了1959至1960年間短篇小說的創(chuàng)作情況,大肆吹捧趙樹理的《鍛煉鍛煉》,周立波的《山那邊人家》、《北京來客》,沙汀的《歐么爸》和《你追我趕》等毒草,以擴大影響,美化30年代的黑作家。

    第三,我還在各種場合為《人民文學(xué)》所發(fā)表的毒草進行吹捧,擴大其罪惡的影響。如我在編輯部里就曾吹捧過陳翔鶴的《陶淵明寫〈挽歌〉》,說它為歷史題材的小說開辟了道路。對于沈從文所寫的《井岡山的清晨》,我是欣喜若狂,并說沈從文的名字能在《人民文學(xué)》上出現(xiàn),本身就是個勝利。對徐遲所寫的《祁連山下》,我親自向邵荃麟推薦,說是難得的佳作,并向葛琴建議拍成電影。此外,對茅盾評短篇小說的文章,對李劼人、陸文夫、歐陽山的小說也都大肆吹捧。

    父親是怎么“吹捧”的,我不知道,只是在他的“認(rèn)罪書”中又讀到了這樣一段“交代”:“為了鼓勵短篇小說出佳作,一度實行了以篇計算、不以字?jǐn)?shù)計算的稿酬方法。馬烽的一篇短篇就曾付給300元稿費。這是我的‘創(chuàng)造?!?/p>

    至于如何“擴大影響”,那是“文革”結(jié)束后,我在父親所寫的兩篇悼念先師的文章中才掌握了一點線索——

    一篇是懷念葉圣陶的。父親寫道,江蘇作家陸文夫的小說《葛師傅》寫得頗有功力,但是作為剛剛摘帽的“右派分子”,他的成績不被眾人所重視。于是父親便將該作推薦給了葉圣老,希望這位德高望重的文壇老前輩能撰文加以評論。不久葉圣老便寄來了一篇雜感,針對文章的優(yōu)點作了深刻的分析,并熱情地將該作視為近年來不可多得的佳作。

    還有一篇是懷念茅盾的。父親說,茅公的工作主要是從宏觀上對一個年度的短篇小說進行總體的評價,為此他先后寫下了《讀最近的短篇小說》《1960年短篇小說漫評》《短篇小說的豐收和創(chuàng)作上的幾個問題》等一系列的文章。父親深情地寫道:“每當(dāng)我們?nèi)ゼs請他撰寫這類稿子時,他總是欣然允諾,從不拒絕,更不要求編輯部為他做什么準(zhǔn)備、助理工作。那時茅公早已年過花甲,是多么勤奮的老人!”

    無獨有偶,當(dāng)年《文藝報》的老編輯吳泰昌在他的《我的前輩同輩和晚輩》一書中,亦披露了這樣一件事情:也是因為《人民文學(xué)》發(fā)表了“好作品”,也是因為《文藝報》要對它進行“吹捧”,“擴大影響”,著名評論家侯金鏡寫下了《創(chuàng)作個性和藝術(shù)特色——讀茹志鵑小說有感》一文,從不同意“題材決定論”的角度充分肯定了茹志鵑小說的價值,并為這位文學(xué)新秀于文壇中確立了重要的地位?!拔母铩敝泻罱痃R慘死干校,茹志鵑聽說后萬分悲痛。吳泰昌將此事告訴父親,父親的態(tài)度是——“白塵說,人就應(yīng)該這樣!”

    ——我想,這就是父親在“吹捧毒草,擴大影響”中所犯下的“罪行”吧。不敢想象,如果沒有這種“培育”,沒有這些“鼓吹”,當(dāng)年的文學(xué)園地又將是何等的荒蕪??!

    父親在《人民文學(xué)》主持工作僅僅四年半的時間,“文革”中他為此而受到批判,并冠以了各種各樣的帽子。但是從他的這份交代中卻看不到一丁點的埋怨與懊惱——他熱愛這一工作!鐘情這一工作!那是十年動亂結(jié)束之后,他寫下了這樣一篇文章:“這種工作有苦惱,也有樂趣??鄲涝谟诿棵繛樗l(fā)表的作品擔(dān)責(zé)任,受批判。樂趣則在于許多好作品得以先睹為快。尤其是當(dāng)你發(fā)現(xiàn)一個新作者的好作品時,這種快慰是雙重的?!彼踔吝€將這一樂趣形容成:“當(dāng)難產(chǎn)的孕婦抱著她的孩子的時候,她哪能想到助產(chǎn)醫(yī)生的快慰呢?”

    ——父親確實是一個好編輯!一個非常稱職的編輯!

    2012.8.20于南京

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