淺析薛曉路作品的編劇特色

李灃霖

摘 要：薛曉路作為北京電影學(xué)院碩導(dǎo)，曾在中央電視臺(tái)做過節(jié)目編導(dǎo)，她堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)與創(chuàng)作風(fēng)格，寫出了很多膾炙人口的劇本，兩部自編自導(dǎo)的電影都贏得好評(píng)和口碑，筆者將選取薛曉路幾部代表作品對(duì)其進(jìn)行編劇特色方面分析。

關(guān)鍵詞：薛曉路；編劇；《不要和陌生人說話》；《孝子》；《海洋天堂》；《北京遇上西雅圖》

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-03--02

在《海洋天堂》拍攝前，她曾用14年的時(shí)間深入到自閉癥群體潛心創(chuàng)作，多年的生活積累，最后提煉成一個(gè)真實(shí)動(dòng)人的親情故事，在此之前有人向她高價(jià)買這個(gè)劇本但都被她回絕了，她說一定等到合適的時(shí)機(jī)自己親自拍，因?yàn)樗龍?jiān)持地認(rèn)為自己與自閉癥群體相處這么多年的經(jīng)歷能夠最有說服力地去還原真實(shí)。薛曉路的作品既堅(jiān)持著自己獨(dú)特的觀點(diǎn)又注重價(jià)值觀的體現(xiàn)，她的每一個(gè)作品所展現(xiàn)人文關(guān)懷和時(shí)代精神都是值得社會(huì)關(guān)注和反思的，最讓人印象深刻的，還是她的編劇特色。

一、強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任意識(shí)與傳統(tǒng)的價(jià)值觀念

“如果作品中對(duì)當(dāng)下生活沒有觀察、沒有態(tài)度、沒有反射，那我不認(rèn)為這是現(xiàn)實(shí)題材?！盵1]薛曉路曾說過她是一個(gè)擁有傳統(tǒng)人文價(jià)值觀念的人，縱觀她的作品，不難看到她筆下的“現(xiàn)實(shí)題材”所涉及的熱門話題是建立在活在當(dāng)下的人物以及這些人物對(duì)當(dāng)下社會(huì)的感受和體驗(yàn)而創(chuàng)作的，比如說《北西》在情節(jié)設(shè)計(jì)上首次創(chuàng)新性地正面觸碰了大款包小三、同性戀生育、知識(shí)分子海外移民、中國(guó)房?jī)r(jià)居高不下等眾多的敏感話題，但是在現(xiàn)實(shí)的框架里又有著傳統(tǒng)的人文價(jià)值觀念，這是薛曉路作品的一個(gè)普遍共性?！侗蔽鳌分?，她描寫了文佳佳（湯唯飾）與弗蘭克（吳秀波飾）的異國(guó)之戀，故事地點(diǎn)幾乎全部發(fā)生在美國(guó)，在將這部作品的市場(chǎng)定準(zhǔn)國(guó)際化的前提下，又將中國(guó)傳統(tǒng)思維觀念融入在男女主人公的人物塑造上。如果按照市場(chǎng)的需求，可能上來就得有一場(chǎng)床戲，但是不俗套的她卻不曾將這兩個(gè)人物塑造成為前衛(wèi)愛情的體驗(yàn)者，這個(gè)戲里男女主人公最多也就是牽牽手，連吻戲也沒有，她給作品留白許多。她也曾說過自己創(chuàng)作的作品要有兩個(gè)特點(diǎn)：一是好看，二是向上。“好看”即是能夠滿足大眾審美需要又富有生活氣息，也就是說立足“現(xiàn)實(shí)”，“向上”則是要傳遞“正能量”即“對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)”，例如《不要和陌生人說話》的“家暴社會(huì)問題”隱藏在浮華背后的痛苦人生；《孝子》的“和諧社會(huì)”洋溢著中華美德孝道；《海洋天堂》的“人間至情”關(guān)心幫助自閉癥群體；《北西》的“有錢未必幸福”新時(shí)代的金錢婚戀觀……這些價(jià)值表達(dá)不貼流行標(biāo)簽，有切膚的現(xiàn)實(shí)感，更靠近基本的人生理念。

二、人物設(shè)置去臉譜化

“臉譜化”概念有廣義和狹義之分，狹義的臉譜化只指人物的面部描寫雷同，廣義的臉譜化則泛指人物肖像、性格描寫上的雷同化現(xiàn)象。對(duì)于劇本創(chuàng)作當(dāng)中的人物人物設(shè)置，需從“人物塑造”和“人物真相”兩方面出發(fā)，而薛曉路作品里正是體現(xiàn)了人物性格設(shè)置的特殊與不同。在其2003年創(chuàng)作的《不要和陌生人說話》里，首次敏感的觸及到當(dāng)時(shí)還沒敢觸碰的社會(huì)問題“家庭暴力”，塑造了安嘉和（馮遠(yuǎn)征飾）這個(gè)外表看上去正派、體面的醫(yī)生回到家后竟是對(duì)妻子梅湘南（梅婷飾）實(shí)施家暴的“心理變態(tài)”。在這個(gè)人物的設(shè)置上，“人物塑造”描寫他性格的兩面性，其中一面包含兩部分：一是他成功和受人尊敬的部分，二是他施暴時(shí)喪心病狂的部分，在這一面中，外在的東西較多，給人的多是直觀的認(rèn)識(shí)，而另一面，則是他的孤獨(dú)絕望的心理，這是這個(gè)人物特殊的關(guān)鍵。而“人物真相”則體現(xiàn)在他的愛情、親情是這個(gè)人物內(nèi)心中真實(shí)的東西，沒有這些也就沒有了痛苦，也就沒有了這個(gè)人物在經(jīng)歷著快感與痛感、理智與非理智所交替的巨大沖壓下通過“施暴”所體現(xiàn)的心理畸形和神經(jīng)質(zhì)。所謂典型人物有典型性格，是通過塑造安嘉和這個(gè)人物不一樣的性格、行為來展現(xiàn)他人性中與眾不同的弱點(diǎn)、心理特征和情感世界，進(jìn)而深刻地剖析和揭示了“家暴”這個(gè)社會(huì)問題之所以存在的隱患根源；同樣，《北西》中，將文佳佳的性格設(shè)計(jì)為強(qiáng)勢(shì)、刁鉆古怪，女性的強(qiáng)勢(shì)與男性弱勢(shì)的處理彰顯出當(dāng)今時(shí)代的特色。同時(shí)，薛曉路在表現(xiàn)人物成長(zhǎng)方面描寫地也比較細(xì)致，故事講述男女主人公的成長(zhǎng)，文佳佳作為一個(gè)精神上的“屌絲”，她的長(zhǎng)進(jìn)是表面情節(jié)，但她的成長(zhǎng)同時(shí)也帶動(dòng)了弗蘭克的自我完善，這條隱含的副線使影片顯得飽滿，如果人物結(jié)構(gòu)如缺少相互促進(jìn)的暗流涌動(dòng)，觀賞性和戲劇性也就大打折扣。

三、引人入勝的戲劇性沖突

沖突產(chǎn)生于人物與其戲劇性需求之間的距離和障礙，表現(xiàn)為兩方的對(duì)立，是敘事藝術(shù)情節(jié)的基礎(chǔ)和動(dòng)力。薛曉路作品中常用的設(shè)置沖突的方式主要有“突轉(zhuǎn)”“發(fā)現(xiàn)”“頂點(diǎn)”、制造困境和設(shè)置懸念。所謂的“突轉(zhuǎn)”是指行動(dòng)按照我們所說的原則轉(zhuǎn)向相反方向，“發(fā)現(xiàn)”是指“從不知所措到知的轉(zhuǎn)變”，情節(jié)結(jié)構(gòu)決定了特定環(huán)境下“突轉(zhuǎn)”與“發(fā)現(xiàn)”，“頂點(diǎn)”不僅是情節(jié)變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是快感與痛感的三岔口，“頂點(diǎn)”將人物陷入危機(jī)，與“發(fā)現(xiàn)”一同構(gòu)成“突轉(zhuǎn)”的條件。《不要和陌生人說話》中，前一秒安嘉和與妻子梅湘南還在含情脈脈，而后一秒，他的敏感與多疑造成了他在快感與痛感之間的“頂點(diǎn)”，于是他展現(xiàn)出來猙獰恐怖的表情，這個(gè)時(shí)候，他又進(jìn)入了神經(jīng)質(zhì)般心理扭曲的世界，人物正經(jīng)歷著心理狀態(tài)的變化：由不知所措到的“怒”到知所措的“打”，這個(gè)變化的過程就是沖突設(shè)置的“發(fā)現(xiàn)”，在這里“頂點(diǎn)”的作用也就是前后情節(jié)變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而“打”的動(dòng)作一旦施行，那么即為“突變”?？梢哉f此時(shí)安嘉和變態(tài)的體現(xiàn)正是“突轉(zhuǎn)”與“發(fā)現(xiàn)”同時(shí)進(jìn)行的一個(gè)狀態(tài)，也將觀眾帶入對(duì)梅湘南又一次遭受“家暴”而產(chǎn)生憐憫以及恐怖之感，增強(qiáng)了戲劇性。

“如果兩個(gè)不同的人物各自追求彼此不能調(diào)和的目的時(shí)，這就引起了矛盾沖突?！?[2]《孝子》中，大女兒水蘭（陳瑾飾）是戲曲演員，由于臨時(shí)調(diào)整工作，安排她要去省里彩排。為了不讓女兒為照顧自己而分心，坐著輪椅的母親便迫不及待地給在北京的兒子喬海洋（許亞軍飾）打電話，堅(jiān)持的告訴兒子要即刻起身去北京住一段時(shí)間，而兒子此刻正為公司存款被盜而發(fā)愁，加上夫妻二人為了各自的工作忙得不可開膠，母親這個(gè)電話來得太唐突，而且在電話里果斷說明已買好車票，無奈的兒子向母親吼道：“催催催，都催我命吶，過段時(shí)候再來，現(xiàn)在來了也沒人接?！蹦赣H那頭聽著也急了：“愛接不接，不接我和你爸住大街上去！”通過制造困境來表現(xiàn)沖突，既展示了人物的性格又推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展。

懸念，在敘事中是“懸而未決”的戲劇性沖突，劇本的創(chuàng)作中，懸念的設(shè)置對(duì)情節(jié)的發(fā)展和人物的性格起著推動(dòng)的作用，“曲徑通幽”最終“柳暗花明”?！缎⒆印肪o扣親情線索，第一集第一個(gè)鏡頭便是母親突發(fā)腦溢血住進(jìn)重癥監(jiān)護(hù)室，這時(shí)，老家那邊突然打來電話給在北京的兒子說母親情況有危險(xiǎn)，他是長(zhǎng)子需要馬上回來，在妻子謝言（詠梅飾）的支持下，海洋日夜兼程趕回老家。就在這時(shí)妻子又早產(chǎn)、大出血，兩邊危機(jī)雙管齊下，一面是妻子、一面是母親，都面臨生命危險(xiǎn)，母親這里需要做手術(shù)，但是有一半的風(fēng)險(xiǎn)，而妻子那里也給海洋一個(gè)難題：是保大人還是保孩子？這時(shí)觀眾的情緒跟著主人公一樣變得緊張和焦慮，這里懸念設(shè)置的巧妙之處就在于通過危機(jī)時(shí)刻給喬海洋施加最重的壓力來塑造人物，以他的行為來揭示人物真相的同時(shí)又抓住了觀眾的心。

四、以細(xì)節(jié)取勝

薛曉路的作品特點(diǎn)非常善于用細(xì)節(jié)作為依托來表現(xiàn)人物的性格、行為以及價(jià)值取向，在她作品里的每個(gè)人物都是立體的，即使是不討喜的人物，薛曉路也能通過細(xì)節(jié)將他們的行為塑造得既出人意料卻又在情理之中，細(xì)節(jié)的表現(xiàn)靠的是對(duì)于生活的提煉。《孝子》中，大兒媳謝言去上海出差順道去養(yǎng)老院看望婆婆（嚴(yán)敏求飾），給她帶去了棉拖鞋、電熱被、暖手爐，買了她最喜歡的豆?jié){油條，給她洗腳、梳頭、疊被子，在她離開的那天早晨去養(yǎng)老院與婆婆告別，叮囑她要注意身體，轉(zhuǎn)身走的場(chǎng)景描寫得讓人難忘又深刻，婆婆眼里的不舍和謝言抑制住的眼淚觸動(dòng)著每一個(gè)觀眾，這部劇沒有刻意煽情，完全是瑣碎的細(xì)節(jié)疊加，情到深處最動(dòng)人。在這部劇中，薛曉路對(duì)細(xì)節(jié)刻畫地特別豐富也相當(dāng)細(xì)膩，細(xì)節(jié)的逼真讓觀眾感同身受。

參考文獻(xiàn)：

[1]薛曉路，張燕，王梓.堅(jiān)持獨(dú)到的東西才最有價(jià)值[J].當(dāng)代電影，2013（08）.

[2]（法）米歇爾·西翁，影視劇作法[M].中國(guó)廣播電視出版社，1991（07）.