茹志鵑小說散文化的結(jié)構(gòu)形態(tài)

摘 要：茹志鵑是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上頗具盛名的女性作家，在當(dāng)代文壇上具有獨(dú)特的地位。她個(gè)性十足、熱情、細(xì)膩。茹志鵑偏愛短篇小說創(chuàng)作，其短篇小說筆調(diào)俊朗、清新、明快，具有濃郁的散文化特征，這在其短篇小說的結(jié)構(gòu)形態(tài)上尤為明顯，本文主要以《百合花》為例來探討茹志鵑小說散文化的結(jié)構(gòu)形態(tài)。

關(guān)鍵詞：茹志鵑；《百合花》；散文化；結(jié)構(gòu)形態(tài)

作者簡介：姜艷艷（1991-），女，黑龍江人，研究方向?yàn)橹袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-03-0-01

一、情緒穿線的結(jié)構(gòu)

茹志鵑的短篇小說在結(jié)構(gòu)形態(tài)上采用情緒穿線，忽略故事的有頭有尾、環(huán)環(huán)相扣、起承開合、也不再講求情節(jié)的貫穿性、完整性。在茹志鵑的小說中，傳統(tǒng)小說所采用的“固化”的故事情節(jié)模式——開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局以及設(shè)疑、鋪墊、誤會(huì)、巧合、解疑等小說策略被作者棄之不用，茹志鵑注重情感的抒發(fā)以及氣氛的營造，將生活中的零星片斷和復(fù)雜的情緒串接起來，體現(xiàn)出形散而神不散的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

在茹志鵑的《百合花》中我們無法看到有序謹(jǐn)嚴(yán)的情節(jié)結(jié)構(gòu)，茹志鵑并沒有將描寫的重點(diǎn)以及中心放置在尖銳復(fù)雜的矛盾沖突，波瀾四起的事件以及引人入勝的情節(jié)上，而是將謳歌人情美與人性美的飽滿感情串接起來。作者巧妙選取了發(fā)生在一天一夜24小時(shí)的三件看似不能再小的小事：一是小戰(zhàn)士送我去包扎所；二是小戰(zhàn)士跟我一起去村民家借被子；三是小戰(zhàn)士最后的犧牲。在這三個(gè)平凡簡單的事件中茹志鵑做了精心的裁剪，通過敘述人“我”的想象，通過人物之間的對話將情節(jié)的濃度稀釋，通過一系列詩畫般的生動(dòng)細(xì)節(jié)的穿插抵消了故事的完整架構(gòu)。毋庸置疑，《百合花》的結(jié)構(gòu)形態(tài)重心并不在于故事與情節(jié)的敘寫，而在于以清新、俊朗、細(xì)膩的筆觸深入人物的心靈世界，從而抒寫出人物的生命體驗(yàn)和心緒情感。在茹志鵑的《如愿》、《靜靜的產(chǎn)院》、《春暖時(shí)節(jié)》中，我們也不難看出情緒穿線的結(jié)構(gòu)形態(tài)在游走。

二、回旋繞轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)

在小說結(jié)構(gòu)形態(tài)的設(shè)置上，茹志鵑擅長把獨(dú)具特色的細(xì)節(jié)和簡單的行動(dòng)進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)思和巧妙設(shè)置，使其在作品中頻繁地、有層次感地出現(xiàn)，彼此呼應(yīng)，形成回旋繞轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)，甚至呈現(xiàn)出詩一般的節(jié)奏感和韻律感，起到一波多折、互相映襯的藝術(shù)渲染之獨(dú)特魅力，從而自然地流露出人物不斷變化的情感波瀾。茹志鵑還善于調(diào)動(dòng)讀者對事件的發(fā)展過程進(jìn)行想象、咀嚼和思索。

在《百合花》中，我們看到通訊員的槍筒里先插著樹枝，后插野菊花，樹枝與野菊花形成了前呼后應(yīng)，明顯突出了小通訊員的天真爛漫和熱愛生活，這也著實(shí)為小說增添了生機(jī)勃勃的詩意。又如，通訊員衣服上那個(gè)顯眼的破洞，在小說中出現(xiàn)過三次，第一次是衣服破了，新媳婦要替他縫他不愿意；第二次是新媳婦望著他遠(yuǎn)去的高大背影，看到他肩上那塊“布片”隨風(fēng)搖擺，內(nèi)心倍感后悔；第三次是通訊員犧牲后，已經(jīng)沒有必要再縫破洞，但新媳婦卻執(zhí)意要縫，這些結(jié)構(gòu)的巧妙設(shè)置，都實(shí)現(xiàn)了讓讀者的思緒自然地由眼前回憶到過去，同時(shí)又在過去的映照中思索眼前，從而體味到平淡的生活中無窮無盡的詩意美。這種詩意之筆，自然而然地把小說推向了更高一層的藝術(shù)境地。另外，茹志鵑在《草原上的小路》中也采用了回旋繞轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)，兩條線索相互照應(yīng)、回旋繞轉(zhuǎn)，巧妙構(gòu)成了小說的散文化結(jié)構(gòu)。

三、留空白的結(jié)構(gòu)

留空白的結(jié)構(gòu)賦予了小說更多的藝術(shù)容量，可以使小說產(chǎn)生言有盡而意無窮的藝術(shù)效果，產(chǎn)生朦朧的詩意美和悠遠(yuǎn)綿長的意境。 茹志鵑的短篇小說很好地運(yùn)用這種留空白的散文化結(jié)構(gòu)。

不得不說茹志鵑在《百合花》中多次運(yùn)用了留空白的結(jié)構(gòu)。如：小通訊員到新媳婦家借被子的情節(jié)，顯然，作者并沒有用過多筆墨描寫這個(gè)場景，僅僅通過小通訊員的一句話讓我們知道，小通訊員沒有借到被子，至于小通訊員借被子時(shí)的具體遭遇以及為何沒借到，作者沒有用語言描繪，這種留空白的巧妙設(shè)置促使讀者懷著好奇心去揣測其中的具體經(jīng)過和原因。毋庸置疑，這給讀者以無限的遐想。此外，小說寫到小通訊員因?yàn)榻璞蛔优隽酸斪佣辉敢庠偃バ孪眿D家借，“我”做他的思想工作，茹志娟僅僅用一句話概括：“我走近他，低聲的把群眾影響的話對他說了。他聽了，果然就松松爽爽的帶我走了?！钡烤乖趺从绊?，有何嚴(yán)重后果，作者卻避而不談。讀者不由得會(huì)猜測“我”到底說了什么。從文本的審美角度看，在結(jié)構(gòu)上的留空白，能夠使文章更加簡練，形象，讀者更可以從省略的文本中收獲更多的審美快感。茹志鵑在短篇小說中通過結(jié)構(gòu)上的留空白以及采用跳躍的方式讓文本自由的前進(jìn)，為讀者提供了豐富、深遠(yuǎn)、無限的遐想空間。

結(jié)語：

茹志鵑作為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上獨(dú)具魅力的女性作家，在短篇小說的創(chuàng)作中成功實(shí)踐了小說的散文化特征。茹志鵑的短篇小說毅然打破了以人物、情節(jié)為核心的傳統(tǒng)小說的固定模式，換之以舒緩的抒情筆致描摹主觀體驗(yàn)，著重寫氛圍、寫意境、寫印象以及寫感受。茹志鵑小說在結(jié)構(gòu)形態(tài)上，大膽的摒棄了傳統(tǒng)小說所采用的情節(jié)結(jié)構(gòu)形態(tài)，換上了她偏愛的情緒穿線結(jié)構(gòu)和回旋繞轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)，不再重情節(jié)的貫穿性而重情緒的韻致，這種散文化的結(jié)構(gòu)形態(tài)成功的牽引著讀者與作者、作品中的人物同喜甚至同悲，讓讀者有深深的共鳴，也正是這種散文化的結(jié)構(gòu)形態(tài)讓茹志鵑的短篇小說在十七年文壇中獨(dú)特魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]洪子誠.《中國當(dāng)代文學(xué)史》[M].北京大學(xué)出版社.2012.

[2]茹志鵑.《茹志鵑小說選》[M].四川人民出版社.1983.