系統(tǒng)功能語(yǔ)法視角下電影　的反面人物形象分析

□趙海燕

系統(tǒng)功能語(yǔ)法視角下電影的反面人物形象分析

□趙海燕

本文以英文電影《霧都孤兒》）的電影對(duì)白為語(yǔ)料文本，結(jié)合系統(tǒng)功能語(yǔ)法的評(píng)價(jià)理論，具體分析電影中各類反面人物話語(yǔ)的態(tài)度功能，從而剖析中產(chǎn)階級(jí)和下層階級(jí)反面人物的形象與特征，以期能進(jìn)一步拓展電影語(yǔ)言研究的領(lǐng)域，補(bǔ)充系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)研究的語(yǔ)言實(shí)例。

功能語(yǔ)法；評(píng)價(jià)理論；Oliver Twist；反面人物

一、電影　介紹

羅曼·波蘭斯基2005年執(zhí)導(dǎo)的英文原版電影

是根據(jù)英國(guó)作家狄更斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《霧都孤兒》改編而成的，講述了一個(gè)不堪被虐待的孤兒出走救濟(jì)院，在流亡街頭后又落入邪惡集團(tuán)之手的故事。影片忠實(shí)于小說(shuō)原著而進(jìn)行創(chuàng)作，很大程度上重現(xiàn)了英國(guó)維多利亞時(shí)期的社會(huì)歷史風(fēng)貌，讓觀眾不知不覺(jué)沉浸于19世紀(jì)的英國(guó)氣氛里。目前國(guó)內(nèi)很多學(xué)者已對(duì)這部影片展開(kāi)研究，但他們大多從電影敘事手法、電影文學(xué)等角度分析這部影片。實(shí)際上，從語(yǔ)言學(xué)的角度看，電影中的反面人物很多，更利于從語(yǔ)言的角度深層次分析電影所表達(dá)的主題。鑒于此，本文從系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)的角度，具體分析影片中反面人物話語(yǔ)的人際功能，從而進(jìn)一步挖掘反面人物的性格特征，揭示當(dāng)時(shí)畸形的社會(huì)價(jià)值觀。

二、電影　的反面人物

反面角色是相對(duì)于正面角色而言的，主要指那些違背大多數(shù)人的心愿、違背了人們心目中善良的標(biāo)準(zhǔn)、違背了人們心目中的道德準(zhǔn)則或者是法律規(guī)范的人物定位，與社會(huì)的正義背道而馳的人物角色，這一類的人物角色統(tǒng)稱為反面角色。從這一角度而言，影片中存在一個(gè)較為有爭(zhēng)議的角色——南希，她集善惡于一身，但最終她因?yàn)檎人松缓Φ氖聦?shí)告訴我們，她總體上是善良的，所以本文分析的反面人物不涉及南希。影片中的反面角色大體可分為兩類：中產(chǎn)階級(jí)反面人物和下層階級(jí)反面人物。中產(chǎn)階級(jí)反面人物包括邦布爾等救濟(jì)院的管事、蘇爾伯雷的太太、受審法官（奧利弗·特威斯特被誤認(rèn)為是賊的時(shí)候）；下層階級(jí)的反面人物包含費(fèi)金、比爾·賽克斯、煙囪清掃工等人物。

三、反面人物電影對(duì)白的態(tài)度功能

對(duì)于反面角色電影對(duì)白的分析能夠幫助我們認(rèn)清他們的形象和性格，從而挖掘出深層次的社會(huì)問(wèn)題。

（一）反面人物電影對(duì)白的情感功能

1.中產(chǎn)階級(jí)反面人物電影對(duì)白的情感功能

例1（情景語(yǔ)境：男主角被重新帶回到救濟(jì)院，第一次與救濟(jì)院管事們見(jiàn)面。）

第一方面，從“品質(zhì)”情感的角度看，電影對(duì)白中具有兩個(gè)“品質(zhì)”情感意義的句子：I thought he was和You know you are an orphan，I suppose.這兩個(gè)句子通過(guò)語(yǔ)氣系統(tǒng)表達(dá)出救濟(jì)院管事對(duì)于男主角孤兒身份的冷漠和鄙視。

第二方面，從“過(guò)程”情感的角度而言，電影中的對(duì)白卻通過(guò)及物性系統(tǒng)的兩個(gè)關(guān)系過(guò)程，即that boy is a fool/the boy is a fool，體現(xiàn)了救濟(jì)院管事們對(duì)于奧利弗“智商”的妄加定論。

第三方面，從“評(píng)注”情感的角度來(lái)分析更具諷刺意味。最后一句話，管事使用非中動(dòng)語(yǔ)態(tài)中的被動(dòng)語(yǔ)態(tài)educated和形容詞useful指明奧利弗·特威斯特將要在這里接受教育，并且教授他一門“有用的”手藝，實(shí)際上這門手藝就是搓繩子，他們只是救濟(jì)院變相的童工。

2.下層階級(jí)反面人物電影對(duì)白的情感功能

例2（情景語(yǔ)境：奧利弗被抓回賊窩，關(guān)在一個(gè)小屋子里。）

費(fèi)金在影片中是一個(gè)十惡不赦的賊首，他平時(shí)皮笑肉不笑，教唆那么多的兒童成為小偷，為其牟利。影片中費(fèi)金對(duì)奧利弗的威脅話語(yǔ)，從系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)及物性系統(tǒng)的角度看，這段話包含6個(gè)物質(zhì)過(guò)程、5個(gè)關(guān)系過(guò)程、1個(gè)存在過(guò)程。費(fèi)金的話語(yǔ)中暗示著虛偽的友好和殘酷的威脅。

（二）反面人物電影對(duì)白的判斷功能

1.中產(chǎn)階層反面人物電影對(duì)白的判斷功能

例3（情景語(yǔ)境：男孩第一次參與行竊被警察所抓，帶到法庭上。）

電影對(duì)話中，法官的話語(yǔ)可分為三類，疑問(wèn)句、祈使句和包含貶義詞的短句，體現(xiàn)了他的專制和懷疑。祈使句的使用證明了法官對(duì)于在審之人缺乏起碼的社會(huì)尊重。他當(dāng)眾使用含有貶義的詞vagabond、nonsense和fool形容法庭上的人。這位法官的表現(xiàn)是維多利亞時(shí)期法律存在缺陷的真實(shí)寫照。

2.下層階級(jí)反面人物電影對(duì)白的判斷功能

例4（情景語(yǔ)境：男主角因?yàn)楸黄榷嘁稽c(diǎn)粥，而被管事們商議以5英鎊的價(jià)格出售給煙囪清掃工當(dāng)學(xué)徒。）

煙囪清掃工的話語(yǔ)里含有很多語(yǔ)法錯(cuò)誤，而且句式表達(dá)的邏輯稍顯凌亂。他的話語(yǔ)中包含了5個(gè)物質(zhì)過(guò)程、3關(guān)系過(guò)程和1個(gè)存在過(guò)程。顯而易見(jiàn)，救濟(jì)院管事和煙囪清掃工都一致認(rèn)為這些學(xué)徒都是懶人。對(duì)于煙囪清掃工對(duì)待學(xué)徒的方式，救濟(jì)院的管事有異議，但他們并不反對(duì)奧利弗做煙囪清掃工的學(xué)徒。這體現(xiàn)了維多利亞時(shí)期人們認(rèn)為窮人是不勤勞的，也映射了當(dāng)時(shí)畸形的社會(huì)價(jià)值觀念已經(jīng)遍布中產(chǎn)階級(jí)和下層階級(jí)的現(xiàn)實(shí)。

四、電影　中的反面人物形象類型及文化特征

影片中，無(wú)論是中產(chǎn)階級(jí)還是處于生活底層的下層階級(jí)，無(wú)不以欺壓窮人為生活之本，他們是維多利亞時(shí)期整個(gè)社會(huì)畸形價(jià)值觀的鮮活體現(xiàn)。

（一）中產(chǎn)階級(jí)反面人物形象分析

英國(guó)工業(yè)革命時(shí)期，中產(chǎn)階級(jí)渴望獲得合法的社會(huì)地位，他們急于將自己和下層社會(huì)劃分開(kāi)來(lái)，于是他們開(kāi)始詆毀下層社會(huì)的勞動(dòng)者。中產(chǎn)階級(jí)將經(jīng)濟(jì)上的財(cái)富設(shè)為美德的標(biāo)志，他們盡可能地將救濟(jì)院的條件安排得很差，致使窮人不敢依賴于社會(huì)救助。這反映了當(dāng)時(shí)中產(chǎn)階級(jí)和整個(gè)社會(huì)畸形的社會(huì)價(jià)值，即過(guò)分強(qiáng)調(diào)受難和窮苦的社會(huì)道德觀念。

（二）下層階級(jí)反面人物形象分析

英國(guó)工業(yè)革命時(shí)期，人們把財(cái)富看作是成功的標(biāo)志，認(rèn)為擁有財(cái)富的人勤勞、誠(chéng)實(shí)，而把貧窮看作是窮人的弱點(diǎn)。下層社會(huì)的人受到整個(gè)社會(huì)的欺壓和歧視，有些下層階級(jí)的人依靠體力勞動(dòng)勉強(qiáng)養(yǎng)活自己，如煙囪清掃工等；而有的則不得不靠接受社會(huì)救濟(jì)為生，但是救濟(jì)院的條件被有意安排得很差，窮人吃不飽飯，成為救濟(jì)院廉價(jià)的勞動(dòng)力，兒童也不例外，致使很多窮人不得不設(shè)法逃脫救濟(jì)院，而成為流浪者。影片中的反面人物費(fèi)金和比爾·賽克斯就是這一類人物。他們無(wú)一不是中產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀的遵守者，他們欺軟怕硬，專門欺負(fù)比他們更加弱小的兒童。這些反面人物反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)畸形的價(jià)值觀已深入人心。

五、結(jié)語(yǔ)

從系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)的角度看，羅曼·波蘭斯基執(zhí)導(dǎo)的電影中的語(yǔ)言在很大程度上較為接近英文原版小說(shuō)。本文以系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)的評(píng)價(jià)理論為基點(diǎn)，主要著眼于及物性系統(tǒng)和語(yǔ)氣系統(tǒng)分析電影中反面人物的語(yǔ)言，試圖從功能語(yǔ)言學(xué)的角度解讀電影中的人物，從而深度剖析反面人物的形象特征，以期能進(jìn)一步拓展電影語(yǔ)言研究的領(lǐng)域，與此同時(shí)補(bǔ)充系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)研究的語(yǔ)言實(shí)例。

1.查爾斯·狄更斯.霧都孤兒（英文全本）［M］.北京：世界圖書出版公司，2010.

2.劉立華.評(píng)價(jià)理論研究［M］.北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2010.

3.馬丁.系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)理論（英文版）［M］.上海：上海交通大學(xué)出版社，2010.

4.胡壯麟，朱永生，張德祿，李戰(zhàn)子.系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)概論［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2005.

5.黃國(guó)文，辛志英.系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)研究現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)［M］.北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2012.

6.約翰·杜威著，馮平，余澤娜譯.評(píng)價(jià)理論［M］.上海：上海譯文出版社，2007.

（作者單位：大理大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）