矛盾的情感，還需平淡的故事來表達
——紀錄片《牛鈴之聲》賞析

□張一　郭師瑋　王一迪

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矛盾的情感，還需平淡的故事來表達
——紀錄片《牛鈴之聲》賞析

□張一郭師瑋王一迪

摘要：韓國導演李忠烈執(zhí)導的紀錄片《牛鈴之聲》，以年逾八旬的農夫老人、老伴和老牛為主要對象展開記錄，以真摯的情感與取自平凡農村生活的畫面素材引發(fā)觀眾的共鳴。這樣一部從票房到口碑都在韓國乃至國際紀錄片界享譽盛名的經典之作，有著諸多巧妙之處值得紀錄片創(chuàng)作者品鑒和學習。本文主要從影片的音樂音響、表現手法、畫面處理和情感表達等幾個方面對全片進行賞析。

關鍵詞：紀錄片；牛鈴之聲；音響；畫面；對比；情感表達

影片的英文譯名為“Old Partner”，中文可譯為“老伴”。老伴，是片中的那對老人，同時也是老人與老牛。相較“牛鈴之聲”片名而言，“old partner”一語雙關，更加接近影片的本身意象，而“牛鈴之聲”則為影片加上了一層淡淡的詩意色彩和情感寄托。同時，牛鈴的聲音也是貫穿全片的一個最重要的部分。

一、聽覺元素，恰到好處

既是以“牛鈴之聲”作為主線，各種聽覺方面的元素自然就是片中的一個重要構成部分。農村里嘈雜的環(huán)境音、收音機發(fā)出的聲音、磨刀聲、稻田里的蟲鳴聲、錘衣聲、切菜聲、鄉(xiāng)村廣播聲、老牛的哞哞聲和急促的呼吸聲……這些都構成了最質樸而真實的聽覺元素。當然，出現最多的還是時不時響起的“牛鈴之聲”，雖不加強調，但卻恰到好處，一點一點隨著紀錄片的敘述，加強了觀眾對于片子整體的理解。

在音樂音響方面，影片并沒有像很多影視作品那樣使用較多的配樂作為現場環(huán)境音的背景，而是在特定的節(jié)點加入音樂。當暴雨和雷聲響起，伴隨著老人的心情變化加入音樂，結合畫面鏡頭對準老人的神情狀態(tài)，十分恰當地表現了大雨到來時老人擔心莊稼收成的憂慮心情；兒孫歸來，吃飯時大家都勸老人把老牛賣了，老人沉默不語，這時候音樂的插入正是和老人的沉默一同強化了人物此刻的心情，沒有人能理解老人——老牛就像老人的生命一樣，老人不想賣牛；在市場賣牛，眾人嘲笑著說老牛不值錢，這時音樂響起，充分表現出老人的固執(zhí)和落寞無助，老牛在老人心目中的價位可能不是一個簡單的數字就能代表的；老人的身體越來越差，老?？吹嚼先送蝗坏瓜聲r，拒絕吃食還流下了眼淚，這時候音樂響起，老人與老伴的眼中都有淚卻無任何語言，人物的靜默與音樂的呈現極度凸顯了“oldpartner”這一主題；終究老牛還是死去，車拉著老牛去田間埋葬，沙土慢慢將老牛埋沒，兩位老人分開坐著，靜靜地守候在老牛的墳墓旁，這時音樂的插入是最無聲而動人的語言，述說著兩位老人悲傷的心情；音樂最后一次響起，是伴隨著結束字幕的出現，“影片獻給所有牛只和為了養(yǎng)育兒女受盡苦頭的父親”。音樂音響的每一次出現，都在不斷加深著全片的情感，在恰當的節(jié)點加入音樂，將本就難以言表的情感表現得淋漓盡致。

二、對比手法，矛盾交織

本片在聽覺方面的設計與呈現，可以說是全片的一大亮點，而本片的另一大亮點則是多處使用的對比表現手法。在屋前田間，前景是老牛龐大的身軀，背景是老人佝僂而瘦小的身軀，以及老牛的龐大身軀與小牛，這些都形成視覺上的對比；犁地時，別人都早已使用上了現代化的農耕機器，而老人還是使用老牛犁地，早已被人們忘卻的老牛和普遍被使用的機器對比，犁地時老牛急促的呼吸聲加上老人的叫喚聲與機器的轟鳴聲也形成了強烈的對比；無論是插秧還是收割，老人還是用傳統(tǒng)的鐮刀收割，對比之下別人都是使用收割機；為了莊稼長得更好，眾人用農藥殺蟲除草，而老人為了老牛有草吃堅決不打農藥，盡管這樣做莊稼的收成不如別人，老人也需要每天辛勤勞作，但老人即使是病了也還是堅持著；老人去城里看病是駕著老牛，而馬路上的車倆則與老牛形成了強烈的對比；老伴在身旁抱怨不止，老人一聲不吭不作回應，而遠處傳來老牛的叫聲，老人卻立馬抬頭，生怕老牛有什么情況；老伴雖然嘴上一直抱怨著“不幸”，但卻依舊關心著老人和老牛，老人病倒時她會一直相伴，老牛死去時她也會悲傷流淚，這種似乎有點矛盾的情感對比卻更引發(fā)人思考。

多處的對比設計，無論是在視覺上還是在情感上，都一步步深化著主題。除了對比，片中同樣存在許多的相似之處。老牛步伐緩慢、走走停停，與老人的步伐幾乎有著同樣的節(jié)奏，每一步都那么吃力，但卻一直堅持著；老牛雖有著龐大的身軀，卻瘦得令人心疼，而老人臉上凸起的顴骨和瘦弱的身軀，似乎也都是和老牛的瘦弱相映照；老牛勞作時急促的呼吸聲，與老人生病倒下時緊張的呼吸聲，也都那么相似。這些相反或相似之處，都不是巧合，而是導演的有意為之，通過鏡頭抓取這些更容易令人感觸到的細微之處，這正是影片贏得眾多觀眾共鳴的一個重要原因。

三、畫面處理，樸素巧妙

在畫面的處理上，剪影的視覺美學運用得恰到好處。天色暗去，老人與老牛的背影在夕陽的余暉中顯得格外動人。相依相伴，就像是一幅畫，給人以視覺上的享受。

全片幾乎未使用任何特效轉場，與故事本身的表達方式一樣，運用無技巧轉場手法，不加任何多余的特效，但剪輯時畫面的組接卻十分自然地過渡。在合適的節(jié)點處，畫面留白處理也讓敘事和情感的表達顯現出了層次，而這也正是影片處理的巧妙之處，雖樸素卻留出了觀影思考時間以便一點點加深觀眾對于影片的理解。在這部幾乎毫不炫技的片子中，畫面定格算是一個精心而巧妙的設計。在照相館拍照和小牛把老人撞到，以及老人從老牛頭上卸下束縛等幾處，通過畫面定格的表現形式加強畫面和情感的沖擊力。并且在這些定格之處，幾乎都是伴隨著音樂音響的插入，因此也是以這種獨特而巧妙地方式控制了影片的節(jié)奏。

影片開頭，鏡頭對準老人的臉部、手指和牛鈴的特寫，既是細節(jié)的展示，同時也與臨近結尾處再一次出現的那組特寫鏡頭相互照應。最后那幕老人坐在田邊，身旁立著一棵樹的全景畫面，靜靜地結束整部紀錄片。隨著音樂，結束字幕出現，以最樸素簡約的黑白兩色在畫面上寫著“影片獻給所有牛只和為了養(yǎng)育兒女受盡苦頭的父親”，再一次升華了主題，表達了紀錄片創(chuàng)作者的心聲。

四、情感敘述，平淡出奇

敘事和情感表現方面，本片也有獨到之處。不同于不少紀錄片的單一時間順序敘事結構，片中不少故事都是通過一點點的深入才得以展現。比如通過老伴抱怨時所說的話，一點一點道出老人當年的情況，他們是如何相識、結婚，老牛對于一家人的意義是何等重要，它養(yǎng)活了一家人，供老人的兒女們上學。這時候觀眾也就能一點點體會到老牛對于老人來說，到底意味著什么。正是這種一點一點的情感滲透，才使得觀眾能夠走進老人的內心，走進故事中體會老人的情感。

情感往往需要借助情感的矛盾點進行呈現。不管是老牛還是后來買入的小牛，牛的本性都是倔強的，但老人似乎也像牛只一樣倔強，“不聽話，我會訓練它的?！痹谏笫袌錾?，老人問有沒有會耕田的牛，所有人的回答都是沒有；同樣是在牲畜市場，老人打算賣牛時提出的高價，人人都覺得老人瘋了，沒有人能理解老牛對于老人來說是別人出多少錢也舍不得賣的。老伴從頭至尾都在抱怨“這輩子嫁給老人就是不幸的，什么時候才能過上好日子”，她覺得老人固執(zhí)，但不論什么時候，她卻也一樣辛勤，時刻陪伴在老人的左右，和他一起勞作。她一直和老人吵著要把老牛賣了，就不會那么辛苦了，但她仍舊照顧著老牛，老牛死去的時候她也無比悲傷難過。老人生病了，她比誰都擔心，她說即使有一天老人離去了，她也不會和孩子們一起住。這些矛盾且難以言表的情感，導演沒有通過激烈的爭吵或是更加復雜的故事來表現，而是將一切寓于最平常不過的生活之中，但越是平淡就越是發(fā)人深思。

五、結語

表面上，影片所記錄的故事和傳達的情感是圍繞著老人、老牛和老伴展開的，但其實這當中所包含的思考和情感卻不止這些。傳統(tǒng)農業(yè)生產方式與現代化機器生產的觸碰，不同年代人們考慮問題出發(fā)點的不同，還包括新舊思想、新舊生活方式的反差，都是影片為觀眾留下的思考空間。無論情感如何矛盾、復雜，也許通過最平實、樸素的形式來表現也是一種選擇。筆者第一遍看這部片子時發(fā)出的第一句感慨就是，原來韓國除了流行時尚的首爾，也有這樣和中國農村如此相似的地方?！杜ｂ徶暋返莫毺刂?，是它改變了人們對韓國這個國家和對農村生活方式的初始印象。

（作者單位：大連理工大學新聞傳播系）