淺談對影視聲音的理解
——從電影聲音和電視聲音說起

□陸冠鳴

淺談對影視聲音的理解
——從電影聲音和電視聲音說起

□陸冠鳴

對于現(xiàn)在集視聽元素于一體的影視時(shí)代而言，聲音受重視的程度不斷加強(qiáng)。從影視方面來說，從以前的默片到現(xiàn)在的音樂劇、電影、電視劇等，從無聲到有聲，實(shí)現(xiàn)了用聲音詮釋作品內(nèi)涵、用聲音傳情達(dá)意的發(fā)展。影視聲音越來越深入地影響著人們的生活。基于此，本文從電影聲音和電視聲音著手，探討電影聲音相較于電視聲音追求更加精良的原因及兩者在場地制作上的要求。

影視聲音；電影；電視；制作；音效

隨著人們生活、消費(fèi)水平的提高，娛樂項(xiàng)目越來越趨向于多樣化，消費(fèi)要求也逐漸提高，相應(yīng)地，人們對影視聲音的欣賞水平也有所提升，這就要求聲音工作者在聲音的制作上要不斷提升質(zhì)量。影視聲音制作的節(jié)目類型包括影視劇、電視專題紀(jì)錄片和電視綜藝節(jié)目。電影聲音由于在重放系統(tǒng)、觀眾的需求、聲音的層次化等方面與電視劇聲音制作有區(qū)別，因此在電影的制作中影視聲音更受重視，而且不同的聲音制作對場地的要求也有所不同。

一、電影聲音制作更受重視的原因

（一）由目前電影的重放系統(tǒng)決定

電影放映時(shí)期均是在電影院，電影院的重放系統(tǒng)屬于環(huán)繞聲系統(tǒng)，在電影的環(huán)繞聲重放系統(tǒng)中，錄音師有更大的發(fā)揮余地，可以將聲音部分做得更為細(xì)致。而這些微小變化的聲音可以在電影院重放時(shí)被觀眾所感知，這樣細(xì)膩的聲音處理，效果顯而易見，并不是徒勞無功的。但由于電視機(jī)的重放大多數(shù)屬于單聲道，因此，電視節(jié)目源也都是以單聲道節(jié)目源為主。雖然有些地區(qū)已經(jīng)開始使用機(jī)頂盒，可收到立體聲甚至是5.1環(huán)繞聲節(jié)目，但是由于電視的立體聲重放系統(tǒng)，導(dǎo)致現(xiàn)在的電視節(jié)目還是以單聲道節(jié)目源為主、以立體聲節(jié)目源為輔。因此對于電視節(jié)目的聲音錄制，在現(xiàn)階段電視的重放系統(tǒng)無法體現(xiàn)聲音的精細(xì)程度，對于提高電視節(jié)目的聲音質(zhì)量沒有太大的作用。因?yàn)榧词逛浺魩煱崖曇糇龅迷偌?xì)膩，對于只使用單聲道或者立體聲電視機(jī)的觀眾來說，是聽不出來錄音師花了多少功夫的。這是電影聲音制作遠(yuǎn)遠(yuǎn)比電視聲音制作更受到重視的一大重要原因。

（二）由觀眾的不同需求決定

觀眾的不同需求決定電影聲音的制作要更受重視。作為觀影者，首先他們自己對聲音會有更高的追求，不然也不會愿意花費(fèi)更多的錢財(cái)專門到電影院觀看影片，所以電影的聲音必須精雕細(xì)琢，才能滿足觀眾對電影聲音質(zhì)量的高要求。以影片為例，當(dāng)一部新片預(yù)告出來后，影評者、影迷等一般會從畫面制作、聲音特效等評價(jià)影片的期待值，聲音特效體現(xiàn)了在電影作品中聲音的重要性。例如，大熱的影片《捉妖記》以童趣、頑皮的配音效果和精良的畫面制作，贏得了好口碑；《大圣歸來》的聲音制作更是值得鑒賞，完美的聲音制作完全可以讓觀影者產(chǎn)生身臨其境之感。在對電視作品的鑒賞中，評價(jià)電視作品一般是劇情是否跌宕起伏、人物塑造是否豐滿等，對作品特效也會有所評價(jià)，但更多的是側(cè)重場景特效，對聲音要求不會太高，畢竟一部電視劇長達(dá)幾十集，人們對劇情的發(fā)展更加感興趣。聲音的質(zhì)量不會太多影響到觀眾對電視節(jié)目作品的理解，但會影響觀眾對電影的鑒賞，這也是電影聲音制作與電視聲音制作重視程度不同的一大重要原因。

（三）電影聲音更加多元化

電影聲音更加多元化也影響著聲音制作者對聲音的重視程度。對于電影聲音來說，最重要的是演員對白的聲音，但是這并不是唯一的聲音，除了對白，電影中還有很重要的環(huán)境聲、音樂和其他音效，有時(shí)候一個(gè)很細(xì)微的情節(jié)片段，就鋪上了三層以上的聲音。例如在家喻戶曉的電影《霸王別姬》中，很多情節(jié)都鋪了至少三層的聲音。在影片開頭，小石頭和小豆子最后一次站在體育場的舞臺上唱最后一出《霸王別姬》的時(shí)候，最近一層的聲音是體育場的管理員老頭和小石頭以及小豆子的對白；第二層聲音是管理員老頭在體育場里走路的聲音以及小石頭和小豆子在體育場里走臺腳和地面摩擦發(fā)出的聲音；第三層聲音是老頭在開體育場的燈時(shí)，燈的開關(guān)被按了以后發(fā)出的聲音；第四層聲音是體育場內(nèi)本身的環(huán)境聲；第五層聲音是代表著小石頭和小豆子童年時(shí)期在戲班子里每天都能聽到的鴿哨的聲音；第六層聲音是體育場外那些勞動人民在唱文革時(shí)期所流行的歌曲，雖然聲音很遠(yuǎn)，可還是能很清楚地聽到，這是為了表達(dá)在特定的年代里那類很特殊的文化形式。所以，有時(shí)候電影里聲音的作用不僅僅是為了配合畫面而給出相應(yīng)的響應(yīng)，還是為了可以傳達(dá)某種思想，是表達(dá)作者和導(dǎo)演內(nèi)心想法的有效手段和途徑。因此，在電影里，對聲音的重視程度是有重大的意義的，甚至可以直接推動影片的發(fā)展和情節(jié)氛圍，對觀影者影響很大。但是構(gòu)成電視作品的聲音層次要比電影的聲音層次少很多，基本上說，電視作品中的聲音層次在大多數(shù)情況下只有演員的對白和背景環(huán)境的聲音，只有在少數(shù)情況下多鋪一層背景音樂來烘托和渲染氣氛。如電影《紅色小提琴》的音樂制作足足花費(fèi)了兩年時(shí)間細(xì)細(xì)雕琢，而一部電視劇的制作時(shí)間相當(dāng)短，尤其是現(xiàn)在的青春偶像劇，從開拍到最后呈現(xiàn)到電視觀眾面前，不過短短的半年時(shí)間，甚至有時(shí)候每周一集，所以，相對來說，電影和電視對聲音的質(zhì)量要求會有很大的區(qū)別。

二、影視聲音制作場地的要求

雖然電影聲音制作較之電視聲音制作更為精良，但二者的制作方式基本相同，分為前期錄音和后期錄音兩種，只是在記錄方式上會有一些區(qū)別。對于電視節(jié)目來說，最主要的是拾取對白，電視節(jié)目的記錄方式靠傳聲器拾取對白，直接記錄在帶子上；而對于電影來說，除了拾取對白，還要拾取現(xiàn)場的環(huán)境聲，為后期制作創(chuàng)造條件。電影聲音需要先錄制在錄音機(jī)上，然后再轉(zhuǎn)成所需要的各種格式的聲音信號。但是不管是電影還是電視，基本上都采用前期錄音，這是因?yàn)樵诤笃诘呐湟糁校曇舻穆晥雠c同期拍攝時(shí)的聲場環(huán)境是截然不同的，這對于影片的效果來說是不利的。因?yàn)椴徽撚捌漠嬅嫒绾巫兓绻捎煤笃谂湟魜硖幚砺曇魧Π?，配音的聲音變化不大，不同的環(huán)境，聽到的對白聲音還有聲場環(huán)境依然一樣。在聲音制作方面，由于對不同的聲音會有不同的要求，所以就出現(xiàn)了各種聲音制作的場地要求。

對于電影和電視聲音制作中都不可或缺的一個(gè)聲音制作場地自然歸屬于語言錄音室。語言錄音室是一種強(qiáng)吸聲的房間，俗稱消音室，這種錄音棚一般體積很小，面積大約在20-30平方米，只有在這樣的房間里，語言對白才能被錄得比較清晰。

第二種聲音制作場地是音樂錄音棚，這種錄音棚可以分為音樂廳錄音和棚內(nèi)錄音。這樣的音樂廳一般體積較大，有些達(dá)到了400平方米左右，多用于管弦樂交響樂隊(duì)、古典音樂的現(xiàn)場錄音；而棚內(nèi)錄音則是多用于多軌錄音，更適合于流行音樂錄音。

第三種聲音制作場地是專門為電影中的音效創(chuàng)作而設(shè)計(jì)的錄音棚，這便是效果錄音棚。因?yàn)樵诤芏鄷r(shí)候，效果盤上的很多聲音用到所拍攝的電影里是不合適的，所以，需要在效果錄音棚里重新創(chuàng)作出來。在效果錄音棚里，會有很多不同的地板、不同材質(zhì)的樓梯、水池等音效制造手段。這種錄音棚更能發(fā)揮錄音師的創(chuàng)造性思維。例如，影片中的畫面是用劍來砍竹子，但是我們在實(shí)際拍攝過程中，不會靠去砍真正的竹子獲取聲音，另外竹子里面含有水分，而且刀砍進(jìn)竹子里的聲音和劍砍進(jìn)竹子里的聲音是不一樣的。錄音師依靠豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，選擇甘蔗，因?yàn)楦收岷兴?，而且柔軟程度和粗?xì)與竹子相似度頗高。所以，效果錄音棚對于錄音師來說還是一個(gè)比較有挑戰(zhàn)性的聲音制作場地，需要多加實(shí)踐，善于揣摩，積累經(jīng)驗(yàn)。

三、結(jié)語

影視聲音是影視作品的重要組成部分，精良的聲音制作可以為優(yōu)秀的影視作品錦上添花，帶給人們更好的聽覺和視覺體驗(yàn)，因此，無論是電影聲音制作者，還是電視聲音制作者，都應(yīng)該更加重視對影視聲音的質(zhì)量追求，在制作過程中盡職盡責(zé)，而不是敷衍了事。當(dāng)高質(zhì)量的影視聲音與完美的背景特效、跌宕起伏的影視劇情渾然一體時(shí)，為觀眾呈現(xiàn)的必然是精妙絕倫的視聽盛宴。

1.姚國強(qiáng).影視錄音：聲音創(chuàng)作與技術(shù)制作［M］.北京廣播學(xué)院出版社，2002.

2.陳小平.聲音與人耳聽覺［M］.中國廣播電視出版社，2006.

3.［美］凱斯著，趙新梅譯.Sound FX聲音制作效果器：解密錄音棚效果器的創(chuàng)作潛能［M］.人民郵電出版社，2010.

4.王宏參.聲音質(zhì)量主觀評價(jià)［M］.中國廣播電視出版社，2003.

（作者單位：桂林旅游學(xué)院）