從視聽角度闡述韓劇在中國(guó)的跨文化傳播特點(diǎn)
——以《太陽(yáng)的后裔》為例

□崔婧文

從視聽角度闡述韓劇在中國(guó)的跨文化傳播特點(diǎn)
——以《太陽(yáng)的后裔》為例

□崔婧文

韓劇進(jìn)入我國(guó)已有20多年的歷史，在這20年間雖然有起有落，但還是得到了我國(guó)觀眾的喜愛，在我國(guó)呈現(xiàn)熱播狀態(tài)。本文以《太陽(yáng)的后裔》為例，從視聽的角度全方位闡述韓劇在中國(guó)的跨文化傳播特點(diǎn)。

韓??；跨文化傳播；原因；特點(diǎn)

一、韓劇在中國(guó)的跨文化傳播研究

文化是一個(gè)很寬泛的概念，不同觀念的人對(duì)文化有著不同的定義。廣義上講，跨文化傳播的實(shí)踐活動(dòng)是隨著人類社會(huì)的形成而開始的，但將其作為一門專業(yè)的學(xué)科進(jìn)行研究，一般認(rèn)為始于1959年《無(wú)聲的語(yǔ)言》的出版。愛德華·霍爾在這本著作中首次使用了“跨文化傳播”（intercultural communication）一詞，從文字表述上實(shí)現(xiàn)了跨文化和傳播二者的并置和統(tǒng)一，為后來(lái)相關(guān)跨文化傳播研究提供了一個(gè)新的視角。經(jīng)過(guò)學(xué)者們不斷深入地認(rèn)識(shí)和研究，在全球化程度日益加深的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境下，跨文化傳播已經(jīng)作為一種重要的理論視角和研究方法深入到人文社科的多個(gè)學(xué)科領(lǐng)域內(nèi)，并運(yùn)用于對(duì)多種文化現(xiàn)象的解釋中。文化與傳播之間是不可分割的，文化的傳承需要傳播，發(fā)揮文化的效用也需要傳播。韓國(guó)在1998年制定了“文化立國(guó)”的方針之后數(shù)年時(shí)間，作為韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)主力產(chǎn)品的韓國(guó)電視劇也隨之在中國(guó)廣為傳播。韓劇在中國(guó)的盛行，引發(fā)了各界學(xué)者對(duì)韓劇文化傳播研究的熱潮。

二、韓劇《太陽(yáng)的后裔》熱播的原因

根據(jù)韓國(guó)收視率調(diào)查機(jī)構(gòu)“尼爾森韓國(guó)”的統(tǒng)計(jì)，《太陽(yáng)的后裔》首集播出后，不僅在韓國(guó)創(chuàng)下了這兩年來(lái)迷你劇首播的最高收視率，還在中國(guó)贏得了高度的贊譽(yù)，在豆瓣上的評(píng)分高達(dá)9.3分，并且網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站獨(dú)播平臺(tái)愛奇藝的首播量在一天之內(nèi)就突破3000萬(wàn)?！短?yáng)的后裔》從2016年2月24日首播以來(lái)，每集都在刷新著自己創(chuàng)造的收視率紀(jì)錄——播出第6集后收視率超過(guò)《來(lái)自星星的你》；第9集時(shí)收視率為30.4%；4月14日晚播出的16集收視率達(dá)到了38.8%，再一次刷新了該劇自身的收視率紀(jì)錄，并成為同時(shí)段收視率的冠軍。

這部電視劇是中韓影視合作的成功之作，既注重了時(shí)效性，又最大限度地保護(hù)了版權(quán)。雖然《太陽(yáng)的后裔》采用網(wǎng)絡(luò)渠道播出可以稱之為網(wǎng)劇，但它實(shí)際上是國(guó)內(nèi)視頻網(wǎng)站與國(guó)外電視臺(tái)的一次跨境合作。由于政策原因，境外的影視劇需要全片審核后才能播出，存在一定的滯后性。而《太陽(yáng)的后裔》從立項(xiàng)之初就確定在中國(guó)同步播出，為此韓國(guó)不惜將其改為“先拍后播”，這一行為頗具突破性意義，意味著更多的中外合作網(wǎng)劇可以進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，改變網(wǎng)絡(luò)劇大生態(tài)，避免盜版，保護(hù)視頻網(wǎng)站獨(dú)享付費(fèi)資源。

同時(shí)，粉絲效應(yīng)也是《太陽(yáng)的后裔》在中國(guó)熱播的原因之一。韓劇自身在中國(guó)發(fā)展二十多年來(lái)已經(jīng)積累了一大批粉絲。近年來(lái)隨著《繼承者》《匹諾曹》《奶酪陷阱》等水本劇的播出使越來(lái)越多的人們接觸了韓劇，幾乎人人都能叫出幾個(gè)韓國(guó)明星的名字。在政府限制時(shí)期，熱播的新韓劇要靠興趣人士翻譯制作，并上傳到網(wǎng)絡(luò)上，韓劇的忠實(shí)粉絲們只能從網(wǎng)絡(luò)上下載觀看，各大視頻網(wǎng)站被政府限制不能播放。如今，中韓合作在一定程度上更方便了粉絲們觀看韓劇?！短?yáng)的后裔》在中國(guó)熱播的同時(shí)也壯大了韓劇的粉絲群。

三、韓劇文化的視聽魅力

韓劇文化發(fā)展迅速，有其特定的魅力，這些魅力對(duì)韓劇在中國(guó)的跨文化傳播成功有著重要的意義。

（一）畫面清新唯美

韓劇的畫面以唯美清新為主。韓劇在拍攝上多為中近景、特寫，在描繪唯美場(chǎng)景的時(shí)候多選擇大全景，在色彩上以暖色調(diào)為主，畫面忽而明亮輕快，忽而暖暖溫情。韓劇在燈光的處理上也極為講究，意在營(yíng)造出和諧的唯美感。這些細(xì)致而又周到的設(shè)計(jì)為熒屏前的觀眾奉上了一場(chǎng)視覺盛宴。在韓劇中，室內(nèi)劇較多，室外劇相比室內(nèi)劇要少很多。一是節(jié)約成本；二是室內(nèi)拍攝比室外拍攝復(fù)雜因素少，效果好；三是韓劇多以愛情劇為主，人物設(shè)定多以身邊的小人物為主，所以室內(nèi)場(chǎng)景更適合細(xì)致地拍攝主人公的心理活動(dòng)。在室內(nèi)拍攝時(shí)，裝潢非常唯美精致，家具的裝飾和擺設(shè)都是按照專業(yè)美學(xué)來(lái)設(shè)計(jì)的，物品的擺放非常符合意境，展現(xiàn)出了家居裝飾之美。在《太陽(yáng)的后裔》中，姜暮煙的家雖然小但是卻清新自然，讓觀眾發(fā)出“原來(lái)家里可以更美的”的感嘆，姜暮煙家里的擺設(shè)既符合劇情設(shè)定，又讓工薪階層的觀眾有共鳴。室外場(chǎng)景的選擇上，為了表現(xiàn)劇中感情的純潔和浪漫，韓劇的制作方通常會(huì)以像海邊這樣的唯美的自然風(fēng)光作為場(chǎng)景。劇中姜暮煙和柳時(shí)鎮(zhèn)在海上劃船來(lái)到了一處有著二戰(zhàn)軍艦殘骸的美麗海中孤島，藍(lán)藍(lán)的海，白白的沙，四周無(wú)人的孤島，一對(duì)俊男美女，畫面美不勝收。

（二）男女主配角相貌俊美

愛美之心人人有之，在當(dāng)今時(shí)代，人們對(duì)帥哥美女情有獨(dú)鐘，而韓劇堪稱偶像生產(chǎn)機(jī)器。韓劇里的演員個(gè)個(gè)容貌俊秀，彬彬有禮，其個(gè)性明顯而又不失涵養(yǎng)，完美的形象令熒屏前的觀眾“不得不愛”。韓國(guó)演藝公司非常注重發(fā)展不同類型的偶像體系，甜美型的女演員有劉仁娜、金泰熙；可愛型的女演員有林允兒、李多海；氣質(zhì)型的女演員有宋慧喬、孫藝珍。而在男演員中，有溫柔感性的宋承憲、青春陽(yáng)光的李鐘碩、可愛帥氣的宋仲基。這些不同類型的演員贏得了廣大韓劇粉絲們的“芳心”，使得韓劇在中國(guó)的傳播久盛不衰。

在《太陽(yáng)的后裔》中，姜暮煙的飾演者宋慧喬是大眾最為熟悉的氣質(zhì)甜美型韓國(guó)演員，拍過(guò)多部偶像劇，是男人心中理想的女友典范。柳時(shí)鎮(zhèn)的飾演者宋仲基剛退役，在劇中是本色飾演，參軍前更是擔(dān)當(dāng)了多部電影電視劇的男主角，長(zhǎng)相俊俏的他也有著健壯的身材，贏得了熒屏前女觀眾們的追捧。

韓國(guó)的演藝公司非常重視對(duì)青少年演員的培養(yǎng)和演員的代際銜接。在《太陽(yáng)的后裔》中，作為配角的男女演員在自身形象上也是極好的。韓國(guó)注重培養(yǎng)演員，有的演員甚至是從小培養(yǎng)，比如文根英、金所炫、張東健等。培養(yǎng)年輕演員，既能保證電視劇忠實(shí)于劇本原意，又能讓青少年演員在實(shí)戰(zhàn)中歷練，為自己的演技和人氣打造基礎(chǔ)。韓國(guó)的青少年演員發(fā)展了一段時(shí)間已有非常顯著的成效，小演員們的演技并不亞于新出道的演員，雖然沒有經(jīng)驗(yàn)老道的演員們的演技好，但在劇中也時(shí)而可愛，時(shí)而聰慧，甚討觀眾的喜愛，符合觀眾審美標(biāo)準(zhǔn)，待到成年時(shí)必然能成長(zhǎng)為非常優(yōu)秀的演員。

（三）拍攝手法高超

韓劇大多使用電影的拍攝手法，非常華麗，設(shè)備上多使用高清電影攝像機(jī)來(lái)拍攝，畫面清晰，燈光柔和。在服飾的挑選上，多選擇顏色亮麗、干凈整潔的衣服。在拍攝上頗具藝術(shù)感，拍攝現(xiàn)場(chǎng)一般采用多機(jī)位聯(lián)合拍攝，使得鏡頭轉(zhuǎn)換和銜接更為流暢自然。劇中柳時(shí)鎮(zhèn)在醫(yī)院頂樓被直升機(jī)接走那段，要分別拍出柳時(shí)鎮(zhèn)和姜暮煙的內(nèi)心活動(dòng)和面部表情，又要表現(xiàn)場(chǎng)景環(huán)境，鏡頭的剪切和銜接相當(dāng)巧妙，既避免了使用更貴的拍攝工具，又把導(dǎo)演想表達(dá)的內(nèi)容傳授給了觀眾。除此之外，在畫面的處理上，配合劇情會(huì)適當(dāng)?shù)厥褂萌峁猓?duì)畫面進(jìn)行虛化處理，以配合劇中出現(xiàn)的回憶、幻想等內(nèi)容，展現(xiàn)一種朦朧美。

（四）音樂(lè)的制作和選擇獨(dú)具創(chuàng)新

每部熱播的韓劇都有一首旋律優(yōu)美動(dòng)聽的主題曲來(lái)配合電視劇故事情節(jié)的發(fā)展和敘事基調(diào)?！短?yáng)的后裔》主題曲《ALWAYS》也幾乎在同一時(shí)間風(fēng)靡全球，整首歌曲貫穿全劇，時(shí)而當(dāng)插曲，時(shí)而當(dāng)配樂(lè)。每部韓劇都有專業(yè)的音樂(lè)人為此劇編曲，所作曲目都是新的，給畫面的意境增添出了不同的感覺，并不像國(guó)內(nèi)的電視劇，配樂(lè)上無(wú)任何創(chuàng)新。

音樂(lè)是一種聽覺性的非語(yǔ)言符號(hào)，它在電影、電視劇中起到推動(dòng)情節(jié)、渲染氣氛的作用。在《太陽(yáng)的后裔》中，為了渲染男女主人公的愛情升華，劇中用一段無(wú)人聲的音樂(lè)來(lái)推進(jìn)情節(jié)，讓觀眾從音樂(lè)中就能感受到劇中男女主人公的心情和感覺。如果劇情中沒有音樂(lè)，會(huì)顯得枯燥、單調(diào)、平淡、無(wú)味。而有音樂(lè)的橋段，會(huì)使觀眾更容易理解劇情。聽覺性非語(yǔ)言符號(hào)不會(huì)直白地說(shuō)明它的意思和意境，卻會(huì)引領(lǐng)觀眾在無(wú)知覺的狀態(tài)下走進(jìn)其所營(yíng)造的意境中。正如馬塞爾·馬爾丹所說(shuō)：“影視劇世界始終擁有一種音樂(lè)，這種音樂(lè)從氣氛上替影視劇世界構(gòu)成了一種特殊的幅度，它不斷地豐富影視劇世界，解釋這個(gè)世界?！?/p>

（五）臺(tái)詞幽默風(fēng)趣

在臺(tái)詞的設(shè)定上，編劇金恩淑也是下足了功夫。劇中男女主人公顏值相當(dāng)，敢愛敢恨，從相遇開始就是快刀斬亂麻的節(jié)奏。在感情上也都是直抒胸臆，兩人在劇中的對(duì)白簡(jiǎn)直就是教科書級(jí)別的調(diào)情。柳時(shí)鎮(zhèn)在試探對(duì)方有沒有另一半時(shí)說(shuō)：“醫(yī)生的話沒有男朋友吧，因?yàn)槊??！苯簾煼磽舻溃骸败娙藳]有女朋友吧，因?yàn)榭??！边@種類型的臺(tái)詞很多，令人捧腹大笑。這種臺(tái)詞設(shè)計(jì)不僅勾勒出了男女主人公的性格，還讓觀眾在輕松愉快中觀看劇中故事。

（作者單位：北京印刷學(xué)院）