華君武所賜墨寶

金鑒

中國美術館為華君武誕辰100周年舉辦漫畫展（2015年7月30——8月7日在中國美術館舉行），上世紀90年代我曾得到過華老的一幅漫畫作品，當然不能錯過這次難得的機會。參觀華老百年誕辰漫畫展的那天下著蒙蒙細雨，似乎老天也在悼念這位一生獻給祖國漫畫事業(yè)、以漫畫形式諷刺社會上的丑惡現(xiàn)象、給人們的生活帶來風趣與幽默的人。華老離開我們已經5年了（逝世于2010年6月13日），他的音容笑貌時至今日還給我留下了深刻印象。

上個世紀90年代初我喜愛集郵，熱衷于搜集名人題簽，一次給我非常崇敬的漫畫家華君武老先生去信（選用一張精致的白紙寄給華老），當時想請華老在方便的時候，在我寄的空白紙片上簽名留念。華老接到空白紙片以后，居然為我畫了一幅漫畫，這是我萬萬沒有想到的，為此我深深地感謝他老人家在百忙之中為我作畫。

這幅漫畫的標題是“死豬不怕開水燙”，畫的是張春橋受審像——華老手中犀利的大筆，將張春橋在受審過程中表現(xiàn)的那種“死豬不怕開水燙”的嘴臉，刻畫得入木三分，落款的時間是一九九二年五月，有華君武簽名，在簽名的下邊有一小方印章“華”。這是華老先生以豬為題材的漫畫精品。整幅畫作洗練而老辣，張春橋受審“大耍賴皮，死不開口”的丑惡嘴臉暴露在大庭廣眾之下，用“死豬不怕開水燙”來概括太貼切了，不愧為華老的經典之作，讓我愛不釋手。華老給我寄的漫畫是用掛號信寄來的，而且信封也是華老用毛筆，用那種極其熟練的“華體”字書寫。從某種意義上說，這封華老用毛筆書寫的信封，已是不可多得的收藏品。郵寄的時間是1992年5月3日，落地戳加蓋的時間是5月4日。一年以后我在榮寶齋二層見到華老一幅同樣題材的漫畫，只是在畫面的周圍寫了不少文字，我順便抄下與我收藏的華老那幅真跡放在一起，以便進一步理解華老畫這幅漫畫的真實含義：“1980年11月，公審四人幫，人民從電視中目睹張春橋在法庭負隅頑抗，大耍死狗，群情激憤，又莫可奈何，我作此像借用‘死豬不怕開水燙為題，刊于報端，讀者大樂。丁丑君武，并有“君武”方章一枚。

華君武在1995年作《辯誣》一畫時題了長跋：“文革”期間，我在團泊洼干校養(yǎng)豬四年，朝夕相處，對豬有了感情，人罵豬蠢，其實錯了，豬善解人意，但豬有自主權意識，不如走狗溫順；有說豬臟，亦欠公允，千百年來小農經濟的農村，人且不潔，何況豬乎！試看今日農村現(xiàn)代化養(yǎng)豬場，黑豬渾身毛發(fā)透亮，白豬通體干干凈凈，我樂為豬辯，作《八戒沐浴圖》頌之。1997年，華君武又將豬的題材作品選出119幅，結集為《漫畫豬八戒》出版，借豬的形象諷刺社會上的丑惡現(xiàn)象。華君武只有一次真的說了豬的壞話，那就是他畫的一幅諷刺“四人幫”的主將張春橋的漫畫《死豬不怕開水燙》，雖說僅一次，也把豬得罪得夠狠的了①。

華老給寄回的信是用掛號信郵寄的，時間是1992年5月3日，有掛號條，有兩張上海民居20分郵票。此時北京市內的郵資是10分，掛號是原郵價的基礎上翻了一倍。

中國美術館館長在華君武漫畫展的前言中說：“漫畫雖尺幅較小，但有賴于新穎的大眾傳播方式，流傳廣泛；漫畫雖無細致刻畫，但寥寥數(shù)筆，形神俱現(xiàn)，引人入勝；漫畫的幽默性，是藝術家智慧的體現(xiàn)；漫畫的諷刺性和思想性，則更容易引起作者的思考及共鳴。這種以幽默風趣、針砭時弊為主要特點的藝術形式，一經出現(xiàn)就與近代中國激蕩的社會變革緊密結合，構成20世紀中國美術史上的一個主要歷史現(xiàn)象。年屆90高齡的華君武將其歷年創(chuàng)作的2000余件作品，捐獻給中國美術館永久性收藏，并鄭重囑托，不辦畫展、不用宣傳、不出作品集。四年后華老去世……”華君武說：“我的許多漫畫構思的萌發(fā)是從群眾中得到的，我的漫畫的成長也是和群眾的關心分不開的?！彼麖娬{“漫畫離不開生活”。

《中國漫畫家辭典》前言中說：“中國漫畫是在硝煙彌漫的反帝、反封建斗爭中誕生、發(fā)展和成長的，在各個歷史時期發(fā)揮了不可磨滅的作用。我們相信，在改革開放、建設具有中國特色社會主義的新的歷史時期，漫畫定將以它特有的功能作出更加出色的貢獻?！?/p>

華老曾對王毅人先生（《華君武傳》作者）說：“有的人把漫畫看成是純粹的搞笑和游戲是不妥的，漫畫要跟上時代的步伐，反映社會問題、時代的足音、人民的情緒。批評，才能保持漫畫的青春。”有人將漫畫在時代中的作用比喻成“匕首與投槍”，是很恰當?shù)摹?/p>

華君武投身于漫畫創(chuàng)作長達70年，對社會現(xiàn)象和世態(tài)變化擁有良好的洞察力，藝術表現(xiàn)方式靈活多樣，其作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色。他創(chuàng)作有大量針砭時弊的漫畫作品，為人民群眾喜聞樂見，讓我們欣賞到入木三分的諷刺與構思巧妙的幽默。網上評論華老：75年創(chuàng)作歷程，創(chuàng)作了無數(shù)漫畫，欣賞他的漫畫，就像是閱讀一部中國社會變遷史，在不同時期華君武都有能夠代表或者是解讀時代的作品。

早在延安時期，華君武和蔡若紅、張鄂聯(lián)合舉辦諷刺畫展，受到毛澤東的接見。新中國成立以后，為人民日報美術組組長、文藝部主任，兼管全國美協(xié)工作。

華君武漫畫展吸引眾多的漫畫愛好者與觀眾，拍攝作品的人很多，不時地聽到身邊相機快門響動的聲音。我一張一張地觀看，滿意的作品不時也拍攝幾張，常?？吹接^者邊看邊微笑。我身邊的一位女士，觀看一幅華老1980年8月創(chuàng)作的《大雁脫毛記》的作品——兩只大雁對視，一只大雁渾身的毛已經被人拔光了。旁有補白：“我誤飛名勝，什么都收費，因此毛被拔光了！”這位女士為華老高超的筆墨所感染，甚至掩飾不住而笑出了聲音。

在華老的漫畫展上我見到了老朋友工人日報社退休的老漫畫家徐進先生，我們寒暄了幾句，各自繼續(xù)觀看華老的作品。中國美術館從華老捐贈的2000幅漫畫作品中選出200余幅經典之作，其作品具有強烈的感染力，把含蓄、幽默的手法發(fā)揮到了極致，這就是漫畫大師獨特的視角與思想深度引起觀眾思考與思想共鳴。

注①：見王毅人先生著《華君武傳》第138頁

（編輯·宋冰華）

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